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发表于 2014-6-13 10:40:30
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本帖最后由 mvw 于 2015-1-16 15:18 编辑
最近一两年听到的大多数耳机都循规蹈矩，给人以惊喜的想来就psk和ed12，都是90后厂家做的东西，充满活力。
好久没感受到这种听着不想关机的耳机了，要不是为了世界杯我估计我能熬一宿。
难得我和我家妞对一个耳机能达成共识，她张口就让给她买一个插手机……
无论如何，中毒了，久违的。
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憋了三天，46楼开始扯了一堆，一并编辑在三楼留存。
说点实在的。
首先ps1000确实是一只专业定位的耳机，从某种角度来说，当然可以认为是一支监听耳机，但毫无疑问的是，这是一支非常好听的监听耳机，和几十年那些注明监听欣赏两可的老耳机一样，pks拥有十足的乐感，是最性感的专业耳机。
你必须放下对“异见”的成见，在欣赏歌德耳机，尤其是psk的时候，放下正义者联盟（senn，beyer，akg）所树立的声音“标准”。不要试图去对比和pk。当你足够放松，进入歌德给你营造的世界的时候，你会发现完全不同于以往的美。
听psk就像看一副名家的抽象画，当你断了与现实的联系，完全置身画家的世界，遵循画家营造出的独特法则时，才能感受到这种完全不同于现实的美感，这和写实的绘画甚至照片是两回事儿。
如果以非常标准的审美作为基础，psk的声音过于明亮，散，甚至不知所云。我很怀疑不少朋友听到psk的感觉除了砰砰响的低频和一堆满天飞刀一样支离破碎的细节，完全没觉得这是“音乐”。因为我在听了两天psk之后突然换上650，再换回psk之后就是这种感觉，根本没法接受——这是我刚才听到psk吗？这种每个人物都和现身中比例完全错位的感觉让我困扰。放下耳机干了点乱七八糟的事儿，大概十五分钟后回来继续单独听psk的时候，我发现我很快进入状态，忘掉了650像徕卡照片一样的油润现实，更多更具活力，更具表现力的细节开始共同营造出强烈的现场感，我完全能感受到每一份掌声，每一件乐器都不真实，但却活灵活现。如果非要用一个简单粗暴的词来定义这种表现，我认为是“夸张”，对的，所有的动作都被放大，更激进，更强烈。雷神霍洛维茨变得更雷神，牛x海菲茨变得更牛x，平民奥伊斯特拉赫变得更平民。这不就是源于生活高于生活的最终奥义？
psk让我找到了久违的感觉，我记起来曾经（2003年）在sr80，a250和hd600之间做最终的选择（当时在一台yamaha台机的耳放口上听蔡琴的渡口），最后左右我选择的其实仅仅是直觉。多年后我把当时考虑过却没能在那会儿听过的几只耳机dt831，akg501，a250，hd600全都买了回来，甚至把他们前前后的各种版本，前任、后继都玩了个遍，我对这个选择不仅从未后悔且感到幸运。
看着我现在写的各种不知所谓的文章，我在工作中竖起来的各种不明所以的旗帜，我发现我根本就是精神上与歌德耳机这种典型的现代艺术诉求一致，我这三分之一的人生其实就是一支歌德耳机。
好了，先等着过了蜜月期吧，毕竟能留住的才真是好耳机。
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psk的声音没有rs1i和gski那么活泼，但比他们更厚重，厚重的背后是从容，这其实是比较高水平的较量。相比psk，gsk和rs1容易显得浮躁这并不意味着gsk和rs1就真的非常轻浮，而是说旗舰终究是旗舰，要有那些主流耳机没有的分量感，当然这个说得是声音不是佩戴。
psk比其他歌德明显要更“平直”一点，但这也仅仅是相对，我觉得psk这声音对比hd650一定是过山车一样，某些频段大幅度凸起，某些又大幅度凹陷，相比森海塞尔，歌德对耳机的校调显然要更奔放、自由和大胆。
