我的Nottingham黑胶唱盘情意结(尾后更新--我喜欢的三款唱头)

qpwu2011

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阳光枫林 发表于 2019-4-8 05:50
麻烦楼主给解释下，为啥负载阻抗高了声音会偏亮和尖，低频会欠缺丰满呀。

阳光枫林大哥：
大哥提这个问题，估计要专业无线电高材生才能答好。我只是业余爱好者，无这个水平呀！我是具体应用者，基本上我们查到的音响书籍，都是这个结论，而我实际更换负载电阻的听感，也与书籍的结论相一致。
至于理论依据，即使是音响书籍，也只是泛泛而谈，少见进行论证，不知何故？可能是涉及太深奥的理论不去做深入的分析？
这里，我只是探索性的尝试解析一下：
我认为，动圈唱头的线圈是串联在整个负载电路中，电路中的唱头线圈属电感元件。在建议阻抗值时，由于负载电流最大（假设），感应电流较大，此时，音色最平衡。加大负载电阻，等于内阻增加，相对而言，感应电流减少，相对于输出高音有利，对输出低音不利。自己的理解也是很粗略的，不一定是正确的，况且，除了感抗，还有容抗以及放大电路非线性的问题，很复杂的。

qpwu2011

zcl 发表于 2019-4-8 10:34
英国EAR 834P Deluxe 豪华版 MC/MM 电子管 唱头放大器 唱放.  输入灵敏度: MM:3mV/47KΩ   MC:0.22mV/5-30 ...

MC:5-30Ω这是建议搭配唱头的内阻。如我无记错，天龙103R的内阻是14欧姆，在建议范围内。

qpwu2011

qpwu2011 发表于 2019-4-8 12:03
阳光枫林大哥：
大哥提这个问题，估计要专业无线电高材生才能答好。我只是业余爱好者，无这个水平呀！我 ...

上面解析还是有点别扭。尝试这么说吧：
有关负载回路中，随负载电阻减少，接近推荐数值时，应该是负载电流逐步增加，由于串接在回路中的电感感抗，相对而言，对高频的电流影响较大，有阻断作用。因而，越调整至负载最佳状态，内阻减少，低音因为相对不受电感影响，输出电流会增加好于高音频率的电流。
大家有什么好的解析，不妨分享一下。

qpwu2011

另外，尽管唱头好与不好受到很多因素的影响，但总的来说，好的唱头，一般内阻都做得比较小，以使负载更加均衡，减少对唱放的影响。但是，内阻小，又会出现低输出电压问题，因而对唱放来说，又增加制作成本，且对唱盘、唱臂的稳定性都是带来新的挑战。现在市面上也见到低内阻，但输出电压不是很低的唱头，但造价会更贵的了。

寂静悲伤

qpwu2011 发表于 2019-4-7 22:11
续2--唱头唱放输入阻抗匹配的重要性

如果是MM头，按通用标准，一般设置在47K基本可以了，无需去调整。但 ...

楼主 这本什么书？请教一下？

qpwu2011

寂静悲伤 发表于 2019-4-9 19:48
楼主 这本什么书？请教一下？

《胆机世界》2005年12月期刊

阳光枫林

qpwu2011 发表于 2019-4-8 15:49
另外，尽管唱头好与不好受到很多因素的影响，但总的来说，好的唱头，一般内阻都做得比较小，以使负载更加均 ...

qpwu兄，唱放有电压放大类的，也有电流放大类的。
对于电压放大类的唱放，对唱头内阻不是太敏感，而对输出电压很敏感。
对于电流放大类的唱放，对唱头输出电压不是太敏感，而对内阻很敏感。

qpwu2011

阳光枫林 发表于 2019-4-9 21:02
qpwu兄，唱放有电压放大类的，也有电流放大类的。
对于电压放大类的唱放，对唱头内阻不是太敏感，而对输 ...

