2022.11.28
今日唱片
发烧二胡天碟 東芝EMI 陈敏--我願/二泉映月/日首版
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曲目：
1. 燕になりたい(我願做一只小燕)
2. 絆(心之縁)
3. ニ泉映月
4. 江南の風(行街/中国民謡)
5. 波の彼方に(流波曲)
6. THE ETERNAL VOW(永恒的誓言)
7. Asian Waltz(東方圓舞曲)
8. 果てない想い(無垠的情感)
9. 燕になりたい(ニュー・ヴァージョン/新・我願做一只小燕)
陈敏，1968年12月13日出生于苏州，二胡演奏家，小便受父亲的影响而学习二胡演奏，后进入中国上海戏剧音乐学校主攻二胡演奏；1991年赴日本语言学校学习日语；1997年毕业，开始在日本展开相关演出活动；1998年6月24日由日本皇冠株式会社发行专辑《鸟之歌》。2001年与东芝EMI签约推出专辑《我愿》；2003年获得日本金唱片大赏特别奖。
陈敏是近年来在日本脱颖而出的优秀二胡演奏家。陈敏在苏州出生,从小在上海接受音乐教育。陈敏于1997年来日留学,1997年毕业于共立女子大学。随后,陈敏重新开始了驾轻就熟的胡演奏生涯。陈敏在日演奏的最大特点,是以日本的演出和推广方式来包装中国二胡,直接进入日本主流社会,吸引了各个阶层的日本观众。陈敏与东芝EMI唱片公司签约后,自2001年开始,每年推出一张CD Album。迄今已发行了《I wish 愿意》、《My Story 我的故事》，《love 我闻》三张个人CD。2004年5月26日,陈敏的第四张二胡演奏CD《Moon 月亮心》公开上市。以“月亮心”为主题的全国公演,成为整体性市场推广的重要部分。超过1000人的日本观众在陈敏饱含情感的悠扬琴声中,度过了一个充实而美好的夜晚。在日本出道以来,陈敏在短短几年里显得十分活跃。她与日本著名音乐人如石井龙也、渡边美里、松本孝弘、谷村新司等人成功合作,使得日本音乐界和日本社会迅速认识了这位来自中国的才艺俱佳的二胡名手。NHK、朝日TV、日本TV等主流媒体纷纷为陈敏提供了登台亮相的机会，全国各地的公演活动也接二连三。在近年中国音乐和二胡演奏风靡日本的热潮中,陈敏也是一名积极的推动者。陈敏的二胡CD,曾荣膺第17届日本金唱片大赏特别赏。以二胡为代表的中国民乐近年来在日本掀起视听风潮,离不开天时、地利、人和的配合。陈敏技艺在身,适逢其时。有评论指出,陈敏个人音乐会的会场规模不断扩大,公演的日程年年增加,令人可喜。陈敏的二胡演奏,深深浸染了日本人的心,那种清清的哀愁,洋溢着令人怀旧的力量。陈敏二胡演奏的巨大魅力,不仅来自双手的弹奏,更出于内心的回响和灵魂的融入。（网摘，感谢原作者）
2022.11.29
今日唱片
DENON 德彪西- 儿童乐园及其他/雅克鲁维耶 日天龙虚字3300元版
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《儿童乐园》为法国作曲家德彪西为他的女儿爱玛所作的钢琴组曲，也常被称为《儿童角落》，是他富有艺术价值的晚期之作。这一钢琴组曲创作于1906~1908年，包括《博士练习曲》 《小象催眠曲》 《洋娃娃的小夜曲》 《雪花飞舞》 《牧童》和《木偶的步态舞》6首小曲。大概是受穆索尔斯基的歌曲集《儿童歌谣》的启发，作于1908年，1908年12月由哈洛德·保亚首演。
练习曲“博士”-德彪西将这首单调的练习曲加上“博士”学位，为对克莱门蒂枯燥、死板的指法练习曲的戏谑，乐曲中刻意模仿了克莱门蒂的练习曲，以刻板的分解和弦音型奏出，表现了儿童无可奈何地弹奏练习曲并感到非常厌烦的心理。
小象催眠曲-乐曲中开始时的那种稳重的低音旋律，使人联想到小象的步伐。之后是天真的孩子为小象唱的一首催眠曲。最后的两个未解决的和弦，好像是孩子和小象不知何时都进入了梦乡。
洋娃娃小夜曲-这是一首孩子对着可爱的洋娃娃唱的小夜曲，全曲贯穿着拨弦乐器的音响，在伴奏音型上，一支朴素而优美的旋律在回荡。
雪花飞舞-乐曲最初的4小节单音在描写雪花飞舞。表现孩子在冬天里凝视窗外飞舞的雪花，热切地盼望春天早日来临的心情。
小牧童-钢琴生动地模仿出玩具牧童在吹奏一支小牧笛时的音调。
