2022.10.29
今日唱片
EMI贝多芬-钢琴协奏曲全集/巴伦博伊姆 /克伦佩勒 3CD 西德SONOPRESS首版
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克伦佩勒他在82岁高龄时决定再次录制这套《贝多芬钢琴协奏曲》，是由于他对当时所有年轻贝多芬钢琴专家中，最早熟天才钢琴家丹尼尔·巴伦博伊姆的钦佩。巴伦博伊姆当时年仅25岁，正着手演奏异常精细的全套《贝多芬钢琴奏鸣曲》。他沉浸在贝多芬的作品中，也许特别适合诠释钢琴协奏曲——我们不应该忘记，这些作品从本质上来说是年轻人的音乐。这是一对迷人的组合，克伦佩勒和巴伦博伊姆在年龄上形成强烈的反差、气质上也有所不同，但同时却能共生共情于同一部音乐作品之中。
如果不是这样的话，巴伦博伊姆也许已经被淹没，迷失在克伦佩勒伴奏的涤荡中——在这些音乐作品的录音史上，协奏部分皆以层次分明的表述能力和权威性的独特，演绎着管弦乐的主题和细节。
《第二钢琴协奏曲》的演绎，如果不用数值衡量的话，是历史上的首次。一种典型的喜悦，热情与优雅皆是势不可挡的至关重要。克伦佩勒偏好贝多芬的慢节奏，你可以想象得出来，在前两部协奏曲的终乐章里，他似乎被巴伦博伊姆蒙骗了。但其实一点也不。这就是克伦佩勒，和他年轻的钢琴独奏演员一样充满活力，似乎是这里的驱动力。录音时很少有这样的情况：以如此自然的平静感，全神贯注地演奏《第一钢琴协奏曲》的慢乐章，从而使整部作品在精神层面上得到了深层次的聚合。巴伦博伊姆/克伦佩勒这对搭档演绎的全套《贝多芬钢琴协奏曲》，其乐趣之一是其偶然出现的不可预测性，更不用说“今天我们试图以这样的方式”给人带来的聆听感觉了。
合奏部分在这套唱片中是一流的。《第三钢琴协奏曲》第一乐章棘手的结尾部分，令人沉醉又具有戏剧性。但毫无疑问，在《第四钢琴协奏曲》第一乐章的结束部分，克伦佩勒拖慢了节奏。在其它乐章中，指挥也偶尔在独奏演员和管弦乐队之间做了一些令人尴尬的调整。在调整刚刚出现的时候，《第五“皇帝”钢琴协奏曲》的演出在通常情况下都被认为是成功的。之后，这样的调整成了广义的构想。起初终乐章似乎显得有点古板，但在后来的6/8拍时，节奏带有了舞蹈性，到结束时演奏具备了燃烧的能量。最后附带的《合唱幻想曲》的诠释也是如此。鉴于克伦佩勒威严的指挥风格和其权威性，这套唱片也可以看作是有钢琴伴奏的五部交响曲。事实上，这是一套罕见的权威性和自发性俱佳的集大成唱片，视独奏演员为长者，是稍微有点别出心裁的想法，也许这正是这套唱片的独到之处。
2022.10.30
今日唱片
MERCURY 水星 格什温-蓝色狂想曲&钢琴协奏曲/ 李斯特&汉森 美版PMDC
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《蓝色狂想曲》（Rhapsody in Blue）是美国作曲家乔治·格什温（George Gershwin）于1924年写给独奏钢琴及爵士乐团的乐曲，它融合了古典音乐的原理以及爵士的元素。 此曲的首演一般是认为在一个标题为“现代音乐实验”的音乐会中，于1924年2月12日纽约风神音乐厅（Aeolian Hall），由保罗·怀特曼（Paul Whiteman）指挥他的乐团以及格什温演奏钢琴。钢琴与交响乐团的版本是在1946年由美国作曲家格罗菲（Ferde Grofé）所改编，它成为了美国音乐会中最受欢迎的曲目之一。就像其它格什温最受欢迎的古典乐曲，蓝色狂想曲让他建立了多产作曲家的声誉。
1924年美国作曲家乔治·格什温发表了钢琴协奏曲《蓝色狂想曲》（Rhapsody in Blue），获得巨大成功，使他成为世界级作曲家。 乔治·格什温 早在格什温创作生涯的初期，他就怀有成为严肃音乐家的雄心壮志。因此，当保罗·怀特曼为组织"现代音乐实验"音乐会而邀请他写一部"爵士协奏曲"时，格什温很感兴趣，他一直向往著写作掺有爵士乐因素的严肃音乐。不过怀特曼给的期限太紧，而且他早就发布了格什温将为这次音乐会作曲、并亲自担任钢琴独奏的讯息。这样，格什温一点退路也没有了。 据说格什温是在去波士顿的旅途中创作本曲的，他事后曾这样描述："那是在火车上，可以听到铿锵的节奏和隆隆的撞击声……我经常在噪音深处听见音乐。就在那里，我忽然从头至尾构筑出--甚至是跃然纸上--……"从波士顿返回仅一星期，除了少数钢琴独奏的华彩乐段外，格什温完成了全曲的钢琴谱。至于那几个华彩乐段，他准备留到首演时作即兴创作。 乐曲完成后，格什温为作品的标题大伤脑筋，直到离初演只有几天时才最后定名。因为蓝色（blue）同作品中所采用的起源于美国黑人劳动歌曲和灵歌的布鲁斯（blues）曲调正好是同一个词，故最终采用了"蓝色狂想曲"（Rhapsody in Blue）之名。