阳光枫林大哥：
我还未了解过电流放大类的唱放。会否有些较高级的唱头内阻很低，例如只有几欧，而需要较大的电流才能驱动？但通常低内阻的唱头，输出电压会更低。而我的两台唱放，对唱头内阻都比较敏感。尤其834P。就此唱放来说，因为前面有个声压牛，属于无源的，更需要提升电压来达到足够的电压给RIAA电路。而RIAA电路用了3只相同的胆，都是输入内阻比较高的胆（12ax7）。我的实际使用是，如果调好阻抗匹配，这部唱放是发挥得不错的。以前我用Benz Micro Glider唱头，也是对阻抗匹配敏感的，但denon DL 103R就更明显些。

阳光枫林

绝大多数唱放都是电压放大，我知道的电流放大设计只有CH和爱因斯坦。
低内阻唱头也可以做到中等输出的，比如my sonic的唱头，内阻只有1.4欧姆，但输出可以达到0.5mV。魁唱头，内阻2.5欧姆，输出电压0.38mV，输出电压都不低。

DIY-2018

楼主此文接地气，拜读了，点赞！

qpwu2011

续3：统一回复，兼谈听感

一、统一回复问题
1、Nottingham产品现在如何？工厂是否迁离英国？
最近专门去了一趟国内代理，了解近年产品的情况，他们说公司和生产还是在英国。只是该公司老板一向比较低调，不喜欢网上宣传（网址：http://nottinghamanaloguestudio.co.uk/），从网址的资料看，产品基本没有大的变化，网页也只是作了最简单的介绍。我试问代理商，如想个别部件升级可否订购零部件，他们说生产线一如过往，但订购部件要视具体用途，如有正当的理由是可以订购的。大家如想了解更多此品牌的设计和安装细节，可参考台湾南方音响网站相关网页（http://www.southaudio.com.tw/Audio%20ALN02.htm）。学习别人的东西可以开阔视野，改善自己的技术，尤其是制造方面提高我们的水平。

2、关于Ear834P唱放输入阻抗变更是否合适MM唱头的问题。文中所讲的，主要是针对MC唱头的匹配。因为MC唱头对阻抗匹配比较敏感，MM唱头则对输入电容的容抗匹配比较敏感。Ear834P的原机内输入电阻是MM/MC公用的，MM一般建议47K（其实机内用了51K）。本人现在调整了较低的电阻值，其实对使用MM是没有影响的，加上本人在此唱放也不使用MM，故也无什么问题了。假如使用MM需要回复原来的阻值，只能开盖插换电阻了。

3、关于唱盘、唱臂、唱放和唱头搭配是否最佳？有没有升级计划问题。
本人写此文，完全是由唱盘引起的怀旧情怀，加上一直对黑胶系统有着很浓厚的兴趣，是一时冲动有感而发之作。至于搭配，在目前设备这个价位下，不可能是完美的。本人玩黑胶走到今日，是理智与情感交互的结果，总体上对搭配的结果还是比较好的。下一步如要升级，可考虑换个其他品牌好些的唱头，但指标要符合搭配，例如，高度风0.2-0.25mv声压的MC唱头值得考虑。再过几年，唱盘也可以考虑更换，因为唱盘轴承会磨损老化的。买二手唱盘一定要慎重，不建议买使用太长时间的唱盘。如要更换，我还是考虑硬盘、重盘，牌子暂未去考虑。如果Nottingham允许只升级唱盘（因我已有石墨垫和唱臂），升级是要跳跃式的，起码从Hyperspace往上看。

二、简单谈谈听感体会
讲一大通音响设备而不谈听感，那是没血没肉的感受，不够完整。黑胶系统这东西，太有个性化了，调试也与结果立刻有关联的。每次唱盘轴承加油，唱臂位置校准后，都会有不同的听感变化，如果感觉有问题，就是没有调好。
我只简单列一列几张碟，点评一下听感。有些好的曲目，但唱片磨损噪音大，或是专用于某方面测试的碟，也不适宜作为整个黑胶系统来谈听感。
1、贝多芬第五钢琴协奏曲“皇帝”。版本是Decca ，Ashkenazy演奏,芝加哥交响乐团，Solti指挥。



我听钢琴曲目不是很多，听钢琴比较喜欢交响乐队伴音的协奏曲，而最喜欢阿什的钢琴曲。而这张唱片主要特点是音场宏伟、音色华丽。芝加哥交响乐团的大编制，使整段曲目很大气，加上阿什的指法有力、节奏明快的演奏下，整个音场饱满、充满活力和希望，琴声晶莹剔透，金光四射。这在普通CD播放时是没有这么深刻的。