木偶的步态舞-乐曲描写一个滑稽的黑人小木偶在跳舞的形象。这是在欧洲音乐作品中选用黑人舞蹈音乐最早的实例。中段还引用了瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》序曲的主题，这里是德彪西以此表示对当时盛行的瓦格纳歌剧的嘲弄。
雅克·鲁维耶（法语：Jacques Rouvier，1947年1月18日－），法国男钢琴家。在马赛出生。
雅克·鲁维耶就读巴黎音乐学校（Conservatoire de Paris），曾师从弗拉多·佩勒米泰（Vlado Perlemuter）、让·于博（Jean Hubeau）等钢琴大师。他在校赢得两个格兰披治奖（第一名）：钢琴表演（1965年）、室内乐（1967年）。并在诸多享誉国际的钢琴比赛中获奖，如1967年“维奥蒂国际音乐比赛”（Concorso Internazionale di Musica Viotti）的意大利韦尔切利站、西班牙巴塞罗那站分别夺冠。1971年，法国巴黎的“玛格丽特·朗国际比赛夺得第3名。
1970年，他创办了三重奏维埃-Kantorow - 穆勒，至今任在全球继续巡演。
现时，雅克·鲁维耶在28岁开始当上巴黎音乐学校的教师。并在受邀在全球各地教学，多年来取得了巨大成功。除了他在巴黎的教职，他先后在柏林艺术大学，萨尔斯堡莫扎特音乐学院担任钢琴教授 。
他曾担任过莫斯科柴可夫斯基国际钢琴比赛，巴黎玛格丽特隆国际钢琴比赛，利兹国际钢琴比赛，帕德列夫斯基国际钢琴比赛，鲁宾斯坦国际钢琴比赛，华沙肖邦国际钢琴比赛，Santander国际钢琴比赛，都柏林国际钢琴比赛，日内瓦国际钢琴比赛，蒙特利尔国际钢琴比赛，滨松国际钢琴比赛，仙台国际钢琴比赛，中国国际钢琴比赛等诸多国际大赛的评委，并曾担任日内瓦国际钢琴比赛评委会主席。
他所指导的著名学生包括：埃莱娜·格里莫(Hélène Grimaud)、阿尔卡季·沃洛多斯（Arcadi Volodos）,David Fray，David Kadouch，Philippe Giusiano (华沙肖邦国际钢琴比赛第二名), Frank Braley (布鲁塞尔伊丽莎白国际钢琴比赛第一名), Yukio Yokoyama (肖邦国际钢琴比赛第三名), Claire-Marie Le Guay (慕尼黑ARD国际钢琴比赛第三名), Mami Hagiwara (日内瓦国际钢琴比赛第一名)等 。
雅克·鲁维耶是目前公认的最深刻和风格上最完整的钢琴家之一。（网摘，感谢原作者）
2022.11.30
今日唱片
LONDON 贝多芬-第三交响曲/埃格蒙特/伊塞尔施泰特/塞尔 美PDO银圈首版
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德国指挥家汉斯·施密特-伊塞尔施泰特（Hans Schmidt-Isserstedt，一译伊瑟斯特，1900.5.5 ~ 1973.5.28）是属于他那个时代最杰出的指挥大师之一，也是德国指挥学派的杰出代表人物。
早年，他除了在几个剧院指挥，还创作音乐作品，包括几部乐队作品、艺术歌曲、室内乐和一部名为“Hassan gewinnt”的歌剧，这部作品在1928年得到演出。30年代，他指挥柏林爱乐乐团和德国小提琴大师乔治·库伦肯普夫录制一系列小提琴协奏曲。在纳粹执政时期，他担任汉堡歌剧院的常任总监。1943年出任柏林德意志歌剧院的常任指挥，1944年成为这个歌剧院的音乐总监。
施密特-伊塞尔施泰特是二战期间没有多少历史污点的指挥，他的艺术活动并没有因为德国在1945年战败而中断。1945年，他在汉堡创立北德广播交响乐团并担任乐团的首席指挥，直到1971年退休。50年代，他带领北德广播乐团在欧洲、苏联、美国作巡回演出。他还是英国DECCA唱片公司的签约艺术家，指挥好几个乐团留下许多伟大的唱片。1955－64年，他还是斯德哥尔摩爱乐乐团的常任指挥。作为客席指挥，他指挥过超过100支乐队，足迹遍布世界各大城市。他还是当代作曲家的大力支持者，经常演出巴托克、斯特拉文斯基、欣德米特的作品。在施密特-伊塞尔施泰特留下的唱片里面，最出名的要算在DECCA指挥维也纳爱乐乐团录制的贝多芬交响曲全集，其他的著名录音包括与巴克豪斯合作的贝多芬钢琴协奏曲，还有莫扎特的歌剧《依多梅里奥》等。
