本帖最后由 还在 于 2017-3-11 19:08 编辑
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Thelonious Monk 1967年巴黎现场，演出中，他常常会起身跳一会儿舞再回去弹琴。
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记得我最初听那盘“河岸”公司（RIVERSIDE）1955年为蒙克录制的《thelonious monk play duke ellington》时，大吃一惊——这还是艾灵顿公爵的作品吗？古怪、拘谨、不安，一切独特力行又不和常规，原来也可以把艾灵顿弹成这样。不知道艾灵顿公爵自己听了蒙克的“反诠释”后会怎么想？一种新的爵士语言就这样产生了。1955年的“河岸”，那时的蒙克还没有想到在进录音棚时戴一顶“斗笠”，即使那一天正好下着雨，即使“河岸”破旧的录音棚里真的在漏雨，——那时的蒙克还是上帝送给这——整个世界的“票房毒药”。
那时是1955年7月21-27日，在美国新泽西的“河岸”录音室，一种新的爵士“河岸”火车就这样出发了；对于艾灵顿公爵的爵士乐，Thelonious Monk的艺术就是“反爵士”。现在我无法搞到在1955年发行的那张蒙克弹艾灵顿的首版LP唱片，想必现在已成绝版——只有像村上春树这样的老爵士乐发烧友的秘室和博物馆里可能会收藏有这个版本。我手里的只是1987年出品的一张“漂洋过海”来到中国的复刻版CD唱片。这张唱片封页用的是一幅法国画家卢梭的画，40岁以后才开始画画的卢梭是现代主义画派的一位不世出的怪才，他和蒙克一样饱受挫折，怀才不遇，始终被排斥在主流之外而另开一路，终成一代大师。卢梭的作品拙朴而又充满神秘和令人不安的幻觉。用在蒙克专集封面上的这幅作品画的是非洲森林巨大的神秘和忧郁的狮子，背景上的白昼如同暗月般寂静，预兆的波浪折磨着每一个人的神经：会有什么事情发生呢？谁也不可预期。
这样，Thelonious Monk在1955年的钢琴弹奏和这张唱片的封面为艾灵顿公爵的音乐加上了某种“暗夜妖娆”的诡异味道。在这个阶段的蒙克，他的演奏还不像他的晚期那样，晦涩难懂，令大部分观众如听天书，晚期的蒙克只为自己上方的那个“神”演奏，他自己的心里充满了爵士暗夜巨大的秘密。连村上春树这位写过《世界尽头与冷酷仙境》的“思想”大师都说更喜欢蒙克的早中期的爵士唱片，可见，在20世纪70年代初，Thelonious Monk进入了他自己的“语法的钟罩”，再次成为这个世界的“票房毒药”，真正做到了“推爵士乐出火车”，把固有的爵士乐“旧世界”推下“火车”。（转）
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CD中最令人动容的歌曲，是Summertime。乐队浮出夏日清晨般沉静的背景，这时 Armstrong 的小号象一轮朝阳刺破天际。第一段 Fitzgerald 浅吟低唱，第二段 Armstrong 浑重暗哑。接下来的合唱以 Fitzgerald 变调为主，Armstrong 不温不火地辅以合声，最后人声隐没在音乐中。整曲男女声交织浑然天成，极尽温柔缠绵。
时间选择记忆，一曲 Summertime 就象一件衣服，既传递又遮掩了那个远去的时代。这首催眠曲，音乐优美朦胧，歌词充满抚爱，并被反复咀嚼：
Summertime, and the living is easy
Fish are jumping, and the cotton is high
Oh, your daddy's rich, and your ma is good-lookin'
So hush, little baby, don't you cry
One of these mornings you’re going to rise up singing
Then you'll spread your wings and you'll take the sky
But 'til that morning there's a nothing can harm you
With daddy and mammy standing by
Summertime问世迄今已有超过2600种录音版本，并且每年都在增加。古典、爵士、流行各种人声和器乐都有尝试，特别是在爵士乐界，由于音乐和肤色的渊源，这首歌几乎留下了所有的大师的声音。而 Ella 和 Louis 演唱的则是最受欢迎的人声版本。
Louis Armstrong 的小号永远带有一股率真、直接和不矫揉造作的个性，这是他一贯的Signature，而 Ella 的嗓子最能传神地表达Jazz风味。
Ella 的唱腔平易近人，一开口发声，就把Jazz的风味自自然然地带入聆听者的心坎里去。
另外，Louis Armstrong 的小号吹奏和男声独唱及伴唱也深得人心。Louis的小号，吹奏起来不仅密度高，而且带着一片光辉的色彩，每一个音符，都牵扯着聆听者的心弦，几乎连灵魂都被他吹入云霄里。
不仅如此，好戏还在后头。在曲子的下半段里，当Louis站在Ella稍后的地方伴唱时，那沙哑，低沉又醇厚的嗓音抢尽了风头。
不知道 Louis Armstrong 是不是大烟客或大酒鬼，但如果 Louis Armstrong 没有抽几十年的烟或喝几十年的烈酒的话，又怎能唱出那磁性十足、感性异常的特殊喉音呢？这千古绝唱，你不亲耳听过，是很难想象得到的。
再说录音。Porgy & Bess的录音虽有整整60年的历史，在配搭得当的音响器材上播放，这张CD的录音已达到非常高的境界。
仔细听，你会发现在Summertime这首歌里，Louis是站在房中央几十尺外吹奏小号，Ella则站在Louis的前面发音唱歌。但曲子到下半段由Louis主唱和伴唱时，则可感觉到他已向前稍趋一步，紧紧站在Ella的身后唱着和音。这种“活生感”，真是要听过后，才敢相信它确实存在。
（转）
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还在 发表于 2017-3-12 16:12
CD中最令人动容的歌曲，是Summertime。乐队浮出夏日清晨般沉静的背景，这时 Armstrong 的小号象一轮朝阳 ...
