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楼主: 老唱片

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 楼主| 发表于 2004-3-9 11:18:58 | 显示全部楼层
石叔诚自己介绍当时的情况,“我们的创作组设在和平里八区五号楼的一个三居室的公寓内。其中两间为盛礼洪和储望华的卧室,闲人免进。大间为创作室,内置两台钢琴及一个写字台,还有一个破两用沙发,偶尔我在上面过夜。乐曲的草稿写的是两架钢琴谱,第一钢琴是独奏部分,第二钢琴是乐队部分。”

前面已经说了,第一钢琴是独奏部分是殷承宗演奏,第二钢琴的乐队部分是储望华担任演奏的。
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 楼主| 发表于 2004-3-9 11:20:42 | 显示全部楼层
石叔诚回忆,“1969年2月7日中央乐团《黄河》创作组正式成立,殷承宗任组长,成员为杜鸣星、储望华、许斐星和我”。2月23日李德伦带对到天津走访王莘,听他介绍当年冼星海创作黄河大合唱的事情,同行的人就是创作组的几个。王莘就是那首“五星红旗”的作曲,周恩来和老江都特别喜欢他的这首歌。

石叔诚回忆说自己为创作成员之一,他把自己列在最后,并非出于谦虚,而且应该是个事实。因为论资排辈是习惯,也是传统。从年纪与经历都可以看出,许斐星已经毕业,他则是刚毕业,分配到中央乐团还未了断音乐学院的关系,换句话说,他是当时“资历”最浅的一个。
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 楼主| 发表于 2004-3-9 11:22:29 | 显示全部楼层
石叔诚说,“在这个创作班子里,我和许斐星还是学生,虽有热情,却无经验,只写过一些不成样的小曲子。殷承宗和储望华都是才华横溢的,不仅写出过精彩的独奏曲,还共同创作过一个颇具新意的小组曲《农村新歌》。可他们也还是钢琴系的毕业生,非专业作曲家。”

石叔诚眼中,“只有杜鸣心是一位创作过《鱼美人》和《红色娘子军》的专业作曲家,还弹得一手好钢琴”。其实,杜鸣心参与吴祖强那个班子一起修改《红色娘子军》这是后话,并不是当时。对他这句话的理解,言下之意,殷承宗和储望华还不够创作黄河的资本。盛礼洪是杜鸣心推荐给殷承宗的,大家都认可他的创作能力。
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 楼主| 发表于 2004-3-9 11:28:18 | 显示全部楼层
储望华确实是才华横溢,这些从他大量的创作作品,可以证明。

当年是因为家庭出生,他只能报考钢琴系,不能报作曲系。他的个人志向始终作曲是第一,也因此造成了他作曲、弹琴,都是好手。
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 楼主| 发表于 2004-3-9 11:46:01 | 显示全部楼层
1969年3月29日创作组到黄河体验生活。石叔诚说,““记得直到出发当天,殷承宗才通知我去不成了。”“理由是我做为应届毕业生必须留校参加运动。”“中央音乐学院的工宣队不同意我去。”

殷承宗的真实态度如何,现在当事人没有开口,不得而知。但从对待储望华的积极态度,不难推测二人的分量。储望华之父亲储安平冤案,是文革中最著名的老毛一手制造的文化人大案件之一,如果不是非常必须,储望华参与这样的活动,几乎是不可能的。

也难怪储望华回忆最后政治局审查黄河的时候,他仅仅做一个打幻灯的小角色,最后批准同意是何其艰难。当时如果石叔诚是必须的角色,以殷承宗为储望华参与穿凿前后所做的多番努力看,他完全有能耐说服工宣队以及造反派的。唯一解释是,他参与也罢,不参与也罢,无关大事。
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 楼主| 发表于 2004-3-9 11:48:26 | 显示全部楼层
有一番话,石叔诚说的很实际,“在那个历史时期,大家没有什么名与利的追求和竞争,能有机会去做一些自己认为有意义的事情,就是最大的满足了。”

“创作组的成员,包括中途加入进来的刘庄,都是毕业于中央音乐学院的年轻人,大家的艺术趣味比较接近,相互之间没有什么隔阂,争论起来也没有什么顾虑,工作气氛相当活跃。再加上这个协奏曲属于改编式的创作,使得集体合作成为可能。”