施密特-伊塞尔施泰特为人作风低调，比起同时代的富尔特文格勒、比他年轻的卡拉扬的知名度要低很多。但是在行内，他是人们心中中不折不扣的大师。（网摘，感谢原作者）
2022.12.01
今日唱片
DG 柴可夫斯基-小提琴协奏曲 /忧郁小夜曲/克莱默 Kremer 西德无字银圈首版
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在19世界的俄国，柴可夫斯基属于最伟大的创作家，也是在世界最早获得声誉的俄罗斯作曲家。D大调小提琴协奏曲是其创作的唯一一部小提琴协奏曲，创作于1878年。柴可夫斯基与门德尔松、贝多芬、勃拉姆斯创作出来的小提琴协奏曲被称为世界著名的四大协奏曲。在这首作品当中，不仅洋溢着青春的气息，还充斥着较为乐观的情绪，能将俄罗斯人民的生活现状淋漓尽致地描绘出来，富有时代与地域风味。艺术来源于现实生活，当时正处于沙皇统治的背景下，政治环境恶劣。柴可夫斯基不仅需要承担生活的压力，还需要与大批低俗的音乐作品斗争，使其面临敌对者的破坏，不得不到其他的国家进行创作。这首D大调小提琴协奏曲就是在这种条件下创作的，与当时柴可夫斯基所处的社会环境息息相关，能将人们对现实社会的不满表达出来。
在柴可夫斯基的人生当中，仅仅创作过一部小提琴协奏曲，也就是这首创作于1878年的D大调小提琴协奏曲，而他创作的这首音乐作品，也被称为世界十大小提琴协奏曲之一，拥有十分丰富的音乐内涵，还需要演奏者具备较高的演奏技巧，在音乐史的发展中占据着稳固的艺术地位。在柴可夫斯基的小提琴国际比赛当中，D大调小提琴协奏曲属于演奏者的必要演奏曲目，由世界上各个国家的小提琴家将乐曲的精华演奏出来.
就世界上所有重要的小提琴演奏家而言，或许吉顿·克莱默拥有最非凡的事业。他出生于拉脱维亚的里加，四岁时开始随他杰出弦乐演奏家的父亲和祖父学习小提琴。七岁时进出里加音乐学校。十六岁获得拉脱维亚共和国一等奖，两年后在莫斯科音乐学院师从大卫·奥伊斯特拉赫。此后他赢得了著名的伊丽莎白女王奖、帕格尼尼及柴科夫斯基国际比赛的一等奖。
成功为吉顿·克莱默开创了杰出的职业生涯，成为他这一代的最独创和最令人信服的艺术家中的一员，他建立起国际声誉。他几乎出现在欧洲和美洲的每一主要的音乐会舞台上，与最著名的乐团合作演出。他还与当今最杰出的指挥家合作，包括莱奥纳德·伯恩斯坦、赫伯特·冯·卡拉扬、克里斯托夫·艾森巴赫、尼古拉斯·哈农库特、洛林·马泽尔、里卡尔多·穆蒂、祖宾·梅塔、詹姆斯·列文、瓦莱利·葛季耶夫、克劳迪奥·阿巴多和内维尔·马里纳爵士。
吉顿·克莱默的演出曲目极为广泛，除了标准的古典和浪漫乐派的所有小提琴作品也包括二十世纪亨策、贝尔格和施托克豪森的杰作。他还支持俄罗斯和东欧当代作曲家的作品并演出了许多他们的重要作品，以及专为他创作的作品。如：阿尔福雷德·施尼特克、阿尔弗·派特、基亚·坎切利、索菲亚古拜杜利娜、瓦伦廷·西尔维斯特罗夫、路易吉·诺诺、阿里伯特·赖曼、彼得里斯·瓦斯克斯、约翰·亚当斯和阿斯特尔·皮亚佐拉。他既尊重传统又跟上时代(与时具进)。公正地讲，在过去的30年里没有一位像他这样有国际成就的独奏家，为当代作曲家做过如此多的……（网摘，感谢原作者）
2022.12.02
今日唱片
CBS 马勒-第3交响曲/马泽尔MAAZEL/MAHLER 2CD 日细字11首版
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马勒的《第三交响曲》，d小调，作于1893-1896年，表现的是马勒的自然观。马勒原定此曲标题为《夏日清晨的梦》。马勒根据他“交响曲必须如同整个世界一般，包含一切”的原则，在其中的第三交响曲尝试定义自然中所有声音。它的首演在评论界中既受赞扬亦受辱骂，某些评论者被第三交响曲的巨大所困扰不安。
马勒的交响作品规模庞大，时间方面和乐队的编制方面都是空前的，就第三交响曲的第一乐章就长达30多分钟。这使得他的交响曲具有更多表现自己情感想法的空间。庞大的乐队，有时还包括场外乐队和大规模的合唱队，使得对巨大的情感落差表达成为可能，而且能够给观众极大的感官享受。
