解读瓦格纳的“伟大”一二

李晓梦

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对。

老唱片

最初由 祗园主人 发表
[B]瓦格纳喜欢把自己想成是一个思想家而非仅仅是一个音乐家..... 说瓦格纳伟大理所当然，曾几何时他的地位仅次于贝多芬，也许他今日的辉煌不如往日，但他和布鲁克纳一样并非放之四海而皆准的音乐家。试金石有勃拉姆斯足矣！[/B]

老少妇孺皆知贝多芬是个音乐家，所以看到一些不听音乐的人自诩古典音乐爱好者，我说二位大师才是试金石。
从我的出发点来说，勃拉姆斯当然是首选，因为我惧怕人声。而且俄罗斯乐团和中国乐团都没有势力来正确演绎他的作品。

昨天有事情，没能够来呵，接着原来话提。

瓦格纳乐剧的音乐，演绎了时尚主题，他包容了任何时空里发生的一切。与其开眼看新导演制作的今日那些五光十色的街市流行画面，或是上个世纪疯狂年代制作的远古时代古老神奇故事，真不如闭上双眼、平心静气欣赏音乐。从这个意义上来说，欣赏瓦格纳的乐剧，我觉得听和看都可以，但对于像我这样感性听音乐的人，又不喜欢人声的，可能只听不看是一种最好的妥协。说实话，即使想看，也无法得到真实现场的满足。更何况基本没有条件专程去拜鲁依特欣赏地道的瓦格纳的乐剧，即使有条件去，恐怕也没有机会获得每年一次几场珍贵的入场券。要想领略他的“伟大”，真只有好好听那些来自现场的录音。

在传统西洋歌剧中，音乐与剧情、歌唱与表演看起来是相互相成的，其实，音乐优于剧情，歌唱重于表演。打个不十分恰当的比喻，歌剧的音乐和歌唱很像一种描写，剧情和表演很则像是一种叙事。这里的描写是一种渲染一种铺张，一种把瞬间无限放大的技巧，更多的需要是想象、是感性。这里的叙事是一种纪实一种推理，一种厘清脉络的手法，更多需要的是写真、是理性。从歌剧的本身特性来看，纯粹欣赏的角度，只要觉得情绪得到了宣泄得到满足就好，何必在乎那么多的推论；如果要做研究，当然不反对采取各种严谨的理性手段一一解剖他。

歌剧的特点使得那些身材肥胖的女高音可以是图兰多，可以是薇奥列塔，可以是巧巧桑。如果闭上眼睛聆听，随着避短扬长而来的美妙音乐，是一种心声，其奥妙之处犹如故事的当事人在向你倾诉心声。这种情感微妙的变化，你的心里体会要更深刻更敏感；他所激起的兴致远远高于你睁开眼睛观看。卡拉斯当然是一定要张开眼睛看，闭上眼睛听恐怕那种大嗓门要吓坏人的；萨瑟兰等当今众多女高音还是闭上眼听为首选，其中真要遇上几个舒瓦茨科普夫、卡萨这样的女高音，当然是既要睁大眼看，更要拉长耳朵听了。不过这个时候千万别手忙脚乱，没准真要动了EMI老板那样的念头，台上看不够听不够，索性娶回家去了，那可天下不得安宁了。

瓦格纳的乐剧所以可以不看、只听，主要是瓦格纳对传统歌剧作出了挑战，而且从内容到形式都有明显不同。可说是瓦格纳的“伟大”之一。歌剧最好还是要看，但请各位朋友注意，瓦格纳自己的歌剧有专门的注释：乐剧，音乐歌剧！他把管弦乐列为与人声歌唱同等重要的地位。在他的乐剧中，技巧不再是第一位，所有手法和技巧服从于音乐和主题。为了这个目的，有人说他是不折手段。没有风花雪月的煽情、没有轻歌曼舞的旋律，甚至没有严格意义上的咏叹调，只有适合朗诵式的宣叙调；乐队编制几乎大于意大利歌剧一倍，甚至比一般交响乐团编制还大，而且管弦乐一直相伴人声；歌唱者个人技巧不再被列为第一位，飘逸的高音，潇洒的花腔等等，都没有出彩的场所，更没有出风头的时机，所有炫技的一套都不灵验，根本就不再是强调的重点。他要我们关注的第一，是人声相伴管弦乐发出的音乐，极其透出的永恒主题。
（待）