“殷承宗是创作组的领导,工作由他统筹,方案由他拍板。储望华自始自终创作在第一线,如果还能找到全部草稿的话,我相信百分之九十以上都是他的手迹。乐队部分的配器,则全部由盛礼洪完成。”


至此,钢琴协奏曲黄河原主创班子,跃然而出,他们就是殷承宗在海外注册版权的,可以说就是“黄河四人帮”。
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发表于 2004-3-9 17:57:49 | 显示全部楼层
才华横溢抱负极高的储安平留下了一个才华横溢心境恬淡的储望华。父亲怨死,至始至终没能搞清是何日何地自杀;自己流浪异国他乡,当年的功苦现今被别人篡篡夺了创作权。
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发表于 2004-3-9 18:26:45 | 显示全部楼层
谢谢老唱片详细讲述有关黄河钢协创作的来龙去脉和中肯的分析。看来六人创作是没有多少依据的。石叔诚改“洁本黄河”也没有什么理由和权利。

储安平是死是活实际上都不清楚,因为生不见人,死不见尸。猜测自杀的可能大。唉,那个年头。蚊子说储望华“当年的功苦现今被别人篡夺了创作权”似乎属误解吧,注册的四人里有他的。
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发表于 2004-3-9 18:59:18 | 显示全部楼层
罪过罪过
读文章不够仔细之过。俺一直以为殷是主中之主。
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 楼主| 发表于 2004-3-12 19:45:47 | 显示全部楼层
继续这个话题。


关于《黄河》钢琴协奏曲以及他出版发行的CD各版本的介绍,下面的这一篇文章比较具有代表性,他被到处转载,不知道原来出处与作者,现转前面的一个总说,大家看看大致:


钢琴协奏曲《黄河》系根据我国著名音乐家洗星海的不朽名作《黄河大合唱》改编而成。《黄河大合唱》诞生于1939年抗日战争时期。作品以宏伟的气势,寄黄河以抒民族伟大情怀,在当时鼓舞了亿万中华儿女奋起反抗日寇入侵的决心,是中国音乐史上划时代的巨作。

钢琴协奏曲《黄河》始创于1969年“文化大革命”初期。钢琴部分由钢琴家殷承宗主要构思,并与作曲家刘庄、储望华联手完成;乐队配器及总谱执笔为中央音乐学院作曲系教授盛礼洪。这部作品的问世是艺术家们集体智慧的结晶。1970年元旦,由殷承宗担任钢琴独奏,李德伦指挥中央乐团在北京首演。

钢琴协奏曲《黄河》在创作中运用了西洋古典钢琴协奏曲的表现手法,在曲式结构上又体现了中国传统风格,以标题性组曲的形式写成。今天,这部脍炙人口的作品已冲出国门,成为一部在世界范围内音乐会舞台上经常演出的曲目。钢琴协奏曲《黄河》的录音版本很多,先就五个版本的CD唱片做一简要介绍:

  一、殷承宗和捷克广播交响乐团合作,艾德里安·利帕指挥,香港马可波罗公司出且,唱片号是8.223412,1991年以DDD形式录音。
  二、石叔诚与中央乐团合作,由石叔诚自己指挥,中国唱片公司与香港宝利金公司联合出品,唱片号是CCD90/096,1990年以DDD形式录音。
  三、孔祥东和中央乐团合作,麦家乐(香港)指挥,唱片号是SP3.1G,1992年以DDD形式录音。
  四、石叔诚和中央乐团合作,胡炳旭指挥,香港雨果唱片公司出品,唱片号是HRP783一2,1990年以DDD形式录音。
  五、爱泼斯坦〈美〉与美国费城交响乐团合作,尤金·奥曼迪指挥,美国RCA唱片公司出品,唱片号是8.240158,1974年以MD形式录音。
  这五个版本的诠释、演奏均有独到之处,各有所长……
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 楼主| 发表于 2004-3-12 19:50:14 | 显示全部楼层
这个说明,最主要的部分,与前面二位当事人的回忆略有出入。特别叫人质疑的是“钢琴部分由钢琴家殷承宗主要构思,并与作曲家刘庄、储望华联手完成”的说法。与其说是钢琴家殷承宗主要构思,不如说是江青总体构思!关于这一点,有很多事实,可以佐证。
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 楼主| 发表于 2004-3-12 19:56:18 | 显示全部楼层
钢琴协奏曲黄河,总是打着“黄河大合唱”的旗号,试图说明自己的血缘关系。其实,一前一后二个“黄河”,在我的心中,前一个是精品黄河,后一个实质是江青搞的仿制品,动机和目的很明显,为的是以个人取代民族,以她的私心杂念取代“黄河”,制造混肴。二个“黄河”在不明事理不明真相的国人心中,引起混乱,带来的影响大不一样。

