最初由 siNger 发表
我不止听音乐的...
说实话，拿我现在手里这只K1000打QUAKER，定位都不如240M...（没推好？）
就你用那破放大器和线材.
最初由 谷雨 发表
我把意见再说的简单写，
好象更复杂了呢？？？
K1000播放女声，大概天下无敌，至于这个女声真不真实，我不知道，因为现实中从来也没几乎凑到菜琴脖子下面听过。
近麦克拾音，放出来就应该在眼前，这就叫忠实。放到中间去不成了夜总会现场了，这就是HD600的本事，啥录音都能变成夜总会。
K1000播钢琴独奏，音色大概也是天下第一，形态大概也就K240Df的水平，所以怎么听怎么是“钢琴录音”。
既然音色第一，也就可以了，至于什么叫钢琴录音，还是用18寸低音来说话，HD600也不成。
K1000播男声，基本上全是头部和鼻腔共鸣，没有或很少胸腔共鸣。
哈，谁唱歌得时候胸腔共鸣了，不怕吐血呀，那是演唱者的感觉，如果说觉得K1000的男声还不够浑厚稳重还算勉强站得住脚。
K1000播的最糟糕的是交响乐，双管编制变单管不说，动不动就失真。
你听音乐音量那么大，只要是个平面振膜耳机肯定失真了。至于编制，你说编制的时候说的是STAX，说声压又用600了，二打一K1000都不怕的。
所以要正确的认识K1000，他的局限性非常大，优点也非常突出。不能因为他的优点而认为他是没有局限的。更不能把“就他一个人有的特点”作为标准。更不能肯定这种设计思想。
不管怎么说，K1000都实现了真正的耳机设计，把相位失真做到了最小，不知道这是不是值得肯定的，要不要把Carl Poldy拉出来批斗一下。
这就象对待偏科的天才，不能号召大家向他学习，更不能以他的方式教育别人。一个道理。
我们没有用K1000教育谁，是有人拿HD600和STAX教育我们，告诉我们K1000是垃圾，是残疾，全世界热爱音乐的人，热爱AKG的人是不会答应的，世界上不是只有布鲁克纳一个作曲家，也不是只有交响乐一种音乐体裁。
最初由 siNger 发表
我没说好呀:(
昨天给你打手机，你没接...干什么坏事呢？
你也用AKG做头像，这是对我作列的模仿。
最初由 siNger 发表
我没说好呀:(
昨天给你打手机，你没接...干什么坏事呢？
打502呀，上班时我不带手机的。
电视评音响的标准
哈哈。咱古典音乐不通，唱片也不多，咱就是从音响性角度评音响。
对音源来说，我主要看它能不能重放出更多的信息。
对放大器来说，我主要看它能不能让电/声转换设备唱的大气顺耳。
对耳机音箱来说，我主要看它的音质音色是不是更接近真实。
对于线材来说，我主要看它是不是在使声音更顺畅的同时增加了音乐的色彩。
对于唱片来说，我主要看它是不是随着器材的升级越来越多的释放出演出者感性的一面。
大饼也搞断章取义这套，我说HD600过多的强调了一部分泛音，没有说基音缺失。
最初由 清澄 发表
siNger的AKG没电视的好看
那当然，我这个是AKG原厂的。
俺说HD600是一强调了部分泛音，二强调了200HZ附近的低频，三中频解析力不足，细小的起伏没有重放出来，四瞬态不够完美，节奏的变化反应的不明确。
俺说STAX中频的低频发虚，不密实，高频打磨的太柔太光滑。
俺说K1000高频不如静电圆润，超低频滚降太快，低频层次感弱一点，104DB的最大声压使它在播放交响应最强音时受到限制。
音乐的色彩怎么变成音染了，饼叔明明是欺负晚辈～～
看看什么叫尊重客户，这样的品牌我不宣传我还是人嘛！
几点说明
试听K1000的二套系统线材搭配介绍一下。
信号线三条：Audio Note VX（XLR）、Siltech G2（XLR）和高度风（型号不清）
电源四线：NBS Monitor 4号和 Omega 3号，以及Honizon和Ultraink电源线各一
试听的软件太多了，当然主要是古典的，特别是我们认为比较烤器材的一些碟片。比如：
格吕米欧的四张小提琴录音，听录音琴声的各自特点；普列特涅夫的几个钢琴录音，听琴声微妙的差异；霍洛维茨的钢琴录音，听他多变的音色。还有我们一贯喜欢用的诺曼演唱的最后四首歌，听频段的衔接，尤其是中音的还原程度；卡拉扬和维也纳爱乐的布鲁克纳第七、斯托科夫斯基和RCA乐团的李斯特匈牙利狂想曲等等大编制乐团录音，听整体平衡性和气氛；还有其他的碟片。
