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最初由 否极泰不来 发表 [B]我的感觉是: 1。《沙家浜》是所有中国戏曲里唱词写得最好的(好厉害的汪曾淇)! 2。《红灯记》的命名过程会令现在的很多“作家”汗颜。 3。《沂蒙颂》和《白毛女》的故事十分感人,尤其是《沂蒙颂》。 4。 《智取威虎山》原小说〈林海雪原〉倒是很好的,但其主题不值得提倡。 5。 现今社会最缺的就是《海港》和《龙江颂》。 6。《锁麟囊》代表了传统京剧的最高峰,而现代京剧的最高峰非《杜鹃山》莫属。 7。《红色娘子军》就所写的题材和采用的表现形式来说,肯定是中国芭蕾空前也许同样是绝后的登峰之作! 请大家批评。[/B]
最初由 否极泰不来 发表 [B]老唱片您说的大部份我也认可,前些日子推荐几个乐友看《红》《白》两剧就特意交代他们注意演员的精神面貌。说来好笑,几人看后都觉得现在舞台上表演的的那些八路新四,演员咋看咋像一土匪。《白》剧的音乐赞同您的看法。但《红》就不敢苟同了,就《红》的音乐来说写得远比《白》高明,不象《白》不加分辨地多处整段采用民歌和当时的一些创作歌曲,我曾留心过,除第三场施万春用了一段黎族舞蹈外,《红》整剧里的海南民间曲调最多不超过四分钟就会出现,但却找不出一首完整的出处,凭这就足以看出吴老等何其深厚的功力!另外您谈到的三个主题的问题,先说吴清华的罢,此主题前后共出现过六次(完整的),分别是剧首,吴清华出逃被打昏醒来后,洪常青送银元给她,吴清华参军,夜袭南巢失手后吴清华的反思(不好意思,用时髦词了),吴清华处决南霸天前。剧首的意思很明确,其它几次出现都有不同的音色和速度及基调的变化,尤其是洪常青送银元给她和参军两处的对比简直是精彩极了。总体说来六次主题音乐对吴清华性格发展和人格的升华的描写我认为不输于任何一部芭蕾剧(包括国外的)。 [/B]
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