|
发表于 2012-3-28 10:40:33
|
显示全部楼层
原帖由 awshwl 于 2012-3-28 08:12 发表 怎么说,我一点没有反对你说的,阿劳那句话我也非常赞成。所以,我也声明过了,我一点不反对你在诠释音乐、在一种感觉交流时的固执。但是,我也说了,在进入探讨时,我们更应该抱有一些开阔的心态——所以我现在能理解你为什么那么支持老一辈了,不得不说的是,新一辈确实比老一辈更具有开阔的眼光和宽容多样化的态度。这样有什么好处?就是可能性的增加——可能性是生存、保持活力的最重要的因素。我一点都不觉得古典音乐衰落了,衰落的只是过去的那种审美那种对音乐的价值取向——希望(或者说可能性)当然不是马克西姆之流给予的,也不能把创造和创新庸俗地赋予他们,但希望还在新一代音乐人的手上。
我只能承认说我对新一代的钢琴家整体上偏见,但是这偏见并不是没有来由的,前些年我还是听很多现场的,现在几乎都不去了。
谁都知道录音只不过能反映一个钢琴家的一部分,甚至是很少的一部分,但我仍然固执地把自己封闭在录音中。很多人都提过这个,包括一些比我乐龄多一倍以上的人,他们觉得录音是罐头音乐,是不会变化的,而新人是不断变化发展的。我的回应是,我已经厌倦了尝试,我宁愿在浩瀚的录音海洋里发掘我喜欢的演绎,也比在现实里瞎撞运气好。当然如果我听到谁录音比较好,正好这人还活着,我还是愿意去听他/她的现场的。不过目前真的很少,恐怕一双手就可以数完。而看看几十年前,在同时期的演奏家里,随便数个三四十人还是很简单的。
我非常赞同古尔德的话,在现代,演奏家不再作为作曲家存在,这对于古典音乐来说是一种巨大的灾难。当听众只把自己当成听众,演奏家和观众的关系逐渐变成了单向的关系第时候,我觉得古典音乐已经开始走下坡路了。只不过是因为上世纪的录音工业让古典音乐焕发了一次活力而已,现在已经是黄昏,我也不觉得之后会有什么新的突破。当然,我也很明白拿之前一百年录音的成就去对比现在还活着还有发展变化的演奏家,然后说他们这不好那不好,有点偏袒的意思。我也很希望之后能够出几个让我改变观点的人。不过在这种连朗朗,VOLODOS这些火星人都能够上位的年代,我不觉得有啥希望……
不过话说回来,我从来不因为一个人是现代还活着的就对他/她有偏见。当我实事求是说我觉得李云迪比赛录音弹得不错,王羽佳小时候弹得不错的时候,又有人跳出来说你觉得这些人比XXX,XXX老大师好就是扯淡,这让我情何以堪……
PS:不是说你。
[ 本帖最后由 ramos 于 2012-3-28 10:49 编辑 ] |
|