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最初由 快乐果 发表 [B]了解勃拉姆斯的音乐的难点一个重要因素是,由于他的音乐的严肃性,因而他的音乐中很少有标题性音乐,这是他的一个特点。这样就更难掌握他的音乐内涵,给人一种强烈陌生感。我们都知道贝多芬的音乐的内涵和思想哲理性都要高于勃拉姆斯很多,但是他的一些著名或伟大的作品大部分都有标题,如他的钢琴奏鸣曲,悲怆,月光,热情等,小提奏鸣曲,春天,克鲁采等,钢琴协奏曲,皇帝。交响曲,英雄,命运,田园,合唱等,都是标题性音乐。我们可以根据他的标题,来抓住他的主题脉络,来分析他的作品的内容及创作理念,从而较容易的理解他的音乐内涵。而勃拉姆斯的音乐就很少有标题,因而分析他的作品时就很难做到这一点。这也是他的音乐难理解的一个重要原因。 [/B]
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最初由 Viking 发表 这一段关于“标题性音乐”的说法似是而非。所谓“标题音乐”(programme music),是指“用音响描绘一则故事或形象的具体内容,形式受内容或形象制约的音乐”。典型的标题音乐,象伯辽兹“幻想交响曲”,理查德施特劳斯的交响诗等等。在贝多芬时代,还没有所谓“标题性音乐”,贝多芬作品中的很多“标题”,并非浪漫主义的“标题性音乐”的那个“标题”,很多是当时的听众或者后人根据自己的观感而即兴加上去的,或者表达观感,也是为便于称呼作品。贝多芬的作品的内涵往往被误解、曲解,大多是因为这些“标题”..........
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原帖由 meltice 于 2004-4-20 05:25 发表 看到两个勃拉姆斯的趣闻。你相信吗? 遗憾之事 1944年3月25日,勃拉姆斯和奥地利作曲家小约翰·斯特劳斯《蓝色的多瑙河》的作者,彼此很是倾慕、钦佩.有一次,他俩在维也纳相遇,斯特劳斯把签名册递给勃拉姆斯,请他留 ...
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