全集不全，遗珠可拾——海菲茨的“未许可录音”
通常情况下一位音乐家的录音，是要得到他的签字认可后，方会得以出版的；如果一个艺术家对自己的某份录音不满意，完全可以不许唱片公司出版，甚至有人亲手把录音母版毁掉，以免该录音泄露出去。我在托斯卡尼尼的一本传记里，就读到过托斯卡尼尼聆听自己的某段录音母带，觉得很不满意之后，亲手把母盘砸毁的记录。一件最令人遗憾的事情发生在19、20世纪之交最伟大的歌唱大师Jean De Reszke身上。这位是名声甚至超过卡鲁索的歌唱家，声乐史书上一般把他写为“歌剧历史上最伟大的男高音歌唱家之一”。按理说他死于1925年，完全有机会为后代留下录音，可惜的是他虽然确实灌录了几段唱，但自己对效果不满意，亲手把这些母盘给毁掉了。这样后世无法再听到他演唱的声音。其实就算那些被他毁掉的录音确实质量不好，也好过他彻底没有声音记录。这从一个侧面见证了大艺术家对自己录音的挑剔。
海菲茨也是如此。RCA出版的65张CD的“大全集”事实上也是不全的，并没有收入他为RCA录制的全部演奏。有一些录音没有得到他本人的许可，就从未有机会出版，一直搁浅在唱片公司的仓库里积灰。
好在一些束之高阁的录音，在艺术家本人逝世后，还是会有商业出版的机会。这张Heifetz Rediscovered就是一个例子。这张CD里收录了20世纪二三十年代海菲茨的一些演奏——它们从未得到出版面世的机会，故在65CD的全集大包子里也不见踪影，幸好不知何故最后这些录音还是浮出水面了。 沙发:lol 有意思的是这里有两首曲子甚至是海菲茨的全集大包子里所没有的，也就是说在正式出版的唱片目录里，没有海菲茨演奏这2部作品的录音。一个是格里格的第3小提琴奏鸣曲，一个是伯拉姆斯的第1小提琴奏鸣曲。这两首作品其实是小提琴奏鸣曲中比较重要的作品，格里格的3首小提琴奏鸣曲，在海菲茨的全集大包子里可以找到第2，但没有第3，而事实上第3更为出名一些，演奏和录音的机会也更多。至于伯拉姆斯的3首小提琴奏鸣曲，海菲茨曾录制过第3（钢琴家卡佩尔）和第2（钢琴家Bay），但同样找不到他演奏第1的录音。
因此这张“遗珠CD”事实上填补了海菲茨正式唱片目录的两个比较重要的空白，其价值是不言而喻的。 听了这张才知道老海的钢琴也挺“给力”的。 原帖由 cralane 于 2011-1-4 16:57 发表 http://bbs.headphoneclub.com/images/common/back.gif
听了这张才知道老海的钢琴也挺“给力”的。
我以前读传记时就读到过，海菲茨其实是个很好的钢琴家，至少可以用Good来形容。小提琴家中弹一手好钢琴的其实不多，比较出名的大概要算Enescu。
有个逸闻和笑话，在此博知者一笑：话说曾有一个巴黎音乐学院的小提琴学生，水平大概一般但人脉甚牛，一次他举办个人独奏会，竟然面子大到请来Enescu帮他弹伴奏，然后猜猜谁帮Enescu翻谱？竟然是柯尔托（Cortot）。结果一场音乐会下来，有人评论道：应该拉小提琴的人在弹钢琴，应该弹钢琴伴奏的人，在翻谱，应该翻谱的人，在拉小提琴！ 等115:lol 坐等 这张CD里除了2首重要的、填补海菲茨全集曲目空白的小提琴奏鸣曲外，其余的都是一些小品，包括老柴的歌剧Eugene Onegin中的“连斯基的咏叹调”、萨拉萨蒂著名的“木屐舞曲”、巴赫长笛奏鸣曲中的“西西里舞曲”改编曲、拉莫的一首大键琴作品中“铃鼓舞曲”的改编曲、维尼亚夫斯基的一首小提琴练习曲等。有趣的是这里有一首作品是海菲茨弹奏钢琴的——这是他留下唯一的钢琴演奏录音。当然这首作品本身很冷门，是西班牙一位叫Jose Padilla的音乐家写的名为Valencia（巴伦西亚）的作品。在这首曲子里，海菲茨和他的钢琴伴奏Isidor Achorn一起表演了四手联弹。