《蓝色狂想曲》是为钢琴和管弦乐队而写的类似单乐章的协奏曲作品，其中主题的即兴式表达同交响性的发展有机地结合在一起。黑人布鲁斯音乐的调式及和声因素、爵士音乐的强烈的切分节奏和滑音效果，都赋予这部构思独特的作品一种与众不同的色彩。格什温在这部作品中，对那些情绪全然不同的段落的安排，如抒情性与戏剧性，舞蹈性与歌唱性的对置，也颇具匠心。
1952年伊士曼音乐学院的理事长汉森与Mercury签下专属合约,专门录制美国音乐家的作品.后来录音计划扩展到芬尼尔与伊士曼铜管乐团的录音,其参与制作的大量唱片至今都常驻于TAS榜上,成为名副其实的天碟.柯扎特的才干使Mercury在古典音乐市场上的地位更加稳固。
2022.10.31
今日唱片
CD唱片 DENON 门德尔松 / 柴可夫斯基-小提琴协奏曲 /柯岗 柯冈 Leonid Kogan/石川静 日天龙刻字版
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柯岗（Leonid Kogan，1924—1982）是继大卫·奥伊斯特拉赫之后最重要的苏联小提琴家。他生于乌克兰第聂伯罗彼得罗夫斯克，6岁开始在当地音乐学校学习小提琴，10岁考取了莫斯科音乐学院特殊儿童班，随俄罗斯小提琴学派奠基人之一A.扬波尔斯基教授学琴。1940年他16岁时，便在莫斯科交响乐队的协奏下，演出了勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》。1947年，柯岗获第一届世界民主青年联欢节小提琴比赛一等奖，1951年在布鲁塞尔获伊丽莎白国际小提琴比赛第一名和金质奖章，由此引起世人瞩目。
柯岗作为俄罗斯小提琴学派的重要代表，其艺术个性却与大卫·奥伊斯特拉赫完全不同，他特别擅长演奏戏剧性的音乐，动作泼辣明快，感情悲壮激昂，音乐对比鲜明，气势刚强雄劲，这些独特的个性，被人成为“柯岗式”的手法，与海菲茨的演奏有些相似。在柯岗的演奏生涯中，分为二个阶段，第一阶段以演奏炫技性的乐曲为主，第二阶段在前阶段的基础上，重点移到涉猎广泛的小提琴曲目方面，因此柯岗不仅有辉煌的技术，更有广泛的曲日积累。
柯岗持弓与众不同——他持弓的位置比一般人偏上，因此其演奏的音色特别亮丽，中气十足，穿透性也特别强；特别是高音区的时候小提琴的声音犹如银铃一般泛着迷人的光泽，这种特性十分适合演奏类如勃拉姆斯、柴可夫斯基小提琴协奏曲这些技巧与思想性并重的浪漫主义作品。柯岗的揉弦要比奥伊斯特拉赫快，因此奥伊斯特拉赫的琴声深沉浓郁，耐人寻味；而柯岗的琴声却亲切直率，有如春风扑面。柯岗因为演奏基础特别扎实，技巧十分了得同时对作品领会相当深刻，因此有人评论柯岗的技巧是类似约阿西姆的，而并非帕格尼尼型的。
2022.11.01
今日唱片
绝品JAZZ天碟 VERVE Bill Evans -At The Montreux Jazz Festival/比尔艾文斯-在蒙特勒爵士音乐节日3300元JVC刻字首版
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這張一九六八年的現場錄音專輯精彩地收錄了許多比爾．艾文斯(Bill Evans, 1929-1980)一生傳奇的演奏生涯中最具動能且令人興奮的演出片段，尤其是他與貝斯手艾迪．葛美茲(Eddie Gomez)及鼓手傑克．狄喬內(Jack eJohnette)三人之間充滿創意與默契的互動演奏，更是讓人驚嘆叫?。這張曾獲得一座葛萊美獎的三重奏專輯收錄了多首典雅精緻的抒情爵士經典曲目，同時也是此三重奏的唯一錄音。
Bill Evans(p)
Eddie Gomez(b)
Jack DeJohnette(ds)
Recorded June 15,1968,at the Casino de Montreux,Switzerland
Director of engineering:Val Valentin
曲目· · · · · ·
One For Helen
Sleepin' Bee, A
Mother Of Earl
Nardis
I Loves You, Porgy
Touch Of Your Lips, The
Embraceable You
Someday My Prince Will Come
Walkin' Up
