谈谈极限发挥STAX SR-007（ΩII）静电耳机的心得与体会----全文完

kell

交易区新帖推荐

记得第一次听SR-007（ΩII）静电耳机时，那是1999年前后的事情了，拥有她那还是2003年春天二手买进的。几年下来、对她又是喜来又是恨，多家坛子上对她的评价褒贬不一，原理方面的介绍就更是多如牛毛了，因此本篇心得体会中就略去其振膜的原理与介绍，直入主题侃侃我与007的姻缘。很长时间以来、小弟一直不敢提笔写她的一二三四，其原因有二，一是在007t驱动下的SR-007（ΩII），究竟是不是她的本来面目？有没有使其发挥到极致？二是音源的变化和组合对其究竟有多大的影响？
我现在的全套配备如下：SR-007(ΩII)+ SRM-007tA + CDM4-Pro + Krell studio DAC

全新SR-007(ΩII)+ SRM-007tA

CDM4-Pro + Krell studio DAC

通过几年来的不断对比使用，对其算是了解了一些毛皮，这篇心得体会初步定为由六大部分构成，一、新奇阶段，二、求是阶段，三、实践论证阶段，四、大战解码器，五、胜利曙光在望，六、接近完美，后记等。容小弟边整理边打字边上传，算是迟来的总结吧。由于内容是基于本人的听音喜好为准，所以主观性较强，不可以点代面、海望各位同仁补充指正为盼。

[ 本帖最后由 kell 于 2007-5-4 22:51 编辑 ]

kell

一、新奇阶段（2003年）
   SR-007(ΩII)+ SRM-007t到手后，好一阵子大听特听，由于上一家已经用了半年有余，不用煲机了。时常也对比一下我的大系统吹毛求疵，由于本人喜欢古典和爵士人声，007(ΩII)的音场宽阔、发声自然细腻、中高频通透、滑顺及衔接等非一般动圈耳机可比拟的、、、这段时光过的最“幸福”也最平静了。原配的007t或717推007(ΩII)也算是比较理想了，但由于每个人对007(ΩII)的表现要求不同，自然也就有不同的感触了，简单的说007(ΩII)是副“全景”静电耳机----音场宽大、大厅残响感好，如果功放或音源匹配不到位的话，低频就会过于宽松、缺乏质感和弹性，播放大型协奏曲或歌剧时---主奏或歌者的表现就平淡的了许多、更缺乏那种刻意的线条和跃然于纸上的感觉，虽然007t 的升级版007tA 在这些方面都做出了相应的调整，但还是没有能够达到我所希望的“完美”程度，于是乎、就尽可能的在其他方面进行了尝试，但离我所需要的声音都有些差异、、、、。偶有一天、这种幸福与平静被打破了、、、、。两代007t的内部对比图片（借用图片），大家看看有啥区别？

[ 本帖最后由 kell 于 2007-5-3 23:06 编辑 ]

kell

二、求是阶段（2004-2005）
   那还是在听过T-2推SR-Ω之后、随着自己对音乐的不断认识和提高、以及对器材试听的增多等，尤其是在听过T-2推SR-Ω之后（照片借用），

