爱乐爱乐

好文！

meltice

看到两个勃拉姆斯的趣闻。你相信吗？

遗憾之事

1944年3月25日,勃拉姆斯和奥地利作曲家小约翰·斯特劳斯《蓝色的多瑙河》的作者,彼此很是倾慕、钦佩.有一次,他俩在维也纳相遇,斯特劳斯把签名册递给勃拉姆斯,请他留名.勃拉姆斯在空页上抄了几小节《蓝色的多瑙河》的乐曲,然后在下面写了一行字：遗憾的是,这并非勃拉姆斯的作品.

祥云缭绕天使

勃拉姆斯的乐曲很大一部分是以抒情的旋律见长,因此总能使年轻女士陶醉不已. 有一次,勃拉姆斯被一群女士团团围住,她们喋喋不休地问这问那,搞得他心烦意乱,几次想借故脱身,但就是突不出重围. 无可奈何的勃拉姆斯取出一支雪茄抽了起来.女士们受不了浓烈的烟味,就对他说：“绅士是不该在女士面前抽烟的.” 勃拉姆斯一边继续吞云吐雾,一边悠然地说：“女士们,哪儿有天使,哪儿就一定祥云缭绕.”[/B]

Viking

最初由 快乐果 发表
[B]了解勃拉姆斯的音乐的难点一个重要因素是，由于他的音乐的严肃性，因而他的音乐中很少有标题性音乐，这是他的一个特点。这样就更难掌握他的音乐内涵，给人一种强烈陌生感。我们都知道贝多芬的音乐的内涵和思想哲理性都要高于勃拉姆斯很多，但是他的一些著名或伟大的作品大部分都有标题，如他的钢琴奏鸣曲，悲怆，月光，热情等，小提奏鸣曲，春天，克鲁采等，钢琴协奏曲，皇帝。交响曲，英雄，命运，田园，合唱等，都是标题性音乐。我们可以根据他的标题，来抓住他的主题脉络，来分析他的作品的内容及创作理念，从而较容易的理解他的音乐内涵。而勃拉姆斯的音乐就很少有标题，因而分析他的作品时就很难做到这一点。这也是他的音乐难理解的一个重要原因。
[/B]

这一段关于“标题性音乐”的说法似是而非。所谓“标题音乐”（programme music），是指“用音响描绘一则故事或形象的具体内容，形式受内容或形象制约的音乐”。典型的标题音乐，象伯辽兹“幻想交响曲”，理查德施特劳斯的交响诗等等。在贝多芬时代，还没有所谓“标题性音乐”，贝多芬作品中的很多“标题”，并非浪漫主义的“标题性音乐”的那个“标题”，很多是当时的听众或者后人根据自己的观感而即兴加上去的，或者表达观感，也是为便于称呼作品。贝多芬的作品的内涵往往被误解、曲解，大多是因为这些“标题”，升c小调钢琴奏鸣曲“月光”就是一个最典型的因“标题”而被曲解的例子，类似的例子还有第五交响曲那个著名的“sol ...sol... sol... mi”，所谓“命运在敲门”的引子。如果非要说贝多芬作有“标题性音乐”，那只有第六交响曲中的第四乐章描写暴风雨的段落庶几近之。另外，“音乐的严肃性”和是否“标题性音乐”毫无关系。勃拉姆斯的音乐当然是严肃的，但施特劳斯、伯辽兹的标题交响曲、交响诗，同样是严肃的，他们之间，是恪守古典主义传统和浪漫主义之间的分野，并非严肃和不严肃的分别。

F15

GOOD!!!

F15

好象悲怆,田园是.

InitialD

Brahms年轻的时候是帅哥，上岁数了变成大胡子猛男……

iceicefish

最初由 Viking 发表
这一段关于“标题性音乐”的说法似是而非。所谓“标题音乐”（programme music），是指“用音响描绘一则故事或形象的具体内容，形式受内容或形象制约的音乐”。典型的标题音乐，象伯辽兹“幻想交响曲”，理查德施特劳斯的交响诗等等。在贝多芬时代，还没有所谓“标题性音乐”，贝多芬作品中的很多“标题”，并非浪漫主义的“标题性音乐”的那个“标题”，很多是当时的听众或者后人根据自己的观感而即兴加上去的，或者表达观感，也是为便于称呼作品。贝多芬的作品的内涵往往被误解、曲解，大多是因为这些“标题”..........

faure

很实惠，无论管弦乐的，还是四手连弹的。
BRAHMS的东西，呵呵
听的多了，你就会感觉，这老兄不爽气，干搓泥。
怪不得MM不喜欢他。

快乐果

本人酷爱大作品，因此勃拉姆斯的室内乐听的较少，因此先介绍一下我听过感觉比较好的作品，毕竟人和人的欣赏角度和理解力不同，我感觉大作品才是他作品中的精华。不听勃拉姆斯的大作品，是不能感受他的音乐的伟大！

快乐果

好！
唯一请求，楼主以后发帖子能否多分行，照顾一下老眼昏花的？:p

freehead

原帖由 meltice 于 2004-4-20 05:25 发表
看到两个勃拉姆斯的趣闻。你相信吗？

遗憾之事

1944年3月25日,勃拉姆斯和奥地利作曲家小约翰·斯特劳斯《蓝色的多瑙河》的作者,彼此很是倾慕、钦佩.有一次,他俩在维也纳相遇,斯特劳斯把签名册递给勃拉姆斯,请他留 ...