这首作品1902年6月9日在克列菲尔德首演，由马勒自己指挥。
马勒的《第三交响曲》是音乐史上演奏时长最长的古典乐作品之一，也是他自认最个人化的一部交响作品。在马勒“交响乐应该包罗万象”的原则之下，《第三交响曲》呈现出人与动物、自然、神相交流的宏大格局，极具诗意与哲学性。
这部首演于1902年的宏伟史诗，因其优美的旋律、丰富的内涵以及辉煌壮丽的呈现效果，百余年来，吸引着众多指挥家、乐团争相演绎，作品本身的庞大与复杂性更使其成为了检验指挥家水准的试金石。
洛林·马泽尔（1930年3月6日-2014年7月13日），法裔美籍指挥家，人称“指挥神童”，也是现今世界上最杰出的指挥大师之一。曾任克利夫兰交响乐团音乐总监（1972-1982），维也纳国家歌剧院音乐总监和首席指挥（1982-1984），匹兹堡交响乐团音乐总监（1988-1996），巴伐利亚广播交响乐团的音乐总监（1993-2002）以及纽约爱乐乐团音乐总监（2002-2009）。从2012年起出任“百年老店”慕尼黑爱乐乐团音乐总监。马泽尔为中国广大乐迷所知主要是由于其指挥的维也纳新年音乐会。
作为一位录音艺术家，洛林·马泽尔录制了320张LP和CD。他可能以他的交响乐全集而著称，有些人认为是权威的，还有人认为是珍贵的收藏品。其中包括贝多芬交响曲全集（克利夫兰管弦乐团）、勃拉姆斯交响曲全集（克利夫兰管弦乐团）、马勒交响曲全集（维也纳爱乐乐团）、西贝柳斯交响曲全集（匹兹堡交响乐团）、拉赫玛尼诺夫交响曲全集（柏林爱乐乐团）和柴科夫斯基（维也纳爱乐乐团）。
马泽尔和巴伐利亚广播交响乐团录制的《大地之歌》和施特劳斯的交响诗全集刚刚发行。他与克利夫兰管弦乐团合作录制的普罗科菲耶夫的《罗密欧与朱丽叶》和格什温的《波吉与贝丝》都是这些作品的首次完整录音。
在众多马勒第3交响曲的版本中，马泽尔的版本从作品整体结构上讲，没有人像马泽尔一样能把这部作品表现的如此气势恢宏，巍为壮观。第一乐章马泽尔和VPO的乐手们配合的十分完美，第2、3乐章中马泽尔用很平缓的节奏处理，却在结尾用了非常强烈的手法来表现一种戏剧性的效果。第4、5乐章声乐部分的表现也不错，成为了很好的过渡。马泽尔用十分缓慢的速度来处理这个伟大的乐章，将每一个细节都展现在了听众的面前，尤其结尾用非常缓慢的速度把这部作品推向了高潮，把马勒第3交响曲天人合一的境界用最完美的手法表现了出来。（网摘，感谢原作者）
2022.12.03
今日唱片
CHESKY JOHN PIZZARELLI - MY BLUE HEAVEN/我的蓝色天堂/ 美JVC长城标首版
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从六岁便开始学吉他的 JOHN PIZZARELLI 约翰．皮札瑞里，他的父亲也是一位享有盛名的爵士吉他手巴奇．皮札瑞里。约翰．皮札瑞里从小便跟随着父亲，耳濡目染之下，不仅对爵士乐有深刻的认识，爵士乐更像是融入了他的灵魂一般。在20岁那一年，约翰．皮札瑞里获得和他的父亲同台演出的机会，开启了他的表演生涯。在和父亲共同演出一段时间之后，约翰．皮札瑞里邀了他弹贝斯的兄弟马丁．皮札瑞里 (Martin Pizzarelli)、以及钢琴手雷．甘迺迪 (Ray Kennedy)，自立门户成立了一支新的、没有鼓手的三重奏团体，并开始塑造这支三重奏的演出风格及特色。（网摘，感谢原作者）
2022.12.04
今日唱片
DG/贝尔格-室内协奏曲/巴伦博伊姆/祖克曼/西德银圈PDO首版
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这张专辑是钢琴家巴伦博伊姆、小提琴家祖克曼、单簧管演奏家Antony Pay与布列兹指挥的当代乐集合奏团合作，演奏贝尔格几部作品。包括：贝尔格《室内协奏曲》、《单簧管与钢琴》、《钢琴奏鸣曲》。
贝尔格一生的创作产量很低，因此几乎他的每一首作品，尤其是大型作品，必定是引人瞩目的。这部演奏需要30分钟，副题说明是“为钢琴、小提琴和13件管乐器而作”的三乐章《室内协奏曲》，恐怕是贝尔格最长的乐队曲了。巴伦博伊姆的钢琴和祖克曼的小提琴，在这13件管乐器的衬托下，有着玲珑、精巧的表情细节。
