收一下我发在另一个古典音乐论坛的两个帖子

小白

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1.我喜爱的小提琴家FRANCESCATTI

法国小提琴家中,我一直比较喜欢THIBAUD和他的学生FRANCESCATTI. 法国的小提琴大师,没有特别全面的,但往往具有特殊的魅力和个人气质.

法国的艺术家,一向是以气质和魅力取胜,而非技巧或深度. 高卢艺术家仿佛身具灵气,富有迷人的艺术气质,他们大多不象德国人那么工整,大气,深刻,但胜在音色美,于"自由"和"随意"中见气质和个人魅力. FRANCESCATTI就是这么一位个性独特的艺术家.

FRANCESCATTI的演奏,论技巧,肯定不是最可靠,稳定的那种,甚至听上去有时显得"令人担心",音准有时会抖晃,弓子偶尔也有似乎拿不稳的倾向,运弓经常不是特别"工整""严格". 但他甜润的音色,幅度偏大富有个性的华丽揉弦,加上经常使用滑音,歌唱性很强,有个人特色! 他早期的录音里,这种甜美丰润的音色更加突出一些,到后期,六十年代,发音上似乎变干了些,不如前期的录音. 分句和速度方面,FRANCESCATTI乍听上去不够严谨,往往是率性随意,有一股子潇洒的风范,即兴的味道. 有时很"情绪化",但他的情绪化,一般总能拉着听众进入他营造的情境中,感染力很强. 他经常喜欢自己抢自己拍子,不把时值拉足就抢出后面一拍,制造激动的效果. (一般来说,把拍子拉得很足甚至比拉足更"足"一些可以制造出稳定,沉着,严谨的感觉,而象F这样则相反,制造出激动,甚至心灵颤动,不稳定,急切向前的效果.)

FRANCESCATTI拉琴,很少有真正"深刻"或"沉静"的时候,至少,不是德国式的那种深刻,哲学式的凝思. 比如圣桑第3协奏曲的第2乐章里也有宁静的乐段,但空气中仍仿佛弥漫着一股香气. 但他需要高贵的时候,能表现得十分高贵,如他的贝多芬协奏曲(WALTER指挥),需要优雅的时候,能非常之优雅,如他的莫扎特小提琴协奏曲(WALTER指挥),需要激情的时候,能非常地青春骚动,如他50年代的门德尔松协奏曲(MITROPOULOS指挥). 拉真正严肃的音乐,我不认为他很拿手,至少,那不是发挥他特色的地方,他最多也就是中规中矩,制造出又一个版本,没啥特殊之处,而且气质和作品本身不尽相符.

听FRANCESCATTI发挥得最好的演奏,就要听他拉那些具有浪漫,激情,拉丁风格的作品. 容许他自由,率性,激情发挥浪漫气质的作品. 他的门德尔松第一乐章,青春的悸动是罕见的,音色清越颤动,经常抢拍子(不等音符拉足就抢)制造向前,向上,激动的气氛. 他的圣桑第3协奏曲,气质罕见地浪漫,一浪接一浪,但又保持气脉贯通,一气呵成,是他个人风格的典范体现,堪称其最佳演奏! 第二乐章简直令我心醉. 虽然另有MILSTEIN的一版优秀演绎,但就显得MILSTEIN太过规矩和端正,缺乏FRANCESCATTI的高卢浪漫气质. "正"是"正"了,但就缺乏味道. FRANCESCATTI的演绎相比起来"不正",是随意的,自由的,感情大于理智的,听任内心浪漫感召的,但有令人倾倒的魔力!

就一般而言，法国演奏家，是演绎不好俄罗斯风格的作品，甚至有法国演奏家故意避开气质不相符的俄罗斯派作品。比如THIBAUD就从来不拉老柴的协奏曲。有趣的是，FRANCESCATTI却不止一次录了老柴的协奏曲。就我听来，他的老柴协奏曲还是成功的，虽然“俄罗斯味道”不象OISTRAKH那么浓郁，但作品的浪漫，激动，感情浪潮，还是表现得很好。俄罗斯作品确实是富于激情的，而这种激情，往往是讲究优雅和轻灵的法国演奏家所讨厌和回避的，至少是不擅长的，而FRANCESCATTI作为法国小提琴家最富于激情的一个，应该是最适合拉老柴协奏曲的一位了！

FRANCESCATTI的录音，CBS录了不少，后来SONY再版了不少，值得去找找！

小白

2.决定为我最喜欢的大提琴家FEUERMANN写点东西.

多年来，费尔曼一直是我个人最喜欢的大提琴家。他是我在唱片上听过的最接近完美的大提琴演奏家。

费尔曼的生平我就不在此赘述了。网上一查就是。我想说的是，我为什么最喜欢他。

费尔曼有着所有大提琴家中最出色而自然的技巧。无论左手还是右手。这点上，他和小提琴家海费茨非常相似：左手，他的音准是一步到位式的，毫不含糊，仿佛从来不需要微调，一指到位。而且指法之简练迅速，自如流利，绝对是罕见的。据说他能用大提琴完整地拉奏门德尔松的小提琴协奏曲。不知道多少大提琴家能做到如此。他的右手同样是完美的，无法形容，只是完美。

