也说说我听过的几个唱头

rageforg

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我应该是从13年开始才接触的黑胶，即使这么多年过去了，设备的档次还是和大家有不小的差距；当时会选黑胶作为主音源可能主要还是小众心里作祟，或者黑胶的可玩度更高，唱盘、唱臂、唱头、唱放，再加上线材，与各种唱盘升级件，足以满足各种升级的成就感。

第一个唱盘是REGA的P2，记得是3千块一套，配的RB200唱臂，唱放是剑桥的640，唱头有一个原机带的SHURE的M97X，但是可惜的是这个唱头还没有开始在工作岗位上做贡献就因为工伤下岗了，第二个唱头是GRADO GOLD，好像是大几百块钱的MI唱头，当这颗唱头开声的时候（那时候也不会怎么调整），就被满满的味道镇住了，听人声真是一个性价比超高的好头，中频浓郁，黄昏的味道。

之后唱盘换到了P3，REGA虽说好多参数不能调整，比如最要命的是VTA不能调，但是副厂升级件很多；在用这个盘的时候，升级了唱臂线、TT-PSU电源、SUBPLATTER、配重锤、皮带、VTA装置，可以说能升级的都没错过；至今，如果有人问哪个盘适合入门或者说不那么劳心，我还是会推荐REGA，虽说看似很简陋，也没啥重量，但是方便、好听，这就够了。用这个盘的期间，唱放换到了GRAHAM SLEE REFLEX M 也配了原厂的升压牛，唱头也试了RAOS（MC）,GOLDRING 1042(mm)、铁三角（AT33 SA）等。（有关P3，大家可以看我之前的这个帖子，http://www.headphoneclub.com/thread-208545-1-1.html）。

再之后，就到了现在的KUZMA系统，唱盘是STABI S，唱臂是KUZMA的 VTA 12 单点臂，升级了配种盘与控速器，唱放用过WHEST 的TOW.2，到现在的DIY胆唱放加升压牛；唱头试过KUZMA CAR40、phasemation（协同）PP-300，Linn klyde、fr pmc-3 、soundsmith carmen(mi)、到现在的主力唱头DYNAVECTOR的Te Kaitora RUA。

这几年下来，算算从入门到中档唱头，过手的也有10个左右了，如果大家有兴趣，我就讲讲在我这套系统下，不同唱头品牌的风格与声音。

rageforg

第一个想说的唱头不是和现在唱盘系统配套性最好的KUZMA CAR30，也不是最贵的DYNAVECTOR，而是PHASEMATION 协同的PP-300；提到唱头不得不提日本，如今位列价位第一梯队的唱头几乎都是日本货，而侥幸幸存的欧洲货也千丝万缕的和日本有所关联，比如Bluelectric，或者AN 的 IO系列；一些欧洲厂牌的唱头其实也是日本货，比如KUZMA 与 LINN，之前的唱头系列KUZMA是找的ZYX代工，现在代工厂是哪家不知道，唱头这种产品太适合日本人的匠人精神了，严谨的态度，精致的手工，可能是早就日本唱头比较出名的原因吧。日本唱头品牌众多，比如大众点的 天龙、铁三角，比较知名的 IKEDA、SHELTER、MY SONIC LAB、AIR TIGHT等等，协同在一众唱头制作大师的产品中并不出名，本身也不具备名家出品的光环；那为什么要第一个说它呢，因为在所对应的价位带，我个人觉得性价比太太太高了。
PP-300在200型号推出之前位列副班长的位置，也就是最底一档的MC唱头，如果没记错的话，该唱头内阻4欧，输出0.3mv，对于唱放的要求不好不坏，柴田针，硼针杆，并且有和老大一样的特殊材料壳体，这个壳体要多说一句，安装时要小心，因为不隔磁，如果用的是钢螺丝的话，会把螺丝吸附在课题上，可能会弄坏针杆；这个配置应该足以来感受厂牌的风格了。
这颗唱头具备日本唱头的风格，细腻，清淡，但略显阴郁，并不是那么的开扬与阳光明媚，整体的表现出来的音乐架构完全没有问题，声部分布完整、分明，各个器乐自身的声音特点也会有一个很好地呈现，特别是钢琴的高音区，叮叮咚咚如泉水一般，甚是好听。说到缺点，可能还是这个价位唱头的通病，我感觉缺少了应对不同种类曲目的能力，表现出来的总是一个调调，并不能把演奏者或是作曲家实际的情感演绎有一个完整的传达。但在这个价位有这种素质，已经实属难得了，全新价格在日本大概在6000-7000人民币之间。

rageforg

第二个要说的是SOUNDSMITH，因为这个唱头是我割肉最心疼的一个。同样，这个唱头在圈子里玩得人也比较少，因为这个品牌最出名的是MI，不是大家玩得最多的MC或者MM，而MC现在已经成为了高端唱头的代名词；
目前最贵的MI唱头是DECCA的LONDON系列，最贵的MM唱头如果我了解没错的话是清澈的，但是最贵的LONDON就是两万多，清澈MM一万多的样子；而稍微能说得上话的MC肯定要2万以上了。、