祗园主人

说的好啊！！！

老唱片

传统西洋歌剧让我最繁的一个是其中夹杂的人物话白，不伦不类，仿佛不断有人在提示你这是在演戏，不是音乐。瓦格纳的“伟大”之一就是他在乐剧中，首先发明了一种手法，大胆废止了歌剧中夹杂的这些话白，只用音乐。在故事的推进中，取代话白的是他创造的音乐，即给予很多的意想性音乐，有人称为什么“主导动机音乐”。正是这种意象性音乐，使得我们这些音乐的门外汉也可以像萧伯纳和布鲁克纳等专业人士一样，闭上眼睛专心致志来听他的乐剧，进入那个充满神奇和幻想的世界。不管舞台上是西方话剧式的写实表演还是东方艺术擅长的虚拟表现，音乐都明明白白告诉你现在发生的一切。如有关故事主题、情节，还有每个角色出场亮相、心里感情变化等等，都有独特的音乐，如爱情的、矛盾的、阴谋的、光明的等等。这些不但可以让我们听音乐联想到是谁上场下场，也可以知道他想干些什么、心里有什么矛盾，这个时候场上发生了什么。这种手法被移植到后人创作的不少革命性的歌剧舞台，当然包括了今天还有人津津乐道的中国那些所谓革命样板戏。

崇尚意大利歌剧的人往往批评瓦格纳乐剧演唱，认为只要大嗓门，没有技巧和难度；要说好，就是乐队声音大点。其实这是一个误会，至少我不这么认为。瓦格纳的乐剧要求是每位歌者声音的整体完整性。他的乐曲要求音域也是将近二个八度，但曲子绝大部分音域在中音区，适度的运用最高音。这个做法很有些类似那些好的音箱，高音开始并不让你觉得出色，其实整体完成度很高。所以，粗看似乎容易作到，但其实并不简单。据介绍，拜鲁依特的演出，每年一次、连续十几场，每场时间平均4个小时，中场从不休息。这对歌剧演员的声音，的确是个严峻考验，既要接受这种马拉松式的时间考验，还要经历一百多人大型管弦乐队的挑战，对歌手声音的耐力和张力要求都是难度很大，没有两刷子扎实真工夫，彻底毁掉嗓子的也不是某一个人。可以说这是非常不一般要求，这也是那些意大利歌剧演员望而生畏的。
（续）

kevinlove

瓦格纳的伟大，我不否认，我说的只是如何去领略。正因为他的歌剧的成就不仅仅是在音乐上，所以才要去全方位的接触才可以真正感受到他的伟大。

因为传统的意大利歌剧凭借优美的旋律就可以吸引人，而瓦格纳的不行。（我在此不是评论他们谁高谁低）对于刚刚入门或者对瓦格纳的歌剧的一些大致的剧情不太了解的朋友来说，往往没有深入下去的兴趣了，而怎么样才能使这些朋友们有兴趣，我想那就是让他们全面的真正的了解到瓦格纳的伟大，让他们真正体会到那些有张力的但是沉闷的音乐背后的意义。

指环其伟大毋庸置疑，但是为何能够真正进入这种伟大，真正的体会这种伟大的人不多，我想原因就是这样的吧。

老唱片

有一种意见认为瓦格纳乐剧不好听。我觉得如果静心好好听一听他的经典剧目经典乐段，相信可以改变这种观念的。从乐队来说，《罗恩格林》那些管弦乐曲美若天籁之音，也是最为人所喜爱的，更是朝圣者引以自豪的。娇媚的歌唱和轻浮的旋律在瓦格纳乐剧里，倒确确实实没有；深情和优美的歌声与乐曲，则不止一处。他的抒情既悦耳动听，又久听不腻，宛如一种大美，就是一个“耐”字。德奥乐团的演绎肯定比索尔蒂指挥棒下的音乐优美。在瓦格纳经典的八部歌剧中，这种天籁之音不乏代表，要想领略惟有耐着性子慢慢听了。