他和海费茨之间的相似之处，不仅只有技巧。另外还有两点，也是我之所以喜欢他的重要原因。第一，发音。他的发音是古典而不乏味的，极有个性的。总体来说费尔曼的气质是古典式的，追求自然，均衡，典雅，流畅，大线条的分句。不出现极端的力度对比，不出现过分的速度变化，避免沉迷于自由速度。然而费尔曼的古典气质，和卡萨尔斯，西盖蒂这类的著名古典大师，都不一样。他的发音，是富于肉感的，有些华丽的，而不象卡、西等古典派大师那么干，那么古拙。光从发音上看，甚至会使人把他列入浪漫派演奏家。但听其演奏风格，却又是非常地古典！这就是费尔曼奇妙的地方。此外，费尔曼的揉弦很独特，也值得注意。从古典乐派的观点看，他的揉弦似乎是太强烈了，但我个人非常喜欢这点。我不喜欢卡萨尔斯那种软弱幅度小的揉弦方式。古典的气质，却有着浪漫派似的强烈悸动的揉弦，这是费尔曼极有性格的表现。

第二个他海费茨相似的地方，是他们都喜欢大线条式的，流畅的，不扭捏做态，不无病呻吟的，干脆直接的表达方式。在费尔曼的演奏中，你永远听不到浪漫派演奏家或现在不少演奏家所喜欢的忽快忽慢，忽强忽弱，慢乐段沉迷不起，快乐段疯狂炫技的场面。他的速度永远均匀，大线条永远清晰起伏，小细节永远不突出到干扰破坏大线条的程度。

我个人最欣赏的，是费尔曼拥有绝世技巧而不存心卖弄。这是极难的！等于拥有全世界最庞大的财富，而不炫耀。费尔曼在演奏中几乎看不出任何卖弄或展示他技巧的地方。他最“炫技”的地方，是在一些技巧复杂困难的地方，别人不得不减速以避免技巧失误的地方，他能丝毫不减速，仍然沉着若定地以匀速演奏完，甚至能略微加速。比如德沃夏克协奏曲第一乐章里的个别地方。但你永远看不到他疯狂加速以炫耀技巧。他内心的古典气质永远不允许他这么做。

从整体上看，费尔曼虽然无疑属于古典派，但正如刚才所说，他的发音，却又有着浪漫派演奏家的一些特点，正是这样古典气质和浪漫特征的结合，造就了一位气质独特而强烈的大师。（在海费茨身上，我们可以观察到同样的古典与浪漫派的结合。）

费尔曼的录音不算很多。他从二十年代开始灌录一些小品，以及德沃夏克，海顿等协奏曲，三十年代他在日本演奏时，也留下一批录音。定居美国后，他和海费茨合作的BRAHMS双重协奏曲的录音，是此曲录音史上的一个瑰宝。此外他和海费茨、鲁宾斯坦合作的三重奏录音，也极其珍贵，一共留下3首作品录音：BRAHMS第一三重奏、SHCUBERT第一三重奏、贝多芬的“大公”。在这些录音里，凡是和海费茨合作的，费尔曼都表现出热烈些的性格，以配合（或抗衡）海费茨绝世无双的强烈气质。确实，和海费茨合作，太容易沦落为衬托的背景（PIATIGORSKY就经常如此），不故意表现得强烈些，整个组合就不平衡了。有些人认为是费尔曼在和海费茨竞争，我倒认为，是费尔曼深谙室内乐之道，故意违背自己个性，以取得更佳的重奏平衡。一切还是为了音乐，并非为了突出自己。如若不是和海费茨合作，以我对他的理解，我相信他就会表现得松弛得多。

我还听过他一些很精彩的重要作品录音，如和MYRA HESS合作的贝多芬第三大提琴奏鸣曲，和GERALD MOORE合作的“古大提琴奏鸣曲（舒伯特）”，以及BRAHMS的第二大提琴奏鸣曲等。不知他是否遗留有更多精彩录音。太希望多点机会听到这位传奇人物的演奏了.

luoluo

不错！

遥控器

多年来，小白一直是我个人最喜欢的斑竹。他是我在论坛上听过的最接近完美的发烧引导者。

小白的生平我就不在此赘述了。网上一查就是。我想说的是，我为什么最喜欢他。

小白

我的生平要在网上查的到，我倒霉了 ... 隐私啊。

我爱种树

学习了

mh3467

原帖由 遥控器 于 2006-10-30 01:22 发表
多年来，小白一直是我个人最喜欢的斑竹。他是我在论坛上听过的最接近完美的发烧引导者。

小白的生平我就不在此赘述了。网上一查就是。我想说的是，我为什么最喜欢他。

这位仁兄有意思

DynaxG

弗兰切斯卡蒂的唱片，也是我的最爱之一——浪漫而不失理性，高贵而又不失和蔼，他的贝小协是一个非常细腻的而人性化的诠释。他的门德尔松小协更是让人听来感觉畅快淋漓的演绎。虽然米尔斯坦是我的偶像，但不得不承认这两部作品，他不如弗兰切斯卡蒂的更讨人喜欢。

小白

MILSTEIN的风格太端正,象正楷,书写某些作品,比如大部头的正规作品,是很合适的,但有些作品,是需要草书,甚至狂草才更痛快淋漓的.这时他就未必最佳.

encore

最喜欢Du Pre的Dovrak, FEUERMANN的么听过,1928-1935....

牒舞飞杨

左手右手的技巧，牛。

stevenjou

原帖由 遥控器 于 2006-10-30 01:22 发表
多年来，小白一直是我个人最喜欢的斑竹。他是我在论坛上听过的最接近完美的发烧引导者。

小白的生平我就不在此赘述了。网上一查就是。我想说的是，我为什么最喜欢他。

我的心里话都被你说完了，哈哈。

morefeel

小白，那几张弗朗西斯卡蒂是不是你10年前在小熊论坛出掉了

huojianpao

Feuermann很杯具，死于阑尾手术。。。

arkhya

这也是我非常喜爱的2位弦乐演奏家。贴两张唱片推一下。
都是买得到的。