说句稍微离题的评论，这就是我不喜欢平板和静电的主要原因……
伯姆算是百变怪，不能随随便便归，演啥像啥，魔笛和Elektra随意切换！
也说一句稍微离题的，还在世的古典音乐家们，属于第一类的越来越少了。
1647650152 发表于 2016-5-31 17:17
伯姆算是百变怪，不能随随便便归，演啥像啥，魔笛和Elektra随意切换！
是啊，伯姆咋能算 宽松呢，瓦格纳紧张的吓人啊
这类分类感觉不太准，还的看音乐家演啥作品、年纪岁月等
常在河边走 发表于 2016-5-31 23:36
是啊，伯姆咋能算 宽松呢，瓦格纳紧张的吓人啊
这类分类感觉不太准，还的看音乐家演啥作品、年纪岁月等
瓦格纳本身当然有紧张的地方，但要和其它指挥家的瓦格纳比。横向比，伯母真不算特别善于“紧张”的。
小白 发表于 2016-5-31 14:25
富特文格勒的“紧张感”，我想到一个典型的例子，也是我个人非常偏爱的一次演绎，是德国战时录音里的一个Tr ...
谢谢白版提到这个，去找来好好听听
小白 发表于 2016-5-31 11:18
第二类艺术家，可以也成就很高、名望很高，但是他们的艺术风格是宽松、抒情，其演绎中很少有那种“过电感” ...
能够温柔地把你推到高潮的钢琴家本来就少，我想了一下好像就Moiseiwitsch，Fiorentino这俩，尤其是Fiorentino，虽然很宽松，但并不是没有起伏的。
至于基佬和活络为子，本质上都是俄罗斯钢琴学派教出来的，俄罗斯钢琴学派整体上就是喜欢大开大合，你听说哪个俄罗斯钢琴家是以细腻闻名的吗？连Yudina都这么粗暴。
小白 发表于 2016-5-31 13:59
托老演绎的神髓是一种非常活跃的、夸张点说活蹦乱跳的气质。发烧友喜欢说的“鲜活”吧。并不简单是快。当 ...
爆裂特在大师课曾经说过一句话： It is art to do nothing. 不是所有的经过乐段都要处理的，有时候原原本本按谱弹下来就很好。
因为其实音乐就是要创造一种心理波动才能够吸引人，能够靠宽松，舒适，让人听起来飘飘然的这种方式来吸引人实在是太困难了，而相对来说那种接近于歇斯底里的发泄会简单一点。
仔细听那些宽松，舒适的高级演奏，其实它们的微动态是很惊人的，给人以一种“流动感”，做得到这点的演奏家和指挥家都很少。
宽松的话，我想到小提琴的克莱斯勒，钢琴的施纳贝尔，卡拉扬和霍洛维茨到晚年因为种种原因也“松”了。要说更有紧张感的大师江湖地位高一些，我觉得不太一定。还是要看听者的口味和心境。
1647650152 发表于 2016-5-31 17:17
伯姆算是百变怪，不能随随便便归，演啥像啥，魔笛和Elektra随意切换！
伯母在我看来是更贝多芬式的指挥，而不是莫扎特式的指挥
yukuai11 发表于 2016-6-1 13:53
伯母在我看来是更贝多芬式的指挥，而不是莫扎特式的指挥
Elektra这种重口味歌剧 我看那一辈也就数伯姆演的最多。到现在这部剧的录音依然不是很多
顺带一提，我不喜欢托斯卡尼尼的所谓“紧迫感”，干啥都像在行军，大家步调一致齐头并进往前冲，谈不上什么紧张，只有乏味。
但是我听克纳佩茨布什的“紧张感”总能到高潮，克纳变着魔法玩Crescendo和Ritardando，恰恰能在他最擅长的作品领域发挥到极致。