在布列兹的大量DG唱片中，这张贝尔格作品的专辑在鉴赏家眼中是一颗被忽视的宝石。合作者是非常多才多艺的巴伦博伊姆和祖克曼。布列兹在录音中非凡的演绎，无疑吸引了前卫音乐的爱好者。他演奏的几乎每部作品都体现了巴伦博伊姆的人格力量，但幸运的是，在这里，他与祖克曼同样自信的演奏相匹配。贝尔格《室内协奏曲》中，巴伦博伊姆的强力的八度异常大胆，在性格上表现出非凡的生动性，在肌理差异上表现出高度的清晰。（网摘，感谢原作者）
2022.12.05
今日唱片
喇叭花 Sheffield Lab 格什温在莫斯科 Gershwin in Moscow 美W.O.首版
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Sheffield Lab （俗称喇叭花）唱片公司，美国加利福尼亚的一家唱片公司。由钢琴家马约尔加LINCOLN MAYORGA和一位热爱高保真技术的同学DOUG SAX创立于1960年代晚期，1970年1月出版第一张唱片。在理念上追求自然、透明，使用传统方式，直接将现场录音制成唱片，一切以“实时”为标准，不加任何编辑修饰，创造出了最真实、最接近现场的声音。其录音包括了古典音乐、爵士和流行乐，以及试音碟等。品种虽然不多，但音质与音色都达到相当高的水准，一直在高保真标准方面有着非常知名的地位，传统电子学的技术运用到了唱片的各个环节，特别是其“live to two track”技术，吸引了许多艺术家。其出品的《MY DISC》、《The Sheffield Drum Record》等ＣＤ，都是发烧友测试音响的常用CD。
美国Sheffield Lab （俗称喇叭花）唱片公司，规模小得可怜，却受到TAS榜单的大力褒奖，但每一张都是精品，而且为全世界发烧友争相购买、收藏、聆听。从70年代创立直到90年代停止运营，这一朵绚烂的喇叭花向我们展现了各种类型、多种题材的录音瑰宝，将永远在发烧友脑海中留下难以磨灭的印象。（网摘，感谢原作者）
2022.12.06
今日唱片
LONDON 瓦格纳–莱茵的黄金/索尔蒂 3CD 西德无字银圈首版
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瓦格纳的系列乐剧《尼伯龙根的指环》（Der Ring des Nibelungen），也简称为 “瓦格纳的指环”或“指环系列”，包括四部乐剧，是作者用二十多年完成的巨著。系列的脚本都是由作曲家本人根据北欧的神话传说撰写，情节整体上是悲剧。“指环系列”也是瓦格纳乐剧改革的典范之作。
《莱茵的黄金》是《尼伯龙根的指环》的第一部，1854年完成，1869于慕尼黑首演，1876年第一次作为完整的“指环系列”的第一部在拜罗伊特演出。故事讲述莱茵河底的黄金被尼伯龙根家族的侏儒盗走并打造成可以统治万事万物的黄金指环，进而讲述围绕指环的诅咒，贪婪，争夺，魔力，等等。
索尔蒂的解读非常出色，干净利落而有戏剧性。演员阵容蔚为壮观。内德林格饰演的阿尔贝里希特令人难忘，他的练声极其精确，把矮人这个角色从开场时的喜剧人物最后发展成疯狂的怪物。弗拉格史塔特为了这场录音专门学习了弗利卡这个角色，她的演唱之好，使人觉得她从未把这个人物搬上舞台而遗憾。
这是瓦格纳《尼伯龙根的指环》中的第一部——《莱茵的黄金》。这套巨著，索尔蒂与DECCA从1958年到1965年，才录制完成。这套巨著，几乎囊括了世界上的所有唱片大奖，进入了所有的榜单，如《企鹅唱片指南》评为三星，TAS上榜天碟……。无论是音乐诠释，还是音响制作，都是典范，是一定要收藏的。这部《莱茵的黄金》录制于1958年的维也纳索菲大厅，是DECCA著名制作人卡尔肖负责，著名工程师詹姆斯.布朗和戈登.帕雷录制。这套唱片的音效最为壮观，其和精确的定位令人惊叹，其终场的音响效果，包括多纳的锤击声和彩虹桥无人能出其右。（网摘，感谢原作者）
2022.12.07
今日唱片
DG 柴可夫斯基 - 钢琴协奏曲/里赫特/Richter/卡拉扬 德版戒指银圈 PMDC