Quiet Now
2022.11.02
今日唱片
勃拉姆斯-交响曲全集/鲍尔特 Boult /Brahms3CD EMI UDEN压盘
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鲍尔特Adrian Boult 1889-1983
英国指挥家，就学于牛津大学的基督教会学院音乐进修班。1912-1913年进莱比锡音乐学院，随尼基什学指挥。1919年回国任皇家音乐学院教授，并开始广泛的演奏活动。1924-1930年任伯明翰交响乐团常任指挥，1930年起在BBC交响乐团任音乐指导与常任指挥，1950年起任伦敦爱乐乐团常任指挥，并担任许多著名乐团的客座。60年代后，重回皇家音乐学院任教授。鲍尔特与埃尔加、霍尔斯特、沃恩·威廉斯是密友，诠释他们的作品与英国现代作品具有当然的权威性。
2022.11.03
今日唱片
TAS上榜名盘 GRP CHICK COREA-AKOUSTIC BAND 美三洋首版
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现代音乐大师、融合爵士先驱者、键盘演奏大师、一生摘得25座格莱美的Chick Corea，发现在国内居然没有较为完整的介绍，这实在是音乐爱好者们的一大遗憾了。我也是从他70年代组建的乐队Return to Forever那里才慢慢了解Chick这一音乐大师的，他在音乐上的探索、钻研和成就丝毫不逊于另一位著名大师Frank Zappa。
Chick在对新派音乐探索的同时，还组建了另一只他的Akoustic乐队：一个与演奏直立式大贝斯的Patitucci和鼓手Weckl（两人同样是Elektric的乐队成员）高度互动的传统风爵士三人组。他们在GRP旗下发布了1989年的《Akoustic Band》。
2022.11.04
今日唱片
PHILIPS 维瓦尔第-5首双簧管协奏曲/霍利格尔 西德PDO银圈首版
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这是一张演奏效果极佳，录音上乘的《维瓦尔第五首双簧管协奏曲双簧管和巴松管重奏曲》专辑。霍利格尔演奏双簧管，图内曼演奏巴松管，加之意大利音乐家室内乐团的绝佳配合，两位演奏家为我们奉献了一组动听的协奏曲和重奏曲作品，聆听之余，让人为之赞叹。
Heinz Holliger（海因兹•霍利格尔）瑞士著名双簧演奏家，1939年生于瑞士根达尔。早年在贝伦音乐学院学习时，随卡萨诺瓦学双簧管，后又在巴黎师从毕耶洛。1959年在日内瓦国际音乐比赛中，评审委员会一致通过霍利格尔为双簧管项第一名，接着又荣获瑞士联邦奖。1960年获瑞士音乐家协会奖，次年又在慕尼黑国际音乐比赛中夺魁。
霍利格尔把双簧管的表现范围无穷扩大，使其变成现代乐器。他不仅是双簧管演奏界的天才，更是本世纪最伟大的音乐家之一。他年轻时灌录的许多唱片，张张完美而精彩，无人能与之相提并论。他曾表示：“大家觉得麻烦的簧，事实上并不是真正的问题，而最重要的是如何去创造音乐。”如果把此话中的“簧”改成双簧管，那么就很容易领悟到他对音乐的看法。对贺利嘉而言，音色或技巧的论述，几乎是没有意义的。
Thomas Zehetmair托马斯.茨特迈尔 来自萨尔斯堡的第一小提琴手，同时代最重要的小提琴家之一，也是国际性的指挥家和室内乐音乐家。曾就读于莫扎特音乐学院，他师事小提琴大师米尔斯坦、Franz Samokyl与罗斯塔尔，担任独奏家期间，曾与指挥大师哈农库特、赛门．拉图、杜南伊合作过；室内乐合奏部分，曾与钢琴名家布兰德尔、席夫，小提琴名家基顿．克雷曼合作。演出资历丰富而完整，在ECM也灌录了不少当代作曲家的专辑。1994年他组建了Zehetmair弦乐四重奏，他们被称作当今古典乐坛的重大发现。在茨特迈尔的经验传承下，这四位身怀绝技、分别来自不同国家的优异独奏家共同录制了“string quartets by Hartmann and Bartok”，还为舒曼晚年所谱写的弦乐四重奏录制了这个世纪里程碑式的经典演奏专辑，受到全世界各大媒体的注目。2003年为此获得"Diapason D’Or de L’Annee"和 "Gramophone Recording of the Year"大奖。（网摘，感谢原作者）
本帖最后由 yzfpc 于 2022-11-5 11:05 编辑
2022.11.05
今日唱片
绝品JAZZ女声天碟 Verve THE BILLIE HOLIDAY SONGBOOK/比莉哈乐黛 西德PDO银圈