T-2

SR-Ω

越来越对SR-007(ΩII)+ SRM-007t这套组合的低频不满意了，特别是全频段“能量感”和低频的“质感”上。之后反复试听和总结，觉得现阶段的耳放能将007(ΩII)推到极致、恐怕还有一定难度，于是就在CD机上下了些功夫，折腾了很长一段时间也没能达到满意的效果，以至于最后用T-2直推007(ΩII)（在以前的帖子里有过介绍），效果如何呢？这可能是大家最为关心的，哈哈哈、全段能量感出来了！这里的能量感包括速度、冲击力和动态等，汹涌澎湃、气势磅礴、大江东去不可抵挡、、、可中高频的迷人细腻感又失去了许多、特别是小提琴的纤细高频显得颗粒般粗慥，难道这就是007(ΩII)的本来面目吗？不是的、肯定不是的！！静电耳机如同静电箱子一样、驱动得当的话、、、（笑），发挥不出细腻和耐听这个特点来还不如玩儿动圈算了，由于007(ΩII)是SR-Ω的升级版本，在振膜的厚度、材质、栅极间距、嵌入角度、、、等等诸方面都作了最佳性适应调整，使007(ΩII)达到一个史无前例的空前地步。大家不要忘了，当年的T-1推SR-Ω也是不尽人意的，T-2是针对SR-Ω的特性不惜血本开发的用料超级夸张性终极耳放，至少用它推007(ΩII)是不妥的。所以寻找我认为能推好007(ΩII)的耳放，就成了当时的主要课题了。STAX的技术部长铃木先生也曾经表明“部分顾客认为耳放是驱动关键和瓶颈，我们力求忠实原音的回放、众口难调啊”，也是这个道理，有相当一部分烧友比较认可SR-007(ΩII)+ SRM-007t这套组合，也有少部分“穷凶饥饿”的恶人不认可这套组合，认为没有使其发挥到极致，所以就人四下求人定制和仿制“超级耳放”，用以达到个人的“欲望”，这是其中的一款。 这期间也有人换CD机、上解码器、、、、在这里，小弟还是比较倾向上解码器！

[ 本帖最后由 kell 于 2007-5-4 00:13 编辑 ]

kell

三、实践论证阶段（2005-2006）
   初听007(ΩII)时可能都会有如下感觉（煲好前）：
由于007的振膜面积比一般动圈耳机的振膜要大出十几到几十倍，大面积的发声源发声至关重要，可以视为墙壁屏风式音源、平面直推过来的，Edition 7就是利用这个初始原理（小弟在2004年12月的坛子上发过一篇评测）、充分利用内置六角形折反射孔径、使其具有了平面入射效果，从而加大了音场和空间感，听上去空间无比硕大。相比之下动圈的就比较小了、可视为“点”音源，这种点音源的放射性行程与屏风效果的静电耳机的平面直推行程相对比，有着可闻的听音和分辨上的差异------------------
优点---音场平坦、宽大、发声自然，有着良好的现场氛围感，结像定位一般，是款“全景”耳机。
缺点---播放大型协奏曲主奏和歌剧中歌者的距离感、“前景”凸起的不充分、缺乏那种刻意的纵深感和线条感，低频的力度和质感也不理想。
当然了、由于搭配的器材和听音者的“感觉”不同，也会有上述以外的见解。总之、当时的感觉就这样的，就是这种“感觉”一直“折磨”了我相当长的一段时间、、、也始终没有放弃寻找和解脱这种“折磨”的方法和途径，但、始终未果、、、、。
去年秋天的某日、在一家店里发现了已经上市许久的SRM-007t的升级版SRM-007tA！不容分说立即进行了新的一轮“折磨”，几曲下来、、、令我感慨万分，尤其是莫扎特的C小调大弥撒曲真的让我如痴如醉了、女声部的发声犹如从遥远的太空深处慢慢的传到地面人间、天籁之音也不外如此吧、、、（笑），毒死人那！害死人不偿命啊！ 乐队的伴奏也先后坐落有序的由左至右的排列开来，凝聚充满了整个画面，前景线条也比较明显，这一点上与007t有些不同，007t的平面感突出、整体协调性好，SRM-007tA则是在中高频的频响动态和前景刻意上下了功夫的，为了能够更好的对应SACD、DVD/Audio等新音源，SRM-007tA在有关电路上作了改进和调整，使得两端的延伸更加充分、下潜的更深、尤其是中高频段，但这并没有影响007(ΩII)的本来中频面目、反倒是加强了整体的平衡感、空间感和空气感。由于最近各项开销较大、银两短缺，春节前就出让了原有的SR-007(ΩII)+ SRM-007t（也就是时隔几年再次登陆耳机论坛的时候），换点儿银子准备迎娶全新SR-007(ΩII)+ SRM-007tA、、、3月1日入了洞房！煲机的时间大概要5、600小时，