隔壁论坛还是有些人为偷换概念的“黄河”大张旗鼓宣扬,根本不提及他们弘扬的是伪造的“黄河”精神。类似这种自以为是、抛开历史事实的分析黄河,这些年见多不怪。他们凭空想象“黄河”的创作动机,盲目臆测作品的目的和思想,试图把钢琴协奏曲黄河与黄河大合唱等量齐观,真不能不承认,这是文革的余毒。

好,也看一看这类典型的一种理解:

“黄河钢琴协奏曲,改编自《黄河大合唱》。它诞生于那个特殊的年代,正值文艺界万马齐喑,几乎举国上下所有的艺术家集中优势兵力去搞那几部作品,在《黄河》里也倾注了无数心力,以致于作品无论从其思想性、政治性还是艺术性上讲,都是出类拔萃的。它没有全盘西化地按纯粹意义上的西洋协奏曲创作,而是别出心裁地采用协奏曲的部分创作手段,为《黄河大合唱》剪了个板儿寸,喷了点儿香水,穿了套西服,打了条领带,然后套上双老头儿鞋,就此粉墨登场。

“经过美容的《黄河大合唱》,乐曲更加生动,更加富有表现力,给听众以更多的想象空间。它扎根于博大精深的中国民族音乐的土壤,是土生土长而用洋酒浇灌出的中国协奏曲,却也开鲜花、结硕果,树立了中药西吃、洋为中用的典范,在中国音乐史上留下了不朽的一页。

“四个乐章黄河钢琴协奏曲真是一个中不中、洋不洋的东西,但这个混血儿却有了杂交优势,称为协奏曲,却不依常理,而是独辟蹊径,独树一帜,最终修成正果,在世界乐坛占有一席之地,倒也算乐林奇事。”
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 楼主| 发表于 2004-3-12 20:01:34 | 显示全部楼层
“在乐曲终曲时揉进东方红和国际歌是秉承江老太太之意,虽后人多对在乐曲结尾揉进东方红颇有微词。但窃以为反对者之意可能在政治上和感情上的因素多一些,这个部分决非一无是处,甚至是天才的创意,简直可以算是一个点睛之笔,试想在这段高潮中,除了东方红还有什么乐段能表现出那种力拔山河、摧枯拉朽般的气势,还有什么能表现出这么戏剧性的效果,而且以它在全国的知名度,很容易引起听众的共鸣,就如同老柴在他的一八一二中引入马赛曲一般。如我是作曲者,在寻遍各种题材后,忽然有人送来这包作料,我简直会欣喜若狂,正是“众里寻她千百度,蓦然回首,那人已入我怀中”的感受,妙不可言啊。怪不得江老太太早年能憩身文艺界,果然并非浪得虚名。”

“在不谙世事之时,就有幸看到了由殷承宗领衔主奏、中央乐团协奏的演出,虽然是在电视里,但已深深为其折服,现在那么喜欢音乐,回想起来,《黄河》真是功不可没。要说老殷的演绎真是惊天地、泣鬼神,看过演出的人绝不会忘记那激动人心的一幕。

“烧友都说霍洛维茨的演奏有如排山倒海,难有其匹。而老殷的演奏则势如破木,其演出台型更是豪情万丈,不仅随着乐曲的进行而坚毅果敢地点头哈腰,他那坐着的伟岸身躯也常随着节奏跃动起来,与乐坛的“体操王子”小泽征尔可称一时瑜亮,如能搞到当年的发烧录音,以烧友的金耳朵,当能听出坐椅在老殷臀下的呻吟之声(与闺房中的绝不相同),琴键在老殷肥硕的十指极速而强有力地敲击下放声高歌,也施展出了浑身解数,听说那架钢琴在经历那次筋疲力尽的演出后便大休(修)去了。

