音乐家小故事
一起盖楼讲故事。先分享想到的三则：1、勃拉姆斯喜欢周日到维也纳的森林中野餐，施纳贝尔小时候被作曲家带去一起。后来施纳贝尔的学生都好奇他们会谈论什么，施纳贝尔说，勃拉姆斯只问小施纳贝尔说：你饿吗？吃饱没？1945年，钢琴家回忆说他曾听勃拉姆斯在钢琴上弹奏自己G小调四重奏的钢琴部分，非常有生命力，对他影响很深。
2、有一次米沙艾尔曼和年轻的Joseph Seiger去美国一家名餐馆吃饭，刚好遇见演出结束的罗斯特罗波维奇一行人，老罗已经有点醉醺醺的，经人介绍后，老罗来到艾尔曼的桌前，跪在地上，吻着艾尔曼的手说：“告诉我，你真的就是米沙艾尔曼吗？”这是他们第一次见面。
3、尼基什在一次和友人的谈话中说：“他们说现在有个年轻人叫富特文格勒指挥得还不错”，然后摊开手，笑了笑。
给第三则故事配个图 维德尼科夫问里赫特说：你为什么要演奏德沃夏克的协奏曲呢，写那么烂。事后里赫特评价维德尼科夫：那个驴脑袋！他们两人合作的双钢琴作品都是精品，难分轩轾。 伊萨依录门德尔松协奏曲末乐章时因为唱片容量不够了，迫使他在结尾处提高了速度，他听完之后却特别满意，说道：“我从没想到我拉的这么好！” 古尔达在为日本EMI录制的生命中最后一张唱片中写道：舒伯特是维也纳人优雅的死亡意识，既让人喜欢，又让人惧怕。 有一次音乐会结束后有人问克伦佩勒为什么贝多芬“田园”的第三乐章处理的那么迟重，指挥家说：农民都穿着厚重的靴子，他们可不是舞蹈家！ Dvorak的钢协确实写得很一般。有兴趣去弹的也很少。 玛格丽特.隆与蒂博、富尼埃等五人合作弗雷五重奏录音，钢琴家表现特异，激动的蒂博从口袋里掏出一枚硬币放在钢琴上，对她说：你看你做了什么？咱们要赚大钱啦！ 本帖最后由 Vintage 于 2018-3-31 10:55 编辑
吉列尔斯演出完，一位俄罗斯妈妈带着女儿向他表示祝贺，小女孩问她妈妈：这是谁？妈妈说：这是俄国最伟大的钢琴家！小女孩脱口而出：里赫特！吉列尔斯拂袖而去。——既生瑜，何生亮？ 克伦佩勒论柴可夫斯基：柴可夫斯基成了指挥家的牺牲品。年复一年，阐释柴可夫斯基越来越夸张，越来越歇斯底里，充满情绪化的谬误，直至最终不可避免地让他的音乐变成了坏品味的象征。但如果你专门去探索这些交响曲的源头，去省视这个人的生命，检查总谱中切切实实的音符，你会发现一个有着真诚的旋律天赋的真诚的作曲家，他简单而真诚地发自内心写作。败坏的品味不是在他的音乐中，而是在阐释他的人那里。 有人质疑胡贝尔曼拉柴可夫斯基协奏曲速度太快，胡贝尔曼说：打赌五块钱！俄国人就这样拉！随后带他去了一家俄国人开的餐馆，那里的小提琴手比他速度更快。那人把五块钱放桌上了。 奥伊斯特拉赫说过：要是Sitkovetsky还活着，我和柯岗将都是过眼云烟…… 列文涅（Josef Lhevinne）在书中说，rhythm是种天赋，世界范围内，俄罗斯人、波兰人、匈牙利人、西班牙人，才特别具有这种天赋。 有一次有人建议施纳贝尔重录以修正唱片中的指法失误，钢琴家婉拒道：“我可以弹的更好，但唱片不会这样好了。” Vintage 发表于 2018-3-7 12:31
列文涅（Josef Lhevinne）在书中说，rhythm是种天赋，世界范围内，俄罗斯人、波兰人、匈牙利人、西班牙人， ...
我觉得黑人也有节奏天赋啊，只不过表现在爵士乐、跳舞里面。