从演唱技巧来说，以我最近听的《特里斯坦和伊索尔德》为例子，难度非同小可。他的难度不仅要在“爱情二重唱”演唱出优美的HiC,而且要在连续演出3小时20分之后，也就是演唱者在辛苦唱了一个晚上，临近演出结束之前，再让担任主角的女高音唱“爱之死”这样的长乐段、最后上行八度达到升F高音,结束全剧。“爱之死”在这个最高音的地方，要求歌声突然停顿紧接着用弱音延长几个拍子，被形容为天堂般的最靓音。这里既要控制气息，又要保持音高，难度可见一斑。对比意大利歌剧，往往是在剧情进行某个时期，尽量在适合时候给歌唱者声音出彩的乐曲。像国内的美声，普遍非常喜欢普契尼的歌剧，据说就是特别容易发挥自己声音特点。我觉得意大利歌剧的女高音没有一个可以胜任“爱之死”这种要求，首先一条是这个时候很难把气息控制的如此到位，对于那些轻量级的女高音，这个时候或许根本就支撑不住声音。

说到瓦格纳的“伟大”，当然要特别申明不是他的哲学思想与政治立场，尽管这些方面他也非常出众，所谈的还是他作为打破意大利传统歌剧形式获得得成功。他的音乐总体舒缓，对歌者、对乐队、对演出场所要求很严，尤其对音响性要求十分苛刻，也明显不同于其他西洋歌剧。我以为对音响的特别讲究与要求，这是他的“伟大”之一。这是个复杂的话题，可能是发烧友最感兴趣的地方，但只能另外时间再谈了。

在我聆听瓦格纳音乐歌剧之前，根本没有想到一百多年前的这个老家伙竟然有这么新潮的音乐啊！仔细想想，他为音乐或乐剧的所作所为，不正是前无古人，后无来者？尽管我还是更多的愿意接受勃拉姆斯，但从这个意义上来说，我无法不承认他的确有那么些“伟大”。

有个朋友打电话来说，看了帖子，要拿本书给我参考，写的更深刻一点。
哈哈，这不是自找烦恼，自找复杂。如果有兴致，过一段再说吧。我现在对瓦格纳与音响的问题兴趣更大点...

kevinlove

要了解瓦格纳的伟大，看看老唱片大虾的帖子，也是很好的帮助

老唱片

最初由 kevinlove 发表
[B]瓦格纳的伟大，我不否认，我说的只是如何去领略。正因为他的歌剧的成就不仅仅是在音乐上，所以才要去全方位的接触才可以真正感受到他的伟大。

因为传统的意大利歌剧凭借优美的旋律就可以吸引人，而瓦格纳的不行。... [/B]

如何欣赏瓦格纳最好的办法当然是大虾你说的啊；循序渐进！
从幼稚园直接升如清华北大，这个谁有绝招呀！

老唱片

1935年，瓦尔特指挥维也纳爱乐演出女武神第一幕录音
人声录音格外出色，多少有些意外。

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1951年《众神的黄昏》拜鲁依特现场录音

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1951年是战后第一届音乐节，克纳佩次布什指挥
小册子介绍演出时间下午4点开始晚上10点结束

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1951年的演出十分隆重，小册子提供图片是卡拉扬在现场用钢琴给乐队校音，站立的指挥是老克。
这套用的是Decca母带。

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DG的《特里斯坦和伊索尔德》，这是1966年尼尔森与伯姆的现场录音，另一套Philips的《指环》；她与索尔蒂有Decca那套最受追捧的“发烧录音”。

祗园主人

老唱片不久以前刚说要研究瓦格纳，那次只贴了张特里斯坦。半月的时间就找到了这么多好东西，连Melchior都找到了，他可是号称第一英雄男高音啊，佩服！

祗园主人

盼望老唱片再贴些好片子！