psk下的各种乐器都显得质感非常强烈，小提琴更松香味儿，钢琴有更庞大的体型，最精彩的是650所能表现的各种乐器都融入音乐的感觉在psk上是不存在的，psk的声音有极佳的层次感，钢琴中琴锤敲击时的各种音阶之间的高低区别被放大，琴箱震动变得更强烈，虽然从某种程度上来说，这种把乐器撕开的做法显得非常粗暴，但不得不承认，极端过瘾。最重要的是这种本应该鲜血淋漓的场面被歌德控制得非常得体，你完全看不到“暴力”溢出，你只感觉到危险，但却没有一丁点血腥场面，就像我顶楼文章一开始说的，你感觉周身危机四伏，但当你人即将崩溃的时候，却发现安然脱险，饱览了风险背后一切美感，肾上腺素充斥，心理极度忐忑，但最终安然时所带来的成就感，这是只有歌德耳机能给你的。
习惯了歌德耳机这种淡化禁忌，尝试过对“高保真”标准做有底线的挑战之后，你会发现“正义者联盟”的作品实在都太过平淡。
不知道这样说，你是否真的理解的。再梳理一遍，歌德耳机是挑战“高保真”的，一开始就没打算“高保真”，就是要夸张，就是要让你听到和现实中不一样的，但最精华的部分是夸张的有讲究，有底线。如果是美化，那美化的非常别致，如果是性感，则性感的非常高雅，绝不去触碰真正的红线，绝不会让你感受到肮脏、下流和粗鄙。
想起来网上关于《花花公子》和《阁楼》的对比了吗？明白为什么对于美国人，或者整个西方文明，《教父》，黑道绅士才是真正的经典？
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好了，不再展开聊了，如果顺利借到老rs1，等我对歌德耳机更熟悉的时候，在于诸位就这一话题深入探讨，就此打住。
歌德耳机其实没什么缺点，如果你以他的审美标准来评价的话。我觉得在售的歌德耳机缺点都是在于psk对比时才容易显露出来，而psk本身非要挑刺的话，低频稍多可能是唯一的缺陷。当然这个怪不得歌德（有圆片的歌德低频一般不会过量，即使是低端prestige型号，所以觉得psk低频实在多的朋友可以试着装两个扣子），事实上从90年代开始所有的录音里都拼命拉低频eq，在这种档次的录音上psk当然会显得比较过分（毕竟是监听啊），但只要录音本身过硬，你会发现psk的低频简直是必要且出彩的。至于标志性耀眼的高频部分，不喜欢就算了，阉掉不如不听，这这是歌德的审美核心，贯穿于全部经典型号。
最后，建议刚玩耳机的朋友还是以森海为上选，森海耳机博大，容易入门且越玩越能感受到高档耳机的核心品质，歌德耳机，尤其是老rs1、gsk和psk实在不喜欢就算了，太烈太纯粹。对于连森海赛尔全系列（大单元，小单元，环形三条线）就把你搞晕的朋友，也别装着喜欢歌德了，要不我怎么总是调侃你喜欢的永远是没歌德味儿的歌德呢，意大利的特产是西装革履的黑手党不是番茄酱通心面。
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我觉得能听懂歌德耳机的，应该能看懂这些了，这些直白的字儿比顶楼那些笨多了。
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这贴主要是为了分析一下歌德的“不一样”，可不是拿来当导购意见的。有兴趣可以130几楼以后慢慢看，切记！
2014.9.30补充：
pkshan又被封了，我和他的一些讨论又看不明白了，真是郁闷。总结一下就是他认为歌德是个完全不懂音乐的大傻x，我基本认同，但不认为这是做不来耳机的理由；他认为要弄向日葵就得和我们天天见的向日葵一个样子，必须这样，强烈排他，不一样是不可以的，我认为如果看得懂的话梵高的《向日葵》不失另一种表达，对待“再创作”要宽容。
究竟该怎样我给不了你答案，你自己判断吧。
2015.1.15
虽然我自己用rs1e，也非常推崇老原片rs1。但我坚决认为rs1与gsk和psk没得比。至于gsk和psk，我还需要一些时间才能分清高下，情感上喜欢gsk，客观得说，还是psk强。
无论怎样粉饰，歌德耳机声音最多只值官方定价的一半，也就是你花的钱有一半是为情怀信仰充值了。
极致是歌德最强大的对手，在古典乐上，歌德难以招架。
一只sr60可以将lifestyle类耳机全灭，包括beats，b&o,b&w,sennheiser urben，Fidelio等那些毫不尊重耳机爱好者却想在这里分一杯羹的傻b。 |
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发表于 2014-6-13 10:15:28
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发表于 2014-6-13 10:49:34