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柴科夫斯基一共写了三首钢琴协奏曲，其中被烧友们戏称为“火烧老柴”脍炙人口的《第一钢琴协奏曲》是唯一被演奏得最多的一首，作品中略含俄国味的主题，以及充满斯拉夫式粗线条和色彩的管弦乐法,正是这首乐曲的魅力所在，这首钢琴协奏曲是第一流的钢琴家们竞相演奏的曲目。
在这首钢琴中,作者深情地热情洋溢地表达了对生活的热爱与对光明的渴望,钢琴与乐队的协奏成功地实现了真挚的感情抒发与强烈的、激动人心的交响化效果的高度和谐与协调,从而使产生极其巨大的音乐感染力。
由卡拉杨指挥维也维爱乐乐团、闻名世界、脾气怪异的前苏联钢琴大师演奏钢琴的《第一钢琴协奏曲》被众多乐评称为无出其右。卡拉杨与维也纳爱乐、里赫特发挥了超水准，制造了极佳效果。（网摘，感谢原作者）
2022.12.08
今日唱片
CBS 勃拉姆斯-叙事曲&狂想曲 / 古尔德 美凸字内圈首版
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勃拉姆斯为钢琴而作的叙事曲，OP.10，作于1854年舒曼在莱茵河畔杜塞多夫的别墅，共4首：
1.D小调，以音乐叙述浪漫诗人黑尔达(Herder, 1744—1803)《各民族之声》诗集中的苏格兰叙事诗《爱德华》(Edward)中的意境。《爱德华》叙述儿子杀父的故事，勃拉姆斯曾根据诗作作过表现母亲与儿子对话的二重唱，歌词为：母亲：“爱德华，你的剑为什么被血染得这样鲜红?”儿子：“我杀了我的秃鹰，因此我陷在悲痛中。”“你的秃鹰的血不会这么鲜红，儿呵，你从实招供。”“噢，我杀了我的红色鸟，因为他太傲慢。”
2.D大调，3段体，气氛变为似乎是少女在叙说她像梦一样的憧憬。
3.B小调，有间奏曲的标题，比一般叙事曲轻快。舒曼认为这第三首是对第二首疑间的回答，是“魔性”的。
4.B大调，亦为间奏曲风格，旋律、伴奏都与舒曼相似，中间部分阴郁而凝重，有勃拉姆斯风格。
勃拉姆斯为钢琴而作的《两首狂想曲》，OP.79，作于1879年，是钢琴曲中最有勃拉姆斯自己味道、被演奏得最多的名曲。
这两首狂想曲：
1.B小调，两段体先是热情而有张力的主部，其中两个乐念，第一是热情的，第二温和寂寞，类似格里格《培尔•金特》之《奥赛之死》的旋律。主部后的第二段，模仿风笛音调，富于田园风格。
2.G小调，奏鸣曲式，两个主题都极优美，发展部很长，赋予了各式各样的色彩，其中音乐评论家们指出有一种朦胧的像烟雾一样笼罩的含有恐惧的东西。
当勃拉姆斯的这几首钢琴作品的声音出来的刹那，我们可以想象着演奏者的样子。那个摇头晃脑的大帅哥，神经质一般服帖在钢琴边，放佛一种朝圣，伴随着一个破旧不堪的椅子嘎吱的声响，可惜这不是一种伴奏，真正的伴奏在演奏者的口中。他的手抚摸着琴键，原来巴赫四声部可以化为勃拉姆斯的感情，炙热的感情。原本以为是知性理性的古尔德，在勃拉姆斯那里找到了浪漫主义的突破口。
格伦·古尔德出生于加拿大多伦多，是20世纪最具个性和最富魅力的音乐家之一。作为一名钢琴家，他在演奏的时候通常坐在一张特制的木凳上，漫不经心地伏在钢琴前，指尖急速敲击着琴键，用清晰、纯净的琴音诠释着巴赫、贝多芬和莫扎特的旋律。
古尔德不仅以音乐天赋闻名于世，其奇特举止亦是赫赫有名。他常常身着皱巴巴的燕尾服或裘皮大衣，戴着无指手套出现在音乐会上，并一边演奏，一边跟着旋律大声哼唱。1964年，他在巅峰时期急流勇退，彻底告别了自己充满争议的舞台生涯，开始专注于录音唱片和作曲事业。（网摘，感谢原作者）
2022.12.09
今日唱片
PHILIPS 马勒-大地之歌/ 科林戴维斯 西德无字银圈首版
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大地之歌（Das Lied von der Erde），是交响性套曲，由马勒创作于1908年，1911年由弟子布鲁诺·瓦尔特初演于慕尼黑。作品虽是交响曲，却未排入其交响曲的编号，按照马勒作品的顺序，这部作品应排为“第九交响曲”，而这被马勒认为不吉祥，因为贝多芬、舒伯特、德沃夏克都是在写完自己的第九交响曲后去世的，所以最后定名“大地之歌”。作品采用了汉斯贝特格（hans bethge）《中国之笛》七首中国唐诗的德文版为歌词，在西洋音乐史上是绝无仅有的。