煲机中，还有收音头的照片没上

更有烧友推荐1000小时以上芳能嗅到她的真正“体香”，电子管的实配可以根据自己的听音需要来更换，不是越名贵的管子声音就越好！现在原机的标配是精密配对的Electro Hormonix 6CG7EH Gold，早些时候是GE的6FQ7，这两种管子是STAX公司根据库存情况任意组合的，没有任何偏向哪一方的说法，GE的6FQ7更偏于中频厚度、6CG7EH Gold更偏于低频的强烈质感 、而RCA的6FQ7较注重中高频的频响，喜欢的朋友可以多搞些管子，根据自己的口味换着玩儿，因此我选择了6CG7EH Gold。 到此为止、这套西装也已经很完美了、但直觉告诉我--- SR-007(ΩII)还是没有到位！我所希望的那种主奏和歌者能够脱离乐队而跃然于纸上、扑面而来的零距离的接触感还是不深刻、、、、可这又不是仅仅靠换换管子就能解决的问题呵，又是陷入了沉思和僵局、、、怎么办？怎么办？？难道就没有办法了吗？还有就是这套西装对CD的录音特别敏感，DG、Philips、、、等一些老录音，在后期制作时添加的一些人为的东西一听便知，比如拓展音场、有意提升某段频响等，她不会给你故意添加什么东西也不会给你减少啥东西、有到是一些不优秀的录音、瑕疵暴露无疑，挺惨酷的。

[ 本帖最后由 kell 于 2007-5-4 01:42 编辑 ]

kell

四、大战解码器
对了、上解码器、、、用音频的分段组合和调制来试一下，说不定就可以呢。于是乎、又是一番苦战，手头上现有的4台CD兼解码器也不知试过了多少次了，虽然各有其特点、但还是没有我要的那种跃然于纸上的感觉。一有时间就抱着SR-007(ΩII)+ SRM-007tA跑Hi-End店，起初、对Wadia和Theta DS Pre很感兴趣，可实际连接试听后，
Wadia DAC 2000s、25、9等都先后被淘汰出局了，并不是越贵的就越好，这里还有个匹配和口味问题，虽然空间感觉优异、低频的力度和质感也很到位，但听久了感觉有些疲惫、身心无法放松，甜甜的。Theta DS Pre 本身具有数字前级功能，用起来也很方便，空间感和低频与Wadia有着相似的地方，美中不足的是中高频被搞得薄了许多，密度感也下降了，到是很清新的说。后来在一家店里试听了Marantz D-1解码器， 对了，有必要在这里多说上几句这款D-1，这可是鬼子的大名鼎鼎的一款解码器阿，它是LHH900R 的后续高级机种LHH-XXXX的分体解码器，原本是预计1999年前后推向市场的，但由于CDM4-Pro-36转盘总成的停产，在是利用CDM9还是CDM12的问题上举棋不定，还有当时的SACD、DVD/Audio等新媒体的出现，都迫使菲记为了今后的生机不得不改变了LHH-XXXX的继续开发日程，顺风使舵经营方向脱离了Hi-End方向，但此时的DAC已经开发完成、样机也已经通过了初步认证，这种局面如同一盆冷水泼向以铃木为首的开发小组（LHH系列开发设计人员）、、、、最终这一成果有日本马兰士公司得以实现--- Marantz D-1面世，以52。5万日元的身价投放市场，起初的400台，没有能够满足需要，后又根据元件的共给情况勉勉强强的拿出了30台，共合计430台。其外观与LHH系列同出一辙，与LHH900R极其相像，当然了D-1也是同CD-7的解码一样采用了左右声道各一块的TDA1547AS2，特点是比LHH900R的分体元件少用了许多、安定性也远远高于LHH900R。 D-1解码器初听上去、仍然没有失去LHH系列的滑润、厚密等共性，有到是速度和力度进一步的提高了，以Hi-Fi性为主，可以说是LHH系列中“唯真”派的代表、是LHH系列“唯美”派的掘墓人！一举推翻了由LHH700以来所创造的飞利浦“神话”，换句话说就是；如果你喜欢LHH700的话、那么900R和D-1都不是你的好选择！用D-1组和SRM-007tA推SR-007(ΩII)，整体感比较好、温暖有余、、、但我所需要的那种前凸线条感仍然没有感觉，为什么SR-007(ΩII)就这么难搞定吗？究竟是什么原因导凸线条感不到位？低频的强力质感不明显？经过很长的一段时间思考、最后想到了美国佬军品声纳探测回波系统的厂家----Krell.

