不只力量还有细节：评AUDIUM SUB12 Active超低音音箱

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不只力量还有细节        
——评AUDIUM SUB12 Active超低音音箱
《新音响》2020/229  文/ 魏钰

你用超低音音箱吗？一般提到超低音音箱，都会联想到家庭影院的多声道系统，5.1、7.1声道的“.1”就是指外加一只超低音音箱；若见到“.2”的标示，那就是外加两只超低音音箱。不过，超低音音箱可不只用在家庭影院，两声道系统也可以搭配超低音音箱使用。Subwoofer超低音音箱，顾名思义，就是负责发出比“低音/Woofer”更低音域的喇叭单元。在一些大型音箱上，会有大尺寸的低音单元，专门负责最低音域（可能在150Hz以下）的发声；或者有的厂家会替音箱配上低音柱，提供最低音域的延伸。

这些特别配置的低音，至少都能延伸到40Hz以下，甚至低于20Hz也有。如果系统能如此，当然很好，那是一个音域全面的音箱贵啊！一般人怎么负担得起这类的音箱呢？所以，如果有独立的超低音音箱辅助，那就可以解决现有音箱低音延伸有限的问题了。此外，低音发声很吃电流，如果一对音箱想要让它灵敏度高，很好推，但是又要兼顾音域全面的性能，有没有解决方案呢？有的，有的厂家索性将音箱的低音独立出来，中高音为被动式，低音则采用主动式，这样一来，用家自己的放大器仅需驱动中高音，低音由内置的放大器驱动，这样就不必考虑驱动的问题。

有原厂帮忙解决所有问题，那当然好啦。如果换成自己来，就完全不是这么一回事了。首先，要挑对超低音音箱。什么叫挑对？市面上超低音音箱的价差很大，有15英寸超低音卖几千元的，也有不过是双6.5英寸超低音音箱，就要几万元的。该怎么选？如果仅是看电影，希望爆炸声更震撼，宇宙飞船起降更有压迫感，只要量感，不求细节，低价超低音音箱也能满足需求。如果要求低音反应速度要快、要利落，超低音音箱箱体不能因为振动而跟着轰；希望能即便是低音域也能有细节，那么，预算就不得不提高一点。倘若你是要拿来搭配两声道使用，补充既有音箱低频不足的缺陷，那么，你听音乐时对音质的要求有多高，超低音音箱的质量也得跟得上才行。

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来自德国的AUDIUMSUB12 Active超低音音箱设计简洁利落，箱体做工扎实，表面烤漆处理细致；背后端子很简单，可选择以放大器喇叭输出，以类似bi-wire双线连接方式接SUB12 Active，也可以利用前级输出或AV放大器的超低音模拟输出给它，模拟输入有RCA和XLR可选。
SUB 12配置12英寸低音单元，拥有250w功率输出，并配置最新研发DSP功能，具备相位、低通分频点、增益、EQ参数、延时等功能的选择和调节。一般来说，超低音音箱的延伸要够低，低音单元就要够大，这是物理法则。可是，为了低频延伸，箱体也要跟着大。你要发出多么低的频率，多少低频，容积必须列入计算。所以，超低音音箱最让人诟病的无非就是它的体积，摆在客厅哪里都不好看。
AUDIUM也知道这个问题，他们的超低音音箱采用高质量的钢琴烤漆，不仅好看还能强化箱体，另一方面他们也尽量不要把超低音音箱做得太大。因此，即使搭载12英寸的超低音单元，整体也不至于笨重，而且极简外型很容易搭配家里的装修风格。

试听在杂志社试听室采用2.1声道模式，没有考虑影院效果。其实，只要纯音乐放得好，影院就一定好。因为超低音本来的主要用途就是影院，影片里都有超低音的声效，只要系统的设定对了，超低音效果一定不错。但是纯音乐不是这么回事，音乐CD里只有两声道的信号。怎么和主音箱分工，把音乐播得更好，这才是超低音的本事。

超低音音箱的音量设定当然丰简由人，但超低音的增益/音量太大，低频量感太多，会轰隆作响，那完全破坏音乐的原始均衡。要调多少才合适呢？最恰当的音量应该是：让人感觉到原来受限于主音箱延伸性的低频下段被补上了。加了超低音音箱，却要不感觉有超低音音箱的存在，那就调对了。所以，先调分频点，再调音量。