交响性套曲，作于1908年。 1911年11月20日由马勒弟子布鲁诺·瓦尔特初演于慕尼黑，当时作者已经去世。作品用女中音 （或男中音）、男高音演唱加上乐队演奏。作品的副标题为“一个男高音与一个女低音（或男中音）声部与管弦乐的交响曲”。
第一乐章：“愁世的饮酒歌”（Das Trinklied vom Jammer der Erde）奏鸣曲式，双重呈示部，歌词为李白的《悲歌行》。
第二乐章：“寒秋孤影”（Der Einsame im Herbst）奏鸣曲式，双重呈示部，原歌词为钱起《效古秋夜长》(一说唐代张继《枫桥夜泊》。
第三乐章：“青春”（Von der Jugend）歌词作者署名李太白，原诗是《客中行》。
第四乐章：“美女”（Von der Schonheit）复三部曲式，原诗是李白的一首《采莲曲》。
第五乐章：“春天的醉者”（Der Trunkene im Fruhling）复三部曲式，原诗为李白的《春日醉起言志》。
第六乐章：“永别”（Der Abschied）双展开部的奏鸣曲式，歌词前半段来自孟浩然的诗《宿业师山房期丁大不至》，后半段来自王维的诗《送别》。
科林·戴维斯爵士(1927年9月25日——2013年4月14日)是一位英国指挥家。刚开始的时候他在伦敦学习单簧管。1983年到1992年他指导巴伐利亚广播交响乐团。1983年他获得卡尔·阿玛丢斯·哈特曼奖牌。自1995年他是伦敦交响乐团的首席指挥。另外他也是德累斯顿国立乐团的荣誉指挥。戴维斯擅长指挥的是柏辽兹和西贝柳斯的作品。他的演出范畴不但包括了歌剧与自家人的音乐，尚也涵盖不少重要德奥曲目与民族乐派音乐，当然绝对令人无法忘怀的是他在柏辽兹音乐上所作的努力。萧提让柯芬园得到难以辩驳的地位，戴维斯则不但力保住萧提的「战果」，同时将柯芬园的艺术水准带入另一个高峰，因此在1980年受封爵位。（网摘，感谢原作者）
2022.12.10
今日唱片
稀少JAZZ Haunting the Spirits Inside Them...困扰着他们内心的灵魂.../ Vinny Golia 美首版
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困扰着他们内心的灵魂...
由Thom JurekThis录制于1992年的《一天》这首集体即兴作品，是对对比、纹理、鼓和音调美学的研究。Léandre和Filiano都演奏贝斯，Golia演奏来自世界各地的长笛和三重奏单簧管，实际上有大量的颜色和情绪可供选择。从Léandre在“Kaprona”上发出的怪异的开篇arco音符开始，伴随着Filiano快速而克制的拨奏，基调是对黑暗甚至绝望的缓慢沉思。但是随着乐曲的继续，歌利亚从尺八深沉沉思的声音转向单簧管，新的人物开始出现。随着三人组开始走向彼此，而不是在太空中做简短的陈述，希望的面孔开始在一系列紧张的变调和音高变化中显露出来。Léandre控制了局面；她是音调探索和音高控制的大师——有时在她已故的同伴作曲家贾辛托·斯凯尔西的音乐中，她会保持几个小时。当她的声音开始驾驭在一系列低音和弦之上时，情感被充实，曲调以一个自由关联的问题和黑暗中可能的裂缝的音符结束。这里有两个低音二重奏——“没有一个是雨果的”和“理性时代之上”——虽然方法不同，但第一个是对宣泄和原始情感的研究，第二个是对音调语言学的研究；它们跨越了颜色和纹理的色域。Golia在《我们行走的空旷之地》中有华丽的独唱机会；这利用了中国长笛和单簧管，是一项动力学和定音鼓调制的研究，在作品结束后很久还会回响。然而，最终，正是在集体即兴创作中，这张唱片真正的精神本质才得以展现。心灵感应将会理解三人组为了彼此交谈而绘制语言和方言时流动的坚持而又尊重的思想流；有区间对话，对位攻击和佯攻，以及波光粼粼的滑音耳语海洋，使这是音乐无法分类的辉煌记录。（网摘，感谢原作者）
2022.12.11
今日唱片
DG 马勒-第五交响曲 / 西诺波利 西德银圈PDO 首版
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升C小调第五交响曲，奥地利作曲家古斯塔夫·马勒（Gustav Mahler）作于1901至1902年，后来马勒又对总谱进行了多次修改。1904年10月18日在科隆的乔尔采尼希演奏会上由马勒指挥首演。