K1000的高频没有一点点沙石感，他的精细的程度可以媲美静电。按照二位耳朵比我好的朋友说法，比一般的静电还要好些，晶莹剔透、一尘不染，令人印象深刻。他的高频让人想起Dynaudio 信心3号的330高音，但整体味道是Dyaudio Acoustics的中性 ，不是Dynaudio的一味飘逸。
K1000整体平衡感很好，不必多言，但中低频，主要是低频如何？
这里的耳机爱好者朋友各种观点都有，比如有人认为K1000的分析力极高所带来的50Hz以下的不够，也有的认为他大动态时低频有浑浊的现象，还有的觉得大声压下低频不够干净的，等等。
从低频角度来说，第一套系统的整体表现更出众。我们在烤K1000的低频时候，没有依照总谱来细致聆听区分，但贝司在50Hz以上这个区域的频段，清晰鲜明，表现非常满意，评价可以说是像模象样，不多不少，无论是量和质都不错。但在极低频的表现多少有些出人意外，特别是在孟特殊和波士顿的圣桑第三管风琴中，管风琴的极低频表现不理想，尽管整体听来还可以接受。
这个遗憾可能与K1000完全开放式的设计有直接关系吧？看看他的指标，大致也只能达到如此水平了。
使用的初步体会是，摆平不容易，也不好伺候。使用好K1000要注意到设计的特性，驱动力好的功放，可能高音发毛，驱动不好时可能低频出不来；线材也是不可轻视的主要环节。以我们选择的这种搭配，未必就是最好，而且这种思路肯定不可取，我也无意在此推荐。只想提示一下，高素质的功放、声音厚而润的线材是必不可少的选择，其中高素质的铜线更合适；欧美的CD机比日产的更搭配。
K1000的声音总体来说，我觉得很有必要做个比喻。他就像是维也纳爱乐发出的声音，首先是正确的一种声音。古典音乐以德奥为先，但大家是否注意到，德奥尽管相似点不少，终究还是有所区别的！如果一定要以柏林爱乐的声音来衡量，当然K1000的厚重感略显不足；但在追捧维也纳爱乐传统美声的发烧人耳朵里，富特文格勒开创的柏林爱乐厚重之声，很可能是一种大而无当的低音夸张声。我觉得在这个等级的高手较量中，大概永远没有第一名，只有第一流或者超一流吧！
我看这里几位朋友说音箱，顺便说几句。
几年来对喇叭系统的关注体验结果是，所有的喇叭都没有十全十美的，至少目前仍是如此。不少人都认为现在的技术，AV和HiFi可以做到兼容。根据我的体会，这还是一种美好的愿望。以B&W N系列产品来说，整体出色的影院效果依然减弱了音乐重播的能力。叫我终身难忘的影院系统，还是那种5声道以外附带带9个和12个小喇叭的震动板影院，惊天动地的音效，那才真是身临其境啊！除此以外的高级影院系统，总是觉得有一种意犹未尽的遗憾。
小喇叭重播的完整性如何？在Celestion领导潮流的时代，小喇叭的确是中低频比较欠缺，但请大家注意ATC新推的 SCM7这个小喇叭，他的表现可使一般的落地箱汗颜，尤其是中低频的表现。有人说他重新确立了小喇叭的新标准，我想指的就是这个意思吧！现在有不少的小喇叭全面性都很高，一点不比落地箱差，他们都比红及一时的Proac小喇叭整体性强。如果从性价来说，低价格的SCM7小喇叭这个，也要比低价格的落地箱强了很多。
书架箱再好确实也是残废，至多是岳不裙的水平，所以真正的发烧友一直认为只有大落地箱才能完整地重播音乐。我以前玩过不少书架箱，有的还是名箱，但说实话，都妥协非小，认真说起来，都是残废，只不过这残废面孔长得好看就一俊遮了百丑。K1000我从国内外的介绍来看，也是个残废。
有一个关键问题先要搞清楚——K1000的低频能到60赫兹的话，到底是负多少分贝到的？如果是负3分贝的话，那么K1000的低频依我看足够好了，但我恐怕它是负10分贝甚至15分贝才能够到60赫兹的，那样的话它实在是残废了。
60赫兹以下的超低频是很重要的，特别是对流行音乐、电影音乐、电影配音来说，频响只能到60赫兹的音箱和能延伸到30赫兹的音箱播放时效果是差异明显的，决不是“极低频作用不大”。当然，对一些古典音乐如小编制的室内乐来说极低频是没有作用的。对马勒、布鲁克纳等大型交响乐团的演奏来说极低频是有作用的，尽管不是很大。
K1000的中高频我没有听过不好发表看法，但记得德国耳机发烧友Jan Meier先生的评论是K1000的高频有“金属声”的倾向。不知道谷雨说的“沙石”是否指此。