[ 本帖最后由 kell 于 2007-5-4 22:33 编辑 ]

kell

五、胜利曙光在望
    终于有一天接上了Krell的解码器。大家都知道Krell是美国佬的Hi-End厂家之一，以其用料夸张、不计成本、声音至上等闻名音响界，其KSA纯甲类系列更是发烧友们渴求之物，那种拳拳到肉、瞬态反映、能量释放、温暖至极等特点，在Hi-End界是屈指可数的，相对比之下、她家的前级就显得太“迷你”了，与其张牙舞爪、体魄强大的后级相比较，简直就是不成比例，但人不貌相、海水不可斗量、、、、。对于她家的解码器而言，参考64以其令人望而生畏的身价，令绝大多数烧友们退居三舍啊、、、。Krell的创始人约翰先生的家中至今就仍然保留着四台KSA推Apogee静电系统，据说已经达到了登峰造极的地步了，听过的人无不为之感叹！
其解码技术也是他家的看家本领，开发和应用等都是领先其他几家的。Krell的音频解码器原本是为美国海军声纳探知回波系统而开发的军用产品，以其音频变换迅速、无误传递、忠实反馈和如实再现等特性被美军界大量采用，这个才是Krell公司的由衷。后与Krell本部合并，才开始生产民用产品的。
本次迎娶回家的是krell studio DAC，是1992年开始投放市场的，95年前后停产的。当时的市场定价在百万日元前后，实际售价约80万日元前后，拥有者不会轻易出手了，也较难入手，用家少、评测报告几乎为零。现在状况良好的二手价大约2000美刀前后（视其成色上下有浮动），厂家推荐的转盘为MD-10或MD-20、ST连接，平衡输出。krell studio DAC有两个版本--- krell studio 和krell studio II，外观一样、很容易混淆，前者为20bit 32倍取样，后者为16倍取样，二手价格也便宜近一半，注意、万不可被奸商骗哪。大家可以通过照片看到studio的数码与模拟电源是分别独立的，好处自不必多说了，信号的纯净度、能量的瞬态释放等有了前提保障。在来看看他的DSP,左右声道各一块在当时业界最快的Motorola 56001芯片，56001芯片为16bit定点小数DSP，数据总线有20bit和24bit之分,主频33MHz，用这个速度来处理音频信号、那是绰绰有余的。CD的原本处理精度就是16bit的，后来为了迎合市场、搞了些什么插值运算、提升精度、加大密度、、、、一时间18、19、20、21、22、24bit机遍地都是。其实、这些都是商业炒做行为，增加买点而已。无论你如何提高bit数、CD的原始16bit数据流（原始代码）及信息容量都不会随bit数的提高而增加，什么提高bit数后、密度增加了啥的、24bit机比16bit机声音厚实、纯属扯淡！！！感觉密度增加了、那是滤波和后期模拟处理时添加了一些“味精”而已（比如合理适当的增加几个电容），君不见凡密度高的机器、大多数其模拟输出部分电路的分立元件就多些、、、、细节增加了、那是有意提升和降低了某段固有频率的频响性、刺激了你的听感神经，原原本本的44。1KHz 16bit信号数据流码能够达到95%的准确重现利用率就乌乎哀哉了！理想的DAC能够如实地、准确地、尽最大能力的充分利用原始CD的信息资料、不增加什么也不减少什么，这就是最大的幸福了！那些花头东西都是奸商们敛财的把戏，等SACD、DVD/Audio炒不动了，他们还会回过头来再炒48、96bit的XXXCD机了，可怜的弱势消费群体啊、、、、