SOUNDSMITH，我觉得是一家有态度的厂牌，时不时的搞点创新，比如他们曾经出过用美国沙漠的一种仙人掌的刺做针杆的唱头；
说回这颗CARMEN，MI类型，输出2mv，其实对于唱放的要求是比较尴尬的，本身内阻与MM相当，但输出又比较低，很少有MM放大器能做到50DB左右的增益，真是有这么全面唱放的烧友，也看不上这个价位的唱头，所以可能这颗头在我这里并没有得到良好的发挥；
我主要听古典，大部分99%以上的听音类型都是古典，所以很遗憾，这颗头我觉得除了大提琴以外的古典乐或者器乐的呈现都不理想，小提琴高频缺少光泽，泛音较少，钢琴的表现力度可以，但是同样的延音不足；

但是，但是，用这颗头来演绎JAZZ，流行，人声，简直太赞了，中频浑厚，味道浓郁，而且从声场、解析、定位，我觉得也是超出这个价位表现的；同样对于MI唱头的GRADO，有大幅度的提升，而且，对标1042，我认为也是超出的，特别是除了高频部分的硬素质层面。

顺便说下1042，对于这颗头，我并没有感觉到网上所追捧的那么好，这颗头用来听什么都不是很差，都可以听进去，反过来说，听什么也都不出色，好像大众或者丰田的车一样，没有特别突出的也没有啥不好；这点对于我来讲是最不认可的，我觉得任何唱头都需要有个性，有自己的特点；

CARMEN国内标价7000左右，到手价6000吧，这颗听了不到10小时的唱头，最后也只能腰斩价出，因为认识的人太少了。

ztttb00

有兴趣

stefan

好文

plauger

...

单尼

我个人感觉协同是有点被低估的唱头，声音品质非常好。加油楼主。

rageforg

单尼 发表于 2021-1-28 09:03
我个人感觉协同是有点被低估的唱头，声音品质非常好。加油楼主。

感谢支持，我加油；协同没有名家做背书，感觉唱头是有鄙视链的

szhao133

rageforg 发表于 2021-1-28 09:52
感谢支持，我加油；协同没有名家做背书，感觉唱头是有鄙视链的

协同的唱头确实非常不错，我听过pp500，非常中正细腻的一个唱头，是旗舰pp2000上市后出的简化设计。协同唯二的小缺点是一个唱头固定相对麻烦点，上下两个螺丝螺母固定，另一个是针尖藏在肚子下面，调整起来稍累。听过pp500后，定了pp2000，不知何时能到。

rageforg

szhao133 发表于 2021-1-28 09:59
协同的唱头确实非常不错，我听过pp500，非常中正细腻的一个唱头，是旗舰pp2000上市后出的简化设计。协同 ...

期待四哥对PP2000的评价，我也和期待这个头，其实还有个缺点，就是太重了，好像是14g。

音乐之神

协同pp2000据说和msl的金参考内部结构一模一样，金参考硬是比2000贵了好几千

音乐之神

前几天定了kuzma car50头，配自家的4点臂，期待效果。
msl 金参考搭配四点臂感觉并不很合适，反而搭配便宜很多的kuzma 12vta单点臂，小编制古典听着非常惬意。

rageforg

Fidelity-Research，日本富达研究所，大家如果不是老烧友或是黑胶烧友的话，会比较陌生；但是他的创始人说出来，大家会比较熟悉：池田勇；FR也是现在IKEDA（池田）的前身；

PMC-3 生产在80年代，在80年代的价格高达40000日元，大家可以想象下在80年代2500块钱都能干什么，换一个角度，当时池田的唱头壳售价是2000日元，那现在看看池田唱头壳的价格，也能知道PMC-3在当时的价位带。

PMC-3在FR看来是用到了当时诸多新技术的：悬臂采用经过特殊硬化处理的特殊的高度耐腐蚀铝合金，其设计旨在最大程度地减少高速运动时的惯性矩和偏转振动，从而实现出色的高频再现。此外，新改进的低频顺应性即使对于高级切割盘也显示出理想的跟踪能力；采用空心线圈作为线圈，与以磁性材料为芯材的普通线圈部相比，实现了轻量化，并且消除了由芯材的磁滞曲线引起的磁致伸缩。另外，通过新采用特殊的轻质树脂线圈骨架，振荡器的总重量减小到大约1/3，并且提高了跟踪能力；原来的双锥形阻尼器被用作阻尼器部件，该阻尼器具有这样的形状，其中，中央部分稍微收缩，就好像两个圆锥体对称地排列一样，并且能够在低频和高频之间具有出色的平衡的倾卸效果；另外，悬臂支撑系统使用具有清晰支点位置的单点支撑系统。

该唱头的参数对于唱放来说很不友好，输出只有0.13mv，但内阻有8.6欧姆，所以不管是升压牛还是唱放MC模式，一般的唱放或升压牛都很难发挥这个唱头的性能；我为之配的升压牛是FR 的 XF-1，其实也不太适合这个唱头，因为这款升压牛建议唱头内阻值小于3欧，好在增益够大，有36DB。

从听感上来说，怎么说呢，打个比方，如果拿钢琴家作比喻来看（可能不恰当，而且每个人对于艺术家演绎的理解也是充满主观因素的），这个头好比是霍洛维茨，什么都可以表现并且都不差，力度、音色、情感表达都很好，这点和DYNAVECTRO类似，而像LINN KLYDE 或者是SOUNDSMITH 更像是布伦德尔或是古尔达，也许表现某一乐段或作曲家的曲目会非常好，比如布伦德尔的海顿，但不能达到霍洛维茨那样每一个作曲家的曲目都能有一个很好地表达。

由于这个唱头距离现在太久远了，可能已经早就不是她本身应有的状态了，但是我想说，她依然很强，依然很全面。

rageforg

最后说一下，目前的主力唱头，DYNAVECTOR-- Te Kaitora Rua，阻抗在官网上标注是6欧姆，也有说5欧姆的，实际使用下来感觉要比这个数值大；输出0.26mv；6mm硼针杆，柴田针尖；重9.8克，推荐针压1.8-2.2克；

这个唱头目前是DYNAVECTOR的老三产品，老大与老二分别是：XV-1t 与 XV-1；XV-1t价位在6万左右，XV-1在3万多，RUA两万出头可以买到。

按现在的标准，RUA最多算是中档唱头，实际听下来也符合这个价位唱头的档次；感觉上了两万档以后，各家唱头基本趋向于平衡，并不会靠整体的平衡度欠佳来换取某一频段的出彩；RUA也是如此，整体三频平衡，声场规整，特别是纵向声场可以说是我听过的最好的一个，当然有可能LYRA的唱头3D立体感会更强，但我没有领教过就不提了。

其实这个唱头很难写听感，因为没有啥特别出彩的地方，并且也不算便宜，她现在所提供的的素质，我觉得也应该是这个价位唱头所应该具备的；整体来说这是一颗日本唱头，细腻，光滑，但又不像一颗日本头，有颗粒感，不阴郁。

RUA本身用了很多技术，比如为了尽量减少谐振所使用全钛的壳体与全裸露壳体结构，增大的与高新技术的磁体；但是奇怪的是，第一代Te Kaitora 用的是银线圈，而到了标号为RUA的这一代却退回到了6N铜线圈，厂家的答复是为了是全频更温暖，但是，铜线圈的延伸与解析会比银线圈好吗？并且在旗舰唱头XV-1t上也并没有延续银线圈；

我其实一直有个疑问，影响唱头发声最重要的究竟是什么？针杆？线圈？磁体？壳体？也许这些都重要，但并不是每一个部件都配上顶尖位置的产品就是最好的；比如自己做一个拥有钻石针杆，金银线圈的唱头岂不是可以领略到顶尖的感受。

说回RUA，这个头不太好匹配唱放或升压牛，前面说过标称内阻为5欧姆，但在实际使用中感觉要大于这个数值，不管用对应3欧姆的升压牛还是50欧姆的唱放，都感觉声音不够开杨；最后为了匹配这个头，我买了一部DYNAVECTOR为XV-1在90年代末开发的PHA-100 HEAD PHONO，可以理解为电子升压牛（其实内部是电流放大），PHA-100背后有一个输入选择，分别对应的是3-7欧与30-40欧的唱头内阻，当我用低阻时，声音软弱无力，气势全无，明显增益不够，选到高阻状态就一切都美好了，所以是不是电流放大并不会要求与唱头内阻匹配？而完全是增益匹配？这点请大师们指点。PHA-100推出时售价应该在2000美元，并且发行量很少，现在在EBAY上只有一部PHA-100并且叫价2000欧元，但我听下来这个电子增益器并不值2000欧元，也许是情怀使然吧。这个机器参数现在并不完整，连基本的增益数值都查不到，实际使用下来感觉在30DB左右。

总之，RUA在这个价位该有的应该都有了，本来凭借特殊的壳体与裸露结构还可以YY一下会不会有挑战4万级唱头的实力，比如光悦翡翠或是MSL ，梦终归是梦；当然也可能是我没有玩好，没有匹配好。

rageforg

音乐之神 发表于 2021-1-28 10:30
前几天定了kuzma car50头，配自家的4点臂，期待效果。
msl 金参考搭配四点臂感觉并不很合适，反而搭配便宜 ...

CAR50唱头，性价比也好高，纯银线圈，期待您的听感