“又传国内最著名的钢琴厂特地聘请名师,选重料专为其量身订做了一架结实无比的钢琴,然经老殷多年磨练,琴键上指迹殷然,有如少林寺武僧练功房的地面云云……

“老殷的演奏固然动人心魄,难得是整个乐队的演奏亦是出尽风头,与老殷配合得水乳交融,整个演出场面宏大,气势惊人,一个高潮接一个高潮,听得人快感一波接着一波,尤其是保卫黄河段,从那铿锵有力的演出中,我们分明听到了战马嘶鸣,刀光剑影。到结尾喻示在老毛领导下取得胜利的东方红旋律出现,更是高潮中的高潮,每次听完都是热血沸腾,手心冒汗……

“想黄河钢琴协奏曲是文革期间创作,必然反映那个时代的精神风貌,要深刻理会时代精神,方能将情绪融会其中,发挥出好的水平,这就需要演奏者经历过那个时代,而又对它怀有朴素而又深厚的无产阶级感情(就是傻得可爱的那种),虽饱受其苦而痴心不改,绝不持任何否定心态,这真是太难了。试问现在还有哪位文革的遗老遗少能担此大任,即使当年参与作曲者,也是磨刀霍霍向黄河,将这一文革能留下来的仅存硕果,抽心扒皮。而演艺界但凡从文革过来的,有几个不是伤痕累累,即使运动中没被打倒的,运动后也要被打倒了,即使坚持到最后屹立不倒的,又如何能不怀有刻骨的仇恨,再加上时间杀手的肆虐,就算老殷尚能饭,又如何还能配齐一个能够重现当年雄风的庞大乐队,进行一场世纪演出,将那神圣的一刻留在烧友的CD架上?可怜一代名曲,就此湮没,惨……”
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 楼主| 发表于 2004-3-12 20:15:45 | 显示全部楼层
《黄河大合唱》向来以感情真挚,情绪激昂,气势澎湃而感人,他天然有着一种感召力,让人从黄河的悲怨,黄水的凄凉中惊醒觉悟,激发了中华儿女的民族豪情大志,投身于伟大的抗日救亡之中去。但是钢琴协奏曲黄河,严重歪曲原作的本意与创作精神,把大合唱对民族伟大精神的歌咏,偷换成个人崇拜,改写为对红太阳的圣歌,今天还到处宣扬,这是民族的悲哀。
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 楼主| 发表于 2004-3-12 20:29:02 | 显示全部楼层
钢琴协奏曲黄河最主要的问题是“借题发挥”。

他的出发点和最终结果,都是为了宣传个人崇拜,不是抗日,更不是民族精神。这是从根本上背离黄河大合唱基本原则和主导精神的要害。

因此,指导钢琴协奏曲黄河的创作动机,与其说是为了黄河,不如说是为了文革,他实质就是一种政治阴谋,目的是试图创造一种偷换概念的渠道,制造混乱,达到他们的目的是,把中华民族的伟大、民族的精神与个人崇拜、与极左思想结合起来,统一起来。

钢琴协奏曲黄河中,有的是虚情假意,缺的是真情实感的好音乐;有的是宣传蛊惑人心的买卖,有的是政治阴谋的企图。

看看他创作的年代背景,以及真实的故事,不难了解其中“黄河”真实的音乐形象是什么、抒发的情感又被偷换成了什么!

冼星海在“保卫黄河”之前,写了非常成功的女高音、男中音对唱和女声小组唱,黄河颂,黄河怨,黄河怒,保卫黄河,这是一个完整的整体,不可分割。其中黄河的苦难是最主要的,他是民族的苦难,人民的屈辱。

记得文革后,小泽征尔故地重访,就被郭淑珍演唱的“黄河怨”感动的热泪盈眶。

当年若大合唱没有写出了民族的精神,没有真实反映这个苦难与屈辱,成千上万的中华儿女哪里来那么强烈的共鸣,哪里的怒吼与激情?
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