感谢还在兄的分享及解说
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巴西美女一枚
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还在 发表于 2017-3-13 17:00
巴西美女一枚
长得比弹的吸引人{:1_93:}
在江边熬浆糊 发表于 2017-3-14 10:56
长得比弹的吸引人
等会上一张弹得和长的都不错的:lol
如果说要跟上thelonious monk比较累的话，那听Bill Evans会轻松许多
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本帖最后由 在江边熬浆糊 于 2017-3-14 20:24 编辑
{:1_98:}还在 发表于 2017-3-14 18:19
如果说要跟上thelonious monk比较累的话，那听Bill Evans会轻松许多
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嗯，认得这哥们，弹得没说的，浪子形象更是深入人心{:1_93:}好吧，我承认，爱看美女，爱听帅哥。{:1_98:}
在江边熬浆糊 发表于 2017-3-14 20:13
嗯，认得这哥们，弹得没说的，浪子形象更是深入人心好吧，我承认，爱看美女，爱听帅哥。{:1_98 ...
下面这个不帅，但建议别错过
Clifford Brown堪称是一位能与“晕眩”格莱斯比以及Miles Davis一争高低的杰出小号演奏家。他出色的演奏技术影响至今，从某种意义上来说，他本身就代表着硬波普。他的独奏中总是充满长而且优美的即兴表演，以全新的方式诠释标准曲目，以原创性十足的音色和创新的和音彻底瓦解了小号演奏的成规。Clifford Brown与鼓手麦克斯.罗奇自组了一个五重奏小组，被公认为是爵士乐坛最优秀的硬波普乐队之一。这个五重奏小组一直持续到Clifford Brown不幸遭遇车祸才宣布解散。三连音，线性旋律，丰富的表情变化是克利福德进行即兴演奏时的三大法宝。他用三连音这种与二倍数抗衡的节拍把呆板的音乐变得鲜活起来，线性旋律使得他在每个转调中的和弦诠释都十分清楚，而演奏中不时跳出的强弱记号，重音，圆滑线，长音，断音或装饰音使“死”的音符经由他手中的乐器而变得“活”起来，使音乐具有张力，富于变化，百听不厌。”
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Smoke gets in your eyes
They asked me how I knew
My true love was true
Oh, I of course replied
Something here inside cannot be denied
They said someday you'll findYou must realize
Smoke gets in your eyes
So I chaffed them and I gaily laughed
To think they could doubt my love
Yet today my love has flown away
I am without my love
Now laughing friends deride
Tears I can not hide
Oh, so I smile and say
When a lovely flame dies
Smoke gets in your eyes
Smoke gets in your eyes
烟雾迷蒙你的眼
人们曾经问我
怎知我的爱情意真挚
我理直气壮地回答
内心深处的感情是无法否认的
他们说
总有一天你会发现
恋爱中的人都是盲目的
当你热情澎湃的时候
你的眼睛蒙上了一层烟雾
我嘲笑他们
想到他们竟怀疑我的爱
真令我发笑
如今我的爱人离我而去
我终于失去了意中人
我饱受朋友的讥笑
伤心的泪水再也隐藏不住
我只能强颜欢笑
当爱情的火焰熄灭时
烟雾迷蒙你的眼
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Pennies from Heaven
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