2、Telarc唱片的《Tchaikovsky 1812》。



我记得已经第二次在本坛上以这张唱片作例了。没有办法，因为从交响乐较全面的听感来说，很少有比它强的，起码我没有。这次我不是讲1812序曲这段，1812在我的MC唱头上是不敢再播放了，即使重新调试平衡后（但在MM系统上，还是能播放的）。
我讲的是意大利随想曲。此碟这段曲目制作太精彩了。特点包括：动态大，细节丰富，节奏感也很好，是听交响曲中的姣姣者，包括演奏、录音和制作。我不善于描述，要感受好的听感，最好自己亲自尝试。这里，只是点一下听感。细节上，例如，开始不久，声压是较低的，节奏从慢开始慢慢加快。不时响一下敲击乐的金属铃声。几分钟后有几下打鼓，十分震撼，低音由中间底部向上升，音场爆棚。后半部分节奏加快，在木管的引领下，强弱音部交替出现，最后场面很大，很少有大编制演奏时听到的井井有条、高低音部交替而不乱，高音部分很细致。据说这张碟在当时是比较早使用数码录音的，由此也可以了解到，数字录音如果录音水平高，听感上，不会比模拟录音差。这段音乐其实是很考唱盘的稳定性的。因为大动态出现时，整个房间震动，有地动山摇之气势。如果未调好唱盘系统，会出现一些抖动，声音层次模糊，甚至跳针。当然，调好是不会有问题的。如果用书架箱听，效果是大打折扣的，听不出气势时，听这首曲是索然无味的。另外，我有个好奇，不知软避震唱盘在听此类曲目时，效果会是怎么样的？

最后讲讲我们国内的一张交响乐作品黑胶碟《国之韵(1)》。




这张太平洋出的大编制交响曲目黑胶碟，是有一年参加音响展时买的。买回家后很少听，主要是当时用书架箱，效果不大好。这次构建了2.2系统后，已经听过数次了。由于整个制作比较认真、专业，曲目内的录音师都是国内鼎鼎有名的，曲目除了个别属新创作外，其它基本是由国内很有名气的民歌改编的曲目。如果系统出的频宽不够，尤其低音部分出音不好的话，木管比较突出，音场会较窄，甚至感到没有低音，因而会严重影响听感。我曾使用入门的MM唱头听，也是没有吸引力的。问题出在系统频宽不够，高低音出得不够尽，只有中音，因而就索然无味了。现在在经过细致调校的黑胶系统和2.2音箱配合下，听国内编制交响作品也会使人陶醉的。本次重点听B面，1、2首音色很细腻，但音场还是偏窄（不知是否民歌作品在配器上的特点？），第3首关峡的序曲一号，就完全不同。尽管是比较新的作品，旋律还是容易被人接受，声场大气，起落有致。是一部大部头的交响曲目。录音也是近年来比较杰出的，将来多听几遍，应该还会有新的不同感受和体会。
好了，就谈这些，如有不妥，欢迎大家指正，对回复本贴并提出建议的坛友表示感谢！

明月风清

好盘

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续4--再试用MC唱头播放Telarc 1812序曲

自从以前曾用MC头播放此段曲目折断唱针后，一直有心里阴影。早前试过用Denon DL103R唱头（在SME V 9寸臂）上播放出现跳针。参考网上有烧友分享讲，用Denon 103R唱头，要将针压加大接近3g，才容易成功。后再将针压加到接近3g，但仍然跳针。故马上刹车，改在Nottingham interspace 唱臂上，配高度风入门MM唱头，则可以过关。当时分析，此MM头唱针较粗而短，可能是容易成功的原因吧。
在看MC唱头播放前，我已经再三检查唱盘唱臂的基本调试，是状态良好的呀！莫非这就是我这黑胶系统配MC唱头的宿命吗？但我这个人是不信邪的。网上有人讲可以播放，这就说明与这唱头是无关的，要从本身唱盘系统去找原因。最近趁着写黑胶唱盘分享贴，又重燃想试的欲望。通过再三分析，初步锁定了唱臂座重心不够低的问题。抱着试试的心态，立刻采取了措施，通过在臂板下方加吊一只约直径100mm、厚20mm的金属飞轮（见下面的照片），一来可降低唱臂座的重心，二来也可增加臂座的质量，提高抵御各种振动的能力，即使对播放1812序曲无助，也对整个黑胶系统的避震是有益的。



