这个优化声音的旋钮，为什么很少见？只出现在一些有专业背景的机器上？

路易的欧罗巴

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上到FM 711后级，
小到旗下最迷你的后级背后的蓝色旋转杆，


就连某文的Telos 600等大型机型的背后，



都有这个在普通民用功放后面没有的东西。


这个神奇的小玩意，可以优化整体系统信噪比，减小信号削波失真的可能。

甚至可以改善房间不对称导致的音像的左右不对称，尤其是对于那些缺少左右声道平衡balance调节功能的前级。


说的更远一点，前级。

前级的电位器位置，分2种，

1，位于前级放大电路钱，这是一种针对CD等高电平非常有必要的设计，此时，在信号被放大后，在后级输入端再添加一组“音量”调节旋钮，是一个非常不错的匹配设计。
这可能也是那些具有录音器材背景的器材厂家们，设计师保留的原因吧。




2，但有些设计师为了追求高数据信噪比，会把音量电位器放在放大电路后，这种CD信号在直接进入放大电路后，如果因为前级变压器不够大而产生削波，受损的信号会一直保留到最后，而无法修复弥补。如果这样设计，放在前级放大电路后的音量电位器，和后级输入处的“音量电位器”是相同的，是重复的，这可能是被省去的原因。



用于CD 的前级增益必需小于以往针对黑胶设计的20dB，否则系统动态会减少10dB-30dB。

而且针对类似CD等2V，甚至更大的业余电压时，在前级放大电路之前必须有一个衰减的电位器，这是非必要之恶，
如果只能选一个，只能按在放大电路之前，是为了预防CD等的高电平过载。

此时，在信号被放大后，在不知道后级和音箱的匹配性，前级和后级之间还需要一个优化系统信噪比的调节控制。

为什么不能指望过度衰减前级的音量呢？因为信噪比，信/噪比，信号/噪音比，前级接受的信号中的比例浓度，超过前级放大后的信号浓度，所以前级接受的信号更为优先，
不能过度衰减，应该更多保留，也就是尽可能开到，但必须保留一定的余量。所以建议开到12点钟到起哦2点钟。

这也就是得出，hiend后级在输入处应该有一个调节输入的旋钮的原因。


但说那么多，FM acoustics的用家来一句，买最贵的不就得了？非那么多话。

”肚乐乐，不如众乐乐。“法国Icos用家悠悠地回答。

路易的欧罗巴

希望能带动相关的销售。

路易的欧罗巴

老高文单声道后级，比如telos 600上。
老的宝达录音室专业后级上，如今的都没有了。
还有目前保留的就是ICOS和FM的后级上，都有这个输入的“音量”旋钮。

gq1220

如果前级是靠调整自身增益来调音量的，是不是会比那些用几十块钱电位器的高级很多

luomo

那后级的这个电流调节，是不是也有类似的推荐调节区间呢？还是说，全区间无影响？

路易的欧罗巴

主要的区别是，

音量如果只有一个，应该位于前级输入端，避免信号电平过高而产生的削波。

然后在前级输出端，或是是后级的输入端，才应该作为真正的“音量”控制。可以提高信噪比，避免动态压缩。
不少前级就是这么设计的，但如果做为“唯一一个”音量调节，很危险。

音量旋钮，不是控制放大的，而是用来调节衰减的。
位置越往后，通过的“信号”越多，“信”噪比中的信号越多，信噪比越高。

所以，FM官方网站上写着，11-2点为止最佳。

而icos的前级，音量直接设计成这样，懂的发烧友才明白其用意。

路易的欧罗巴

而后级输入，保留“音量”旋钮。

江河行

前后级不可乱搭，尤其胆前级，容易出现两者阻抗匹配问题。