与马勒此前所作的四部交响曲相比，第五交响曲重新确立了纯器乐创作的道路，作品中没有运用任何声乐因素。同时各个乐章间的联系更多地依靠音乐自身逻辑的发展，而不是音乐之外的标题因素。
不过正如马勒所有的交响曲一样，内在的标题性内容还是存在的，只不过更加趋向于抽象化。马勒本人曾说：“我的音乐永远都是大自然的声音。”马勒是从浪漫主义的、诗意的角度来理解“自然”的，萦绕于他脑际的是生命与死亡、大地与宇宙这些宏大而深沉的概念。
作品共分五个乐章
第一乐章：葬礼进行曲——升C小调——2/2拍
第二乐章：快板——a小调——奏鸣曲式——2/2拍
第三乐章：谐谑曲（小快板）——D大调——3/4拍
第四乐章：小柔版——F大调——三段体式
第五乐章：回旋曲（不太快的快板）——D大调
朱塞佩·西诺波利在指挥时的细腻作风是十分出名的，首先，他有着旁人不具备的细微而又敏锐的感觉，其次便是他那对艺术一丝不苟的精神，仅这两点便是他细腻的指挥特征所体现的依据。
他习惯于说话算数、拥有实权的常任指挥的工作方法，不喜欢到处游荡型的客席指挥方式，为的是能够有更加稳固和富余的时间及适当的条件来彻底的实现自己的艺术设想和要求。
西诺波利对音乐作品的剖析和理解能力是很强的，也许这也正因为他是一位医学博士的原故，因此有的评论家曾认为：“西诺波利的指挥艺术就像一个外科医生手中锋利的手术刀一样，将埋藏在乐谱中没有被人们所发现的魅力全都表现出来了”。
西诺波利是一位头脑清晰、冷静理智的指挥家，他的指挥大胆潇洒，既果断又富有想象力。他善于指挥戏剧性强的作品，对于音乐的整体结构的把握显得游刃有余，这些优秀的特征，都是他那高度精密的思维逻辑所产生出来的必然结果。
作为一名杰出的指挥家，他有着许多别人所不具备的优越条件，第一，他是一位出色的作曲家，因此对于作曲技法和理论有着熟练和精辟的掌握理解能力。第二，他有着对艺术史的全面了解和对其它的姊妹艺术认识上的广博知识和深厚修养。第三，他有着作为脑外科医生所特有的大胆、镇定、细腻和精确的个性特点。
以上这三条特征，可以说是他能够成为自如地驾驭管弦乐队及庞大的歌剧合唱队的出类拔萃的指挥大师所特有的、不可缺少的必要条件。
西诺波利如今已不仅仅是一位歌剧指挥家，由于他现在已经成为世界一流交响乐团中的常任指挥，因此他在对于交响乐作品的掌握上也取得了很大的进展，在这方面，他已开始了其广泛地涉猎，他努力地钻研舒曼、舒伯特、门德尔松、勃拉姆斯、马勒和理查·施特劳斯等人的作品，并因此而成了一位演释十九世纪德奥浪漫主义交响乐作品的优秀专家。
遗憾的是，2001年4月21日，在德国柏林歌剧院指挥威尔第歌剧《阿依达》时，他因心脏病突发而卒死指挥台上，终年54岁。几个星期后，意大利政府为他举行隆重国葬。（网摘，感谢原作者）
2022.12.12
今日唱片
绝品珍藏 Taurus 邓丽君 - 90全曲集 2CD 日本金牛宫首版
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https://www.997788.com/pr/detail.php?d=607&id=91038225
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曲目:
1. 涙の条件
2. アイ・ラヴ・ユー
3. 長良川艶歌
4. 秋冬
5. 北国の春
6. 矢切の渡し
7. 空港
8. 恋人たちの神話
9. 悲しい自由
10. Yes，愛につつまれ
11. そして…めぐり逢い
12. 流されて
13. 人生いろいろ
14. 北酒場
15. ふるさとはどこですか
16. つぐない
Disk.2
1. 時の流れに身をまかせ
2. スキャンダル
3. 愛しき日々
4. 片恋酒
5. 望郷じょんがら
6. さざんかの宿
7. 何日君再来
8. 香港
9. 別れの予感
10. 星のしずくに濡れて
11. 夢芝居
12. 夫婦しぐれ
13. 浪花節だよ人生は
14. おまもり
15. 明日のゆくえ
16. 愛人