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比莉・荷莉戴（Billie Holiday，1915年4月7日－1959年7月17日）是美国爵士歌手及作曲家。绰号"戴夫人" ，荷莉戴是一个开创性的爵士乐及流行歌手。影评人John Bush写道，她"永远改变了美国流行歌唱的艺术" 。 她的声乐风格是强烈的灵感乐，开创了一种新的方式操纵的字眼和节奏，也推广了更个性化和亲密的歌唱方式。
荷莉戴被公认为20世纪最重要的爵士乐歌手之一，与艾拉・费兹洁拉（Ella J Fitzgerald) 和莎拉・沃恩（Sarah Vaughan）齐名。
Billie Holiday虽然贵为爵士乐坛的天后级巨星，但Billie Holiday的一生和她的音乐一样苦涩晦暗：来自破碎的家庭，出生的时候父母都还是未婚的毛头小鬼，生活是动荡不安的，鲜少安定。在贫民窟里挣扎长大，因为父亲母亲的不管不顾，十岁被强暴后就沦为雏妓，直到十五岁在纽约一家Club里表演被制作人John Hammond发现，Billie Holiday的日子才终于有了一点光采。虽然她的歌唱技巧不是绝顶完美的，但是嗓音里有一股自信和许多历练的记号，以致后来许多作曲编曲及乐手都主动找她合作录制唱片。她的嗓音有另外一个特点就是“拟乐器化”，和扁扁平平但是饱满丰富的次中音saxophone特别相像。1930年到1940年间Billie Holiday录制了好几首在爵士乐史上占有非常重要位置（也奠定她在爵士乐史上位置）的歌曲：例如和saxophone大师Lester Young的作品集、和摇摆大乐团指挥Count Basie及Artie Show的作品，以及1939年所发表的“Strange Fruit”和非常富有蓝调感觉的“Fine And Mellow”等作品。开始有了名气的她因为肤色的缘故一直受着不平等的待遇，以致她吸过毒，坐过监狱、又酗酒。在经过了1939-1949这十年间的鼎盛时期，1950年，billie开始走下坡路，1959年孤独离开人世。Billie Holiday 把黑人的怒气爆发了出来，不只赢得了黑人的同感也赢得白人的尊敬。（网摘，感谢原作者）
曲目：
1、Good Morning Heartache 3:28
2、My Man 2:36
3、Billie's Blues 3:26
4、What A Litle Moonlight Can Do 3:11
5、Don't Explain 2:33
6、Lady Sings The Blues 3:44
7、Lover Man 2:57
8、God Bless The Child 3:58
9、Fine And Mellow 3:25
10、I Cried For You 2:27
11、Strange Fruit 3:03
12、Stormy Blues 3:24
13、Trav'lin' Light 3:08
14、I Cover The Waterfront 3:47
2022.11.06
今日唱片
TELDEC 莫扎特–弦乐四重奏集/阿班贝尔格 Alban Berg 4CD 东芝首版
https://book.kongfz.com/446413/5370629164/
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有4位音乐教授，他们本不同属于任何一个交响乐队，仅凭着一场音乐盛会上的“心动聆听”，便自发组建了一个独立的弦乐四重奏团，并将其发展为 当今全球最顶尖的室内乐团之一。他们就是赫赫有名的 阿尔班·贝尔格四重奏（Alban Berg Quartett）乐团。
和很多伟大的四重奏组合相比，ABQ的优势其实在于两点，第一是上佳的平衡感、凝聚度，第二则是借助天时地利成为了继巴瑞利（Barylli）四重奏组之后、上世纪中叶维也纳地区最早的职业弦乐四重奏团体之一。
阿尔班·贝尔格弦乐四重奏成立于1971年，由奥地利维也纳音乐学院的4名教授组成创立，它是奥地利维也纳历史上的第一个专职四重奏演奏组。
阿尔班·贝尔格弦乐四重奏组的演奏曲目涵盖广泛，从古典时期到当代作曲家的乐曲都包含在内。是古典音乐中一支重要的弦乐四重奏演奏团体。目前的成员是Gunter Pichler（小提琴）、Gerhard Schulz（小提琴）、Thomas Kakuska（中提琴）、Valentin Erben（大提琴）。 他们的EMI贝多芬四重奏全集录音室录音堪称现代该曲目的典范，当然有人会更喜欢迟些的现场录音全集，觉得更平衡。 他们在TELDEC和EMI录过莫扎特晚期四重奏。 他们的巴托克四重奏全集也是经典。 总之这是现代一支代表性的优秀四重奏组合。 2005年Kakuska去世后组合解散。（网摘，感谢原作者）
