不是我说 巾帼小提琴家里mutter和郑阿姨差了很多
穆特一直是我最不喜欢的小提琴家，无论男的女的老的少的上墙的不上墙的都算上。简单的说，穆特的“音乐表达”非常让人反感。腻腻歪歪，装腔作势。这是我的第一感觉。
穆特的技巧其实并不差，不要总拿流浪者之歌这种曲子去跟海菲茨比，请问别人就有可比性嘛？换个小提琴家你一样可以说AB结果很惨。穆特的发音浑厚，从现场听穿透力很强，并不逊色一般的男小提琴家（据说她那把斯氏琴也很牛），这些其实都可以算作优点的。穆特的发音也很有特征，她是少数第一个音我就能辨认的提琴家。原因在于她的发音总是有一种强烈的“怨妇”色彩。
但是为啥穆特明明技巧本身不差，却给人一种“技巧不太行”的感觉那，原因还是在与音乐表现。穆特的乐曲处理，总是显得很做作。举个例子，西贝柳斯小协，有一阵子我特别爱听，听过几十个版本。别人的都能接受，唯独穆特的无法接受。原因在于，她在别人该快的地方，总是故意慢下来，添油加醋一番。这种“做作”的演奏方式，在柴小协里达到极致，完全不能让人有耐心听一遍下来。
正如白版所说，早期穆特跟老卡合作的四季，莫小协还算正常。越晚的录音越出格，这种古怪跟克雷默的古怪还是两码事。克雷默的古怪是他可以自己解释通的，而且能找到一些道理。穆特的经常性“发飙”则完全让人无法理解。
想证实我说的这些，请听DG版四季。
穆特有一张碟让我印象深刻，80年代末和晚年卡拉扬录的勃拉姆斯小协
不过那版作品更让我难忘的是乐队的表现:D
穆特的四季，其实已经脱离古典范畴
走的是古典流行，古典辣妹路线，至少从包装上来讲，已经脱离严谨的古典音乐范畴
不过公平地说句,穆特的某些唱片还是可以的,比如那张"柏林独奏会". 那时她好象刚死了老公,有一首莫扎特的小提琴奏鸣曲,被她拉得很哀怨,结合当时的真实情况,还是挺感人的.
然而越是经典的小提琴作品,她越是处理得怪. 也许她是要故意追求与众不同,但又缺乏说服力. 我开始对她倒胃口,是从那套贝多芬小提琴奏鸣曲集的CD.大概是2000年左右的唱片吧. 我到手听了2遍,就毫不犹豫地卖掉了,卖走的时候如释重负,象送走瘟神一样的感觉.
穆特我唯一喜欢的半张唱片是科恩格尔德小协，因为同张上还有柴小协。当时乐评也一致认为科恩格尔德小协的表现要更好。
真说全面,还确实极少,霍罗维茨全面吗? 德彪西的东西他不擅长吧(虽然他也弹)? 德彪西是钢琴曲目里的一个重要角色. 钢琴曲目里巴赫,莫扎特,贝多芬,勃拉姆斯,舒曼,肖邦,李斯特,德彪西,这些都是"基石",但这些基石彼此间很不同,所以对于一个钢琴家来说,这些都要弹还都要弹好,非常非常难.
其他如拉赫,舒伯特的钢琴作品,虽然也重要,但还算不上基石呢.
原帖由 rainxin163 于 2011-10-24 22:36 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
真正的钢琴大师，能做到全能的演绎从巴洛克时期的巴赫到现代派拉氏的也就李赫特了，再算的上大师的：霍洛维兹排得上，其他的还真找不出来。 :lol至于朗朗，我觉得钢琴手比较确切。
喜欢雷叔。:lol
穆特确实不太喜欢，东西到她手里那个调调讲不出的味道！
有二张穆特，一张家喻户晓的什么卡门流浪者的，还有一张就是白版讲的“柏林独奏会”.，那是悼念老公的“专场”，很动情很哀伤的，这种心态，再怎么的都能理解，是一张有一定特殊意义的唱片。
:L 刚在网上看到了 1500 好贵 DG111里面有张她的 听了两分钟就换了 朗朗的连拆都没拆开过:L
学习学习。
原帖由 wudanao 于 2011-10-25 18:19 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
阿劳的德彪西绝对算不上一流，舒伯特李斯特也就一部分弹的不错，录的巴赫莫扎特再我听来也不怎么样，他这种风格想想也不可能全能。。
你这属于个人喜好了。我也怎么都不喜欢里赫特……
与其听穆特，不如听穆洛娃和郑京和
原帖由 wudanao 于 2011-10-25 18:19 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif阿劳的德彪西绝对算不上一流，舒伯特李斯特也就一部分弹的不错，录的巴赫莫扎特再我听来也不怎么样，他这种风格想想也不可能全能。。
人家是从来不取悦观众，从来表达自己想表达的东西的，你觉得不喜欢也并不奇怪。
我也不可能喜欢他的所有录音，但是我感觉，我找不到特别不喜欢的