加固后，义无反顾将1812碟片放上唱盘，然后按下手机的录像按钮。心想，这次无论成功与失败，都留个纪念吧。约十几分钟的时间却感觉很漫长，真正的炮声在最后的几分钟才出现。当炮声出现时，唱臂唱头却显得异常从容，居然全部顺利过关了！我的103R MC唱头针压，只按推荐值的2.5g，没有增加。这样的话，比起网上讲的要接近3g更加优秀，能将心头的魔鬼除掉，确实值得高兴。在兴奋之时，马上在本楼后加上“续4”，将此过程与大家分享，并将播放片段录像上载，有兴趣的朋友可下载试看。谢谢大家！


1812播放手机录像片段：
链接：https://pan.baidu.com/s/1WJCV7OP0FXhcv63YKV1R8w
提取码：t34r
复制这段内容后打开百度网盘手机App，操作更方便哦

qpwu2011

再上张唱臂座加重的图，这张更清楚。



独立唱臂座，在港台及国外一些黑胶论坛发烧友里是经常见到的。总体上其避震效果是明显的。本人的臂座制作时，本来设计上重心是可以达到要求的，后来由于更换了唱盘3只大铜脚，比以前升高了，唱臂座也要一并垫高，忽视了重心上移了。这样，抗震能力是有所下降的，尽管可以应付一般的震动干扰，但由于一般MC唱头的针杆都是比MM唱头长而细，因而播放好像1812序曲这只超常态的曲目时，就无法播放了。现在再降低了重心，抗震能力就得到显著提高，即使播放其它一般的大动态曲目，音场也有提高，显得更从容淡定。

qpwu2011

续5--经验分享：曲臂抗侧滑力调整(30楼补充)

曲臂（有些资料称胃支点臂），其循轨工作方式为圆弧循迹。此类臂使用的人最多，本人也是使用此类臂。在调试唱盘系统时，其中抗侧滑力是最难掌握的。参考资料不少，但很多没有讲清楚，有些资料又过于专业，用了很大篇幅，里面尽是一些看不明白的专业词汇，使人茫然。故此，调节时，很多人干脆按照有些资料所推荐，大约按唱重1比1来调节。当然，还有很多其它的经验说法，这里就不展开谈论了。
我这里专门和大家聊抗侧滑力，原因是认识到这个力如果不好好调整，唱机使用一段时间后，唱针磨损会出现左右不对称，这种量变会导致听感质量的明显下降。故此必须高度重视。当然，有些烧友买了一套贵价的调试碟及软件，借助工具调节，当然更好。但作为普通发烧友，如果认真重视，靠现有的手段，也能调出八九成的水准，何乐而不为呢？况且，这个参数也不是唯一的，调试也是一个近似的答案。下面，我简单分享自己的调试和看法。
1、使用一张LD碟协助调试（这个办法不是我的主意，网上已有很多推荐）
2、为什么需要一个抗侧滑力？
我是这样理解的：
由于曲臂工作在偏心圆旋转模式，一般情况下（即是未加抗侧滑力时），在播放黑胶的过程中，唱针针尖的水平受力，可以用下面的等式表示（详见图示）：
（正心切向力->）  = （偏心切向力->）  + （偏心轴向力->）    (其中“->” 表示有方向的矢量)



根据这个图示及表达式，很容易明白，我们需要的抗侧滑力，就是与这个“偏心轴向力”大小相同，方向相反的力。施加抗侧滑力后，就使到唱针的水平受力处于平衡状态，从而使唱针的整个生命周期，左右两侧的磨损是一致的。
分析：
其实，我们使用LD调抗侧滑力时发现，无法使唱针在每个落针位置都不动，或者说，唱针只能滑至某一圈附近停下来，这一圈才是平衡点，其它圈则不是。原因是，当唱盘按照恒定的速度旋转，唱针在外圈向内圈移动时，不同的位置，其侧滑力是变化的。我们调试时，只能使唱针停在LD中间附近，就作为确定抗侧滑力的大小了。
至于停在哪里比较合适？我的看法是，应该停在中间偏外的位置才是比较合适的位置，此时的抗侧滑力才是较为理想的。依据是什么呢？我的依据就是尽量保证唱针的左右磨损是一致的。显然，根据唱针所走的路程，唱针处在唱片中间位置时，已经走过了超过一半的路程了，至于那个圈的位置是最佳点，我认为是没有最佳的，只有较佳的，因为影响唱针的磨损除了侧滑力，还有其他，没必要去钻牛角尖了。
由于我没有购买到那套了得的黑胶调整工具，如果哪位坛友用了此工具，能否对比一下，有工具与无工具调整的差别有多大？