2022.11.07
今日唱片
水星发烧名盘 MERCURY 霍尔斯特–组曲1&2/威廉姆斯-民歌组曲/芬内尔 美版
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MERCURYLiving Presence系列最大的成就，在于三只麦克风三轨录音、采用35mm影片底片进行母带录音等等。尤其是三支麦克风摆在乐团正面，讯息直接汇入录音机的做法，更是考验着录音师对于麦克风摆位的技术，也成为Living Presence系列最大的卖点。不过由于当时的LP系统只能重现两声道讯息，所以在刻片时也只能将这三声道讯息混入两声道中进行刻制。经过五年的努力，Living Presence三声道转二声道的模拟录音过程才慢慢确立，我们可以看到录音工程师为了提高声音品质，不断的以新技术加上专业的巧思，塑造出传世不坠的录音典范。Mercury的LP打着Living Presence招牌，着实在市场上大卖，不仅音乐具备美国本土发展意识，更因为录音发烧，成为音响迷口耳相传的测试大考片。时至1980年代CD出现，发烧友开始接受数字科技的洗礼，经过十年之后，CD的方便性、易于保存以及成本优势，让LP逐渐式微，CD终于站上市场主流。希望Living Presence系列推出CD版本的呼声日高，到了1990年再度请出Wilma，监制由三声道母带转录成CD的过程。为了忠于原味，Wilma使用了当时的原版母带，并且搬出原始录音所使用的Ampex 300，不一样的是这次不用顾虑刻片机是否无法承受过大的动态，造成刻盘循迹困难，而是将模拟讯号转成PCM讯号，这一系列Living Presence数字重发，很快的就成为发烧友竞相收藏的好片。
1990年重发CD版本，虽然让Living Presence的录音重新获得重视，但毕竟CD还是两声道音乐载体，原始的三声道录音还是没有完整重现。Wilma亲自督军制作，让两声道的制作确实保存了与LP接近的风貌。
弗雷德里克·芬奈尔(Frederick Fennell)，1914年7月2日出生于美国克里夫兰，在伊士曼音乐院学习指挥，特别擅长指挥管乐团。芬奈尔是上世纪美国最伟大的指挥家和音乐家，在半个世纪的指挥生涯当中，他演绎了无数不同类型的音乐，当中包括他最擅长的管乐、交响乐、歌剧、流行音乐和民族音乐等。他于1952年创立伊士曼管乐团(Eastman Wind Ensemble)。期间多张出色的管弦乐录音也是由Mercury Records出版，可说是近代管乐演奏的先锋。（网摘，感谢原作者）
2022.11.08
今日唱片
经典二胡 和平之月-翔 / 贾鹏芳-空山鸟语 阳关三叠日本天龙1MS1首版
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曲目:
1. 空山鳥語(くうざんちょうご)
2. 遠雷(えんらい)
3. 明日へ(あしたへ)
4. 東方花園(とうほうかえん)
5. 陽春の径(ようしゅんのみち)
6. 旅愁(りょしゅう)
7. 陽関三叠(ようかんさんじょう)
8. 暁(あかつき)
9. 遠方的書信(エアー・メール)
10. 再会(さいかい)
11. 樹影婆娑(こもれび)
贾鹏芳，1958年4月生于黑龙江省佳木斯市，二胡演奏家、中国音乐家协会、日本东洋音乐学会会员。1978年进入中央民族乐团。1979年开始任该团二胡独奏演员，1984年开始任该团民族管弦乐队副首席。
1980年起，先后为北京人民广播电台，中央人民广播电台，中国国际广播电台等录制了多首二胡独奏曲。自幼受其兄影响，8岁开始学习二胡。他为了追求更高的艺术造诣，1988年留学日本。攻读日本艺术院校最高学府东京艺术大学大学院，并获得硕士学位。旅日后，幸会日本著名作曲家、日本作编曲家协会会长服部克久先生，并在其音乐会中被特约为常任独奏演奏家，往返于日本及世界各地音乐舞台。1997年，他在纽约卡内基音乐大厅与纽约现代管弦乐团的合奏创举，更是奠定了其作为世界一流演奏家不可动摇的地位。（网摘，感谢原作者）
2022.11.09
今日唱片
EMI 布鲁克纳-第3交响曲/切利比达克 CELIBIDACHE/UDEN首版
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布鲁克纳：第三交响曲（切利比达克&慕尼黑爱乐）。布鲁克纳《第三交响曲》通常被称为“瓦格纳”交响曲，最早的版本（1873年版）中对瓦格纳音乐的大量引用，有些至今仍保留在1890年发表的乐谱上。有两个独特的音乐构思出现在作品中，第一个是慢板的慢速舞曲主题，是布鲁克纳为母亲特别创作的挽歌。两个主题涉及布鲁克纳对于生命中对立因素的看法。
切利比达克（Sergiu Celibidache，1912-1996），20世纪最重要也最富争议的指挥大师之一，生前因个性桀骜不驯以及对于录音极其吝啬而饱受争议，身后却声名鹊起、自成一派并受到广大乐迷的追捧。切利年少成名，32岁即接替因政治原因不得不暂时离开指挥台的指挥巨擘富特文格勒临时担任柏林爱乐乐团艺术总监一职，后辗转出任瑞典广播交响乐团首席指挥（1965-1971）、斯图加特广播交响乐团首席指挥（1971-1977）等职务，1973到1987年还担任法国国家交响乐团音乐指导。1979年起，切利担任慕尼黑爱乐乐团音乐总监直至去世。
切利的布鲁克纳似乎总是以充满形而上学意味的戏剧性升华为起始和依归，他对乐队声音的调控艺术，结合对作品本身的糅合重组，成为在他指挥下乐团自觉产生音乐的本体现象。他的每一场音乐会，都像是一场对艺术本身朝圣的仪式。也正因此，在布鲁克纳这类充满信仰气息的作品上，切利的演绎尤其能够远远超越同行，或有令人醍醐灌顶的启迪，或有令人逐渐开悟的禅味，或有虔诚至极的感动，音乐恰如其分地像始自原初一样的自然流淌，而听者亦能各有所得，现场音乐会能形成一个知觉的场域，实现切利比达克所说的声音现象学。 聆听切利在慕尼黑爱乐大厅的现场录音，观众席往往安静得让人难以置信，似乎冥冥之中正有一种异样的神光莅临，随着乐声弥漫在空气中。
切利比达奇的指挥艺术历一生磨炼，到了晚年俨然是出神入化了。他有一句名言：“音乐不是美，美只是通向音乐的诱饵。音乐是真！”一个“真”字注定了切利大半生的颠沛流离，但也是一个“真”字让切利晚年得以升华，达到了自己比较理想的境界。（网摘，感谢原作者）
2022.11.10
今日唱片
CBS 柴可夫斯基-第6交响曲/马泽尔 日3800元凸字内圈首版
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洛林·马泽尔（1930年3月6日-2014年7月13日），法裔美籍指挥家，人称“指挥神童”，也是现今世界上最杰出的指挥大师之一。曾任克利夫兰交响乐团音乐总监（1972-1982），维也纳国家歌剧院音乐总监和首席指挥（1982-1984），匹兹堡交响乐团音乐总监（1988-1996），巴伐利亚广播交响乐团的音乐总监（1993-2002）以及纽约爱乐乐团音乐总监（2002-2009）。从2012年起出任“百年老店”慕尼黑爱乐乐团音乐总监。马泽尔为中国广大乐迷所知主要是由于其指挥的维也纳新年音乐会。
2014年7月14日，84岁的指挥大师洛林马泽尔在美国弗吉尼亚因肺炎并发症去世，享年84岁。
马泽尔的指挥不仅激情四射，而且也具有深刻的哲理，因此他是世界乐坛上最为看好的一位指挥家。马泽尔认为：指挥棒的技巧必须来自于音乐而不是附加在音乐之上的东西。
在当代指挥家中，马泽尔堪称音乐鬼才，在过去30多年指挥生涯中，他指挥100多个乐团演出超过4000场次的歌剧及音乐会，所指挥录制的唱片获奖更是无数。据说他有对生谱一读就能熟记的能力，甚至能背谱指挥整部歌剧。他的指挥动作直接干脆，音乐处理上经常奇峰突起，有极为强烈的对比，曲目之广泛令人惊叹。除指挥之外，他还是位作曲家、小提琴家、电视总监、艺术家、音乐行政管理官员、作家，多才多艺，德高望重。
B小调第六交响曲，又名悲怆交响曲，是彼得·伊里奇·柴可夫斯基创作的最后一部生前演出过的音乐作品。在作者指挥首演9天后，作者过世。全曲共分为4个乐章。
本曲于1893年8月12日完成，为作者的代表作。标题Патетическая（Patetičeskaja）的俄语意思为“激情”、“情感”，而并非大家所认为的“激起怜悯”，这个词反映了一小点激发的痛苦。柴可夫斯基原本打算将该作品命名为“标题”，然而，现时出版的乐谱，通常都已使用了法语的翻译名字：Pathétique，翻译出来便成了“悲怆”。
本作品于1893年10月28日在圣彼得堡首演，作者亲自指挥，演出获得了巨大的轰动。然而自此9天之后，作者不幸与世长辞，本作品成为作者的绝笔之作。
作者向他深爱的外甥弗拉基米尔·达维多夫（妹妹亚历山德拉·萨莎的二儿子不是侄子是外甥）解释过该作品的标题。当著名作曲家里姆斯基-科萨科夫问作者这部交响曲是否有标题的时候，作者承认了自己隐藏标题的事实。
这个标题被Taruskin称为“绝命书交响曲”，这种说法在作者去世不久后该作品第二次演出时被人们所坚信。听众们努力地试图从作品中找到蛛丝马迹，当然，他们实现了。例如在第一乐章中被引用自俄罗斯东正教安魂曲中的简短乐句，第四乐章非寻常性使用的柔版以及刚开始紧张的和弦和结束时的死亡之光。并且在1893年9月至10月期间，当大公爵康斯坦丁·康斯坦丁诺维奇委托作者写作安魂曲的时候，作者以“不能写两首安魂曲”为由，拒绝了这项工作。安魂曲就是指本曲（第四乐章的缘故），他当时已经完成本曲。
这首交响曲正如标题所示，强烈地表现出“悲怆”的情绪，这一点也就构成本曲的特色。柴科夫斯基音乐的特征，如旋律的优美，形式的均衡，管弦乐法的精巧等优点，都在本曲中得到深刻的印证，因此本曲不仅是柴科夫斯基作品中最著名、最杰出的乐曲之一，也是古今交响曲中第一流的精品。
这首交响曲献给了作者深爱的外甥弗拉基米尔·达维多夫。
“悲怆交响曲”是柴可夫斯基的最后一部交响曲，也是他最优秀的作品之一。在全部交响曲创作了历史上，也是一部特点鲜明的杰作。（网摘，感谢原作者）
2022.11.11
今日唱片
DG 马勒–第一交响曲/伯恩斯坦 BERNSTEIN/MAHLER 法PMDC首版
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《D大调第一交响曲》创作于1884年到1888年之间，1889年由马勒本人亲自指挥布达佩斯爱乐乐团首演，不过在当时反响不佳，而现在已经成为马勒深受欢迎的作品之一。显然，作曲家本人的自信也并不是毫无依据，属于他的时代早已到来，这是他的开山之作也是成熟之作。第一号交响曲，对于每一个作曲家而言都具有非凡的意义。而彼时才20几岁的马勒就已经在第一部交响曲中拔得头筹，此曲无论在人文还是技法上都达到了相当完美的境地。巴赫的对位逻辑、贝九的崇高精神、布鲁克纳连绵不绝的雾状的气氛音响、瓦格纳充满戏剧性和游移不定的动态感......隐喻其中，所有的技法都在为展现人与大自然融为一体的音画般意象而服务。《D大调第一交响曲》作为马勒的早期作品，虽然它也显示出作曲家对大自然的喜爱以及对死亡的思考，但它并没有展现出像其后期作品中的那种矛盾、挣扎和悲观厌世的情怀，主要还是以描写大自然风光为主，饱含了人同大自然交融一体的感情。
长久以来，伯恩斯坦指挥演绎的马勒交响曲作品长期备受推崇，他在上世纪80年代于DG灌录的马勒交响曲全集录音，影响极其深远，在日本唱片艺术名曲300首评选中占有压倒性的优势，令一众如索尔蒂、阿巴多、库贝利克、瓦尔特、海汀克等马勒交响曲代言人都无法在整体上与之匹敌。
在伯恩斯坦麾下的“巨人”交响曲，是极具个性化的一次诠释，尽管有音乐评论家认为他没有很严谨地遵循马勒的管弦语法，但也同样被他在作品注入的热情与活力所感染，他展现出了作品应有的听感与情绪，又在此之上充分发挥出其独特的个人艺术风格。
担纲本辑演奏的是享誉世界的“百年老团”荷兰阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团，该乐团以“天鹅绒之音”的弦乐、“金色之声”的铜管乐、“极具特色”的木管乐音质和享有盛誉的打击乐备受乐迷及评论家的称赞，成为荷兰古典乐领域的招牌。（网摘，感谢原作者）
2022.11.12
今日唱片
PHILIPS 霍尔斯特-行星组曲 /约翰•威廉姆斯 西德银圈PDO首版
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行星组曲《The Planets》由英国作曲家霍尔斯特谱写。
《行星》组曲是一部庞然巨著，分为七个乐章，分别以八大行星中的七个星球（地球除外）命名，乐队编制也异常庞 大，启用了一般很少登台的低音长笛、低音双簧管、低音单簧管、低音大管、次中音大号等管乐器，以及管风琴和众多的打击乐器，最后一个乐章中还有一段六声部的女声合唱（有时以两支独奏长笛取代）。如此众多乐器的组合产生了丰富的音响色彩，如在“火星”乐章的一段音乐中，乐队的全奏展示出了地动山摇的气势。但正是由于庞大，这部作品一般很少全曲演奏，通常仅演其中的三、五个乐章，有时则只是单独演奏一个乐章。