[ 本帖最后由 kell 于 2007-5-4 22:40 编辑 ]

kell

六、接近完美
   到现在，SR-007(ΩII)+ SRM-007tA + CDM4-Pro + Krell studio DAC的格局，是小弟到目前为止最能认可的一套组合了，不敢说将SR-007(ΩII)发挥到了极致，但至少可以说已经达到了我的要求了，已经接近完美了。
《鬼太鼓座》的第一曲---咚咚，是我用来试听由静至强的动态及能量释放的CD，开始由三弦静静的拨动、大鼓的轻轻点击到抡圆了鼓锤重击，那种波涛万仗、雷霆万钧、仿佛整个空间都动摇了，能量的瞬态释放、使得空气在颤抖，低频相当的到位，质感强烈，Krell studio的模拟输出的确了得！SR-007(ΩII)的完美低频终于在这里得以充分体现，如果你还不满意的话、咳、那你还想让我说什么哪？哈哈、如果在搞个参考64的话、可能还会有意想不到的效果、、、、
两套组合：
1．SR-007(ΩII)+ SRM-007tA + CD-15
RCA连接时，动态缩水、音场也小些。
XLR连接时，动态比较大、音场也宽阔了许多，空间也大了许多。其实、到这里就应该很满足了、、、、但、
2．SR-007(ΩII)+ SRM-007tA + CDM4-Pro + Krell studio DAC
    RCA连接时，动态一般、音场也一般。
XLR连接时，动态相当的大、音场和空间感也相当的宽大、尤其是低频的质感强烈。此种连接方法是为了更彻底的追求高音质、让007(ΩII)更加完美、、、
里赫特的拉钢协二和柴钢协一，在很多情况下、相当多的系统在还原拉钢协二第一乐章开始的前十几个小节时，琴箱共鸣沉闷而浑浊，很少有感觉到低音的质感和弹性，而这套西装却能从容不破地顺利过关，实属难得，令人欣慰，这也是studio的功劳啊。
Sarah Vaughan的歌声更是迷死人那啊，那种苍劲的大跨度女声、在钢琴的伴奏下更是显得回味无穷。还有施奈德汉的贝小协、开始的定音鼓的的确确是由远而近、由弱到强的传过来，琴弓的擦弦声非常的自然、圆滑、柔美动听，施奈德汉的演泽被刻画的淋漓尽致、就站在你的左前方3米处、、、、、
这张CD是由16把大提琴组成的合奏录音，巴赫的管风琴曲BWV565大提琴版，管风琴的低音组成中含有多量10Hz以下的方波，据说个别教堂中还有低于3Hz的，大提琴版的管风琴曲、就是要听16把大提琴共同擦弦所产生的箱体共鸣、、、、 哈哈、不想多说了，大家自己感觉吧。关于交响曲、歌剧等、以后有机会在聊吧、比如克伦贝尔的贝交五、拉特尔的贝交九、贝姆的指环和贝交六、、、、、
总之、不想多说啥了，这套东西可以让我静下心来安心的体会音乐了，可以享受一段时间了、让她伴随我在音乐的海洋中畅游吧、、、

[ 本帖最后由 kell 于 2007-5-4 22:47 编辑 ]

kell

等休息一段时间再写后记。

[ 本帖最后由 kell 于 2007-5-4 22:55 编辑 ]

nickif

哇噻!!! 终于来了!!

zhaochch

看得过瘾

somedaydream

额的神呀，好多的电子管啊，头晕

忽然散步

这个坑要蹲的～～～

念苍僧

精彩，难得见到KELL大侠发威干长篇，以后论坛酒考你了阿！

没想到T2推007是这种

nickif

TA就是T2??

念苍僧

其实和奥非师比，007另一个主要差的地方就是全景感，还是局部 :D