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试听的音乐当然采用自然乐器，因为电子音乐没有基准可言，量感很难抓，非得自然乐器不可。彼得森的《我们收到请求》，钢琴的频段都在主音箱的掌握之下，音乐呈现清新透明的画面，但鼓声和贝斯就少了低音域的份量。多亏了SUB12 Active，让音乐活生感更好了，音乐变得更为完整，鼓声不干瘪，贝斯的琴身共鸣也丰富起来了。播放 Argerich在卢加诺协奏曲的现场录音，其中的《Beethoven Piano Concerto 1 》，单纯以2声道聆听，即便是小钢炮，少了超低音音箱的辅助，下盘依然显得有些虚无飘渺，可是加入SUB12 Active之后，低频量感立刻丰满了起来，定音鼓的力道、颗粒感都比先前来得清楚明确，Argerich指尖下的钢琴更有重量与权威感，音乐听起来更鲜活有肉，连带音场也跟着开阔起来。

播放民谣摇滚女歌手里基•李•琼斯的《Pop Pop》，一曲“你是我的唯一”，通过SUB12 Active诠释出来的低音贝斯，不仅量感丰厚还有很棒的速度感，低频强劲弹跳又能自然延伸不拖泥带水，让低音贝斯的声音听来清晰不混浊。换上Grieg的《山魔王的殿堂上》，一开始只有大提琴、低音大提琴拨弹着轻快稳定的节奏，音量很小，就好像踩着轻快的步伐一样，接着其他乐器跟着加入，过了几小节之后速度开始加快，动态也越来越大，在SUB12 Active辅助下，大鼓与定音鼓的音色、颗粒感清楚分明，低频力量充足、快速。

像SUB12 Active这样尺寸的主动式超低音音箱最怕就是“自己唱自己的”，低频太过丰沛或突出，一时之间好像很有“震撼感”，听久了就知道格格不入。SUB12 Active绝不会出现这种状况。像是汤姆•威兹的《旧歌1973-1980》精选CD，当中有多首歌曲，以鲜明的鼓声节奏与清楚的Bass弹奏，来衬托汤姆•威兹特有的吟唱或念歌风格，通过SUB12 Active的补充，这些歌曲由原本紧凑明快带有略为锐利的刺激感，变得更为轻松，力度不失，且鼓与Bass的形体感更为完整，音场无形中也多出了下半截，连带的好像连上半部也跟着伸展了。

播放弗雷迪•哈伯德的《蓝精灵》CD，其中“灵魂涌动”这首乐曲低音贝斯一直反复弹奏着蓝调和弦，正好是测试超低音音箱表现的绝佳素材。乐曲在8分钟开始的地方，手鼓开始即兴演奏，在没有超低音音箱的协助下，变得较为单薄，而且萨克斯、号角、钢琴的声音密度也大幅减少，但是一加入SUB12 Active后，每个乐器彷佛从绘画变成浮雕，质地更为厚实，形体也更为明确。乐曲演奏到最后，每个乐器同声齐奏，此时少了SUB12 Active，整体音像会变得轻浮、薄弱，少了实实在在的份量。

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播放真实乐器演奏的音乐，少了SUB12 Active，虽然低频不至于完全消失殆尽，但是声音的厚度还有形体的轮廓，都明显单薄了许多。

最后播放帕帕诺指挥的《William Tell》，该序曲一开始由小提琴独奏带来的甜美开场，背后有低音弦乐器的弹拨声做为后盾，不时出现的定音鼓打击声，彷佛预示着一场暴风雨般的旋律即将来临，而在SUB12 Active的作用下，这些低音乐器的份量更为突显，却不会掩盖微弱的小提琴演奏声。到了4:01秒，乐团高声齐奏，如同海浪般的旋律不断反复，层层高涨，这段乐曲有了SUB12 Active的加入，彷佛暴风雨下的海面，滚滚巨浪不断袭来，听起来惊心动魄。

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总结

无庸置疑，AUDIUM SUB12 Active超低音音箱让音乐呈现变得更丰富，音乐聆听也变得更有乐趣，关键只在于加了那一点点和谐的低频。这对于空间有限摆不下大音箱的音响玩家不啻为一个福音。SUB12 Active如同雷电般的反应速度，更是令人印象深刻。SUB12 Active加在两声道系统中，让整个音乐听起来举重若轻，形体饱满，可以说补齐了两声道系统中最后一块棘手的拼图，更相信SUB12 Active应用在多声道系统中，会发挥出它应有的实力。  

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