《行星》组曲与纯粹的天文学并无关系，而仅仅是建立在古代迦勒底人、中国人、埃及人和波斯人所熟悉的“占星术”之上的。霍尔斯特在1920年公演时曾对记者说：“这些曲子的创作曾受到诸行星的占星学意义的启发。它们并不是标题音乐，也不与古代神话中的同名神仙有任何联系。如果需要什么音乐上的指引，那么，尤其是从广义上来说，每一曲的小标题足以说明与某些庆典活动有关的那种礼仪性的欢乐。例如，土星带来的不仅是肉体的衰退，它也标志着理想的实现，而水星则是心灵的象征……”
第一乐章《火星——战争之神》：霍尔斯特是在1914年8月第一次世界大战爆发前夕完成这一乐章的。因此有人认为，这段音乐是对当时迫在眉睫的战争的预言。确实，这一乐章的音乐，尤其是由打击乐器和弦乐器弓杆击弦奏出的蛮横、激昂的渐强节奏型，暗示出军队在行进，给人以一种咄咄逼人的紧迫感。
第二乐章《金星——和平之神》：与上一乐章凶残的战争音乐形成了鲜明的对比，这一乐章显得格外宁静安谧。它使人想起了一个没有电闪雷鸣、远离战争喧嚣的世外桃源，到处呈现出一派和平安乐的景象。评论家认为，长笛和法国号的延音表达蝉鸣，竖琴表现溪水，种琴和钢片琴表现清泉，小提琴表现情歌。
第三乐章《水星——飞行使者》：传说中水星是带有翅膀的信使的象征，也是窃贼的保护神。因而，这一乐章的音乐机敏灵活，是一首急板谐谑曲。第一主题轻捷而又俏皮，表现信使忙碌地走家串户，为人类带来福音；第二主题带民歌风格，表现人类欢迎信使的情景。
第四乐章《木星——欢乐使者》：这一乐章构思宏大，篇幅也较长，可分为三部分：第一部分气势浩荡，欢乐的情绪此起彼落，绵亘不绝。这一乐章经常被单独演奏，成为受人喜爱的通俗音乐作品。它又分为三个主题：第一主题为C大调，快板，2/4拍，喜悦的情绪十分明显；第二主题充满生机，热情洋溢，富有气势；第三主题转为3/4拍，象一首民间舞曲，气氛热烈。第二部分由原来的快板转为行板，为一首雄壮的“欢乐颂歌”，类似东方五音音阶的旋律，亲切感人，朴实生动，又不乏庄严与伟岸。第三部分为第一部分的反复。
第五乐章《土星——老年使者》：是组曲中最精彩的篇章之一，也是经常被单独演奏的段落。乐章以长笛、大管和两架竖琴奏出的由两个邻音交替构成的固定节奏开始，象征老年人蹒跚、滞重而单调的步态。它不仅表现“肉体的衰退”，更有着“理想的实现”的慰藉。这里，有葬礼的节奏，晚祷的钟声，对人生的思考，也有美好的回顾。
第六乐章《天王星——魔术师》：作者在这里运用了变幻无常的调性和配器色彩，以及力度的突兀变化等现代作曲手法，起到了扑朔迷离的效果。
第七乐章《海王星——神秘主义者》这最后一个乐章在给人以娴静温柔之感的同时，又表现出神秘莫测与朦胧的太空景象。乐章的第一主题就是以这种色调构筑起来的。钢片琴、竖琴和小提琴的大量运用，渲染出迷茫的神奇景象。这一乐章使用用了合唱来增加效果。总谱上注明：“合唱队应置于舞台边邻近的房间内，房门要开着，直到全曲的最后一小节，这时门要轻轻地、静静地关上。合唱队，门，以及可能需要的任何一些副指挥，都要用屏幕与听众隔开。”
一些评论者认为，《行星》组曲，反映了霍尔斯特在科学进步一发展的时代，表达在众行星间的宇宙漫游，而不再拘泥于关于行星的古代传说，不再是宗教崇拜，认为这部作品是科幻音乐的开端，并影响了后来的《星球大战》、《异形》等电影配乐。
约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他，就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦，因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止，约翰·威廉姆斯先后45次获奥斯卡提名，捧回5座奥斯卡奖杯，20余次黄金及白金唱片奖，2次艾美奖，4次金球奖，20次格莱美奖，6次土星奖，7项英国电影和电视艺术学院奖等，毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。
威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥，其中最着名的是1980到1993年期间，担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥，率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡演。目前，威廉姆斯担任该交响乐团的名誉指挥。他还为1984、1988和1996年的夏季奥运会、2002年的冬季奥运会谱写过主题曲。（网摘，感谢原作者）