[ 本帖最后由 小白 于 2011-1-4 18:09 编辑 ] 克莱斯勒的钢琴水平也非常牛，鲁宾斯坦说过如果克莱斯勒改做钢琴家自己就没饭碗了之类。
有一次克莱斯勒排练门德尔松小协，恰好琴不在身边，就直接在钢琴上弹完了门小协。
但是这些个小提琴家基本都属于玩票的性质，不会真正公开表演。现在有个人打破了这个惯例，就是小提琴家Julia Fischer，在最新的一张DVD上，显示她在一场音乐里同时演奏了一首小提琴协奏曲和一首钢琴协奏曲（格里格的）。
而在她的一张新专辑里，舒伯特的小提琴奏鸣曲2里，也与人合作了一首钢琴的四首联弹。这表达了Julia Fischer进军钢琴界的决心，说实话，我觉得这是一个相当冒险的做法。毕竟她的小提琴水准尚未达到大师级的水准，但是考虑到她从小的偶像是钢琴家古尔德，似乎也情有可原。 小白会抓鬼给大家么？期待~:loveliness: 我一直琢磨一件事：象海菲茨、象Julia Fischer这样的人，能否用Dubbing录音技术做出一个自己拉琴、自己弹钢琴伴奏的“小提琴奏鸣曲录音”来。先录钢琴伴奏部分，之后戴上耳机拉小提琴部分，就象流行歌曲的录法那样。 海菲茨的钢琴伴奏在二十年代多数为Isidor Achron（俄罗斯犹太人，后来成为有名气的作曲家），1934年起改用Emmauel Bay，大量的RCA小品录音和小提琴奏鸣曲录音里都是Bay担任伴奏。当然，为海菲茨担任钢琴家，注定了只能是个配角和工具——海菲茨指挥下的钢琴工具。有时海菲茨根本不废话，直接坐在钢琴前亲自弹奏，给Bay做“示范”。也就是说Bay根本不要多想，直接照着海菲茨的弹法进行就OK了。海菲茨可不需要一个充满灵感、天才的钢琴大师，他只需要一个可靠的、能体现他音乐意图的钢琴伴奏。
当然海菲茨也和大师级的钢琴家合作过奏鸣曲，比如和鲁宾斯坦合作佛兰克、和卡佩尔合作伯拉姆斯第3、和莫伊塞维奇合作“克鲁采”，但海菲茨似乎是和Bay合作时更为放松——因为他无须和大师级的、有自己音乐个性的钢琴家去“较劲”，而是和一台听话的伴奏机器在表演。
这张CD里除了2首三十年代录制的小提琴奏鸣曲是Bay伴奏，其余的小品多为Isidor Achron伴奏。可以在一碟里领略海菲茨前后两位长期的钢琴伴奏搭档。
海菲茨中年之后又用了一位新的钢琴伴奏家Brooks Smith，此人为他伴奏直到大师退休。这是另话。
[ 本帖最后由 小白 于 2011-1-4 18:55 编辑 ] 海飞茨尚未听完，这款遗珠……
海飞茨的小提琴奏鸣曲确实让钢琴很杯具，印象比较深的是贝多芬的克鲁彩
基本可以忽略那么重要的钢琴伴奏存在。 Julia Fischer绝对应该考虑走个人合成录音路线
现今古典乐坛不走偶像，不走这些噱头卖点高的路线，前景大大不妙 :lol :victory:
