我的听音观念的成长之路

富盛的马甲

交易区新帖推荐

几个礼拜前，在某微信群看到某意图当kol的群友在展示其不得了的视频录音，播放的软件是一段不知名的管风琴加一个男人的歌曲。在忍无可忍的情况下讲了一句：低频无下潜且能量堆积严重，不如用这段音乐来演示吧。随即在我的哔哩哔哩频道里推荐了一段直刻黑胶的纯管风琴音乐。

想不到有人说黑胶里没有20hz的。结果，我退了群......

大家听一听？
https://www.bilibili.com/audio/am30982124?type=7?type=6

富盛的马甲

这几个礼拜的超大强度工作差点把自己拖垮了，本来有很多想写的，都几乎给拖没了。

既然从新出发，不如写点胡言乱语好了。

关于监听的话题，我想这几乎是各种月经贴了吧。不过很少上网了，就当新的来写好了。

最近，各种号称监听的喇叭层出不穷，作为业者之一，有些不吐不快的，请大家批判着看看，如果能激发出大家的另类思考，那我也算达到目的了。

监听，其实是喇叭里面的一个极大的类别，所有用于判断录音作品或返听的喇叭都可以归属为监听。

我所理解的被很多人推崇的监听，应该是录音室里面的中场和远场大监听吧。但是，其实各个监听的品牌都有着各种自己的音色，好用不好用，怎么用，还是看主理人对他们的熟悉程度，从作品里反推出录音师对器材和监听环境的音响特性与作品的关联性。

曾经看到过很多由于录音师和制作人使用了不熟悉器材音色而导致作品失败的过案，所以，作为工具，监听喇叭和录音师都是互为共生的关系。但是，为什么在一个控制室里也会使用近场，中场等等不一样的监听呢？因为！作品必须为它的受众服务的。也就是说一个好的录音作品，要在不同的器材，不同的环境，不同的使用声压，都必须能符合制作人和演奏者对声音的要求，尽量让最多用户的音响器材都能放“好”。所以在录音制作的过程中，会使用各种不同的监听喇叭去检验是否达到预想的效果。

这些监听都有着各自特殊的任务，所以，不能肤浅地说监听喇叭是没音色偏好的。比如雅马哈白盆，中频很透的（150hz开始急速衰减低频，1.5k左右有一个3分贝的峰值），就是用来揭示录音过程里有没有犯错的：）你用白盆听音乐，很大概率会很难听哦。更有甚者例如MIXCUBES这类小喇叭，其有效范围只有可怜的150-2.5k。但是用来试错却是极佳的工具。

当然了，也有很多远场主监听的系统被很多发烧友奉为神明，不过在我自己的经验来说，基本上，没有深厚的房间建声经验，是没办法驾驭这些能量巨大的系统的。所以，除了很响以外，在发烧友家里的这些监听喇叭很多连音头都找不到，更不要将声音的包络是否正确了。

能量越大，需要驾驭者的能力也要越大。曾经有人请教我，一套大系统到他家里，销售者只负责收钱，调试不管（应该也没调试的能力）。最后有高手竟然要把皇帝位置升高1米到半空中才说差不多。我跟他讲，这位高人连基本的音响器材调整手段都不太清楚哦，典型的有钱没想法，就算有想法到最后也没办法。当然了，我这么不客气，也就没以后了。所以我年中都损失不少豪客的生意。但是，这些豪客中，有几个能找到像我那样可以对症下药治标治本的音响业者呢？我很怀疑

不过发烧友都是很自我的一群，能听真话的确实也不多。

zepuoo

感谢分享

过客2018

富盛的马甲 发表于 2021-4-16 22:20
这几个礼拜的超大强度工作差点把自己拖垮了，本来有很多想写的，都几乎给拖没了。

既然从新出发，不如写 ...

顶一下最后一句“ 不过发烧友都是很自我的一群，能听真话的确实也不多”，然后再加一句，喜欢听真声的确实也不多，哈哈

tomwu

过客2018 发表于 2021-4-28 20:53
顶一下最后一句“ 不过发烧友都是很自我的一群，能听真话的确实也不多”，然后再加一句，喜欢听真声的确 ...

真的是说的很好

脑放的力量太强大了。不过从另外一个方面来说，比如我妈，每天一把一把保健品吃着，说是如果不吃的话早就走人了。就是安慰剂对心理的作用对某些人是很大的，对他们来说，真话，真声都是不重要的。任何产品能帮他们提升脑放的效果，就是有价值的。对他们来说钱花到位，的确提升了享受的级别

富盛的马甲

是的，脑放确实强大！！

这两个礼拜在为5月底的东方展努力调整一套旗舰组合，还有唱盘diy计划也会在近期完成产品组装。虽然辛苦，不过能遇到一位知音，就已经足够开心了。有时候，玩出成就感比赚点小钱更有满足感。

东方展中国大酒店展区，我们约不约？

paraworld

说得太好了！

音响系统的使命 是为了回放或再现 录音时的声音。可惜的是， 绝大多数发烧友 没有机会聆听到真实乐器发出的声音，基本上限于玩票的性质。

求真与求美 在发烧友里各有拥趸。限于古典音乐的普及程度，我的观察， 在国内求美的发烧友远远多于求真的发烧友。所以，市场上出现了 所谓的音响美学，真是可笑！唱片公司在录制唱片的时候， 尽管麦克风有不同的音色差异，几乎所有的录音工程师 都为了能完美再现 或记录演奏者的声音而不懈努力。

音响 是通过耳朵来聆听的，听觉本来就不如视觉来得直接，很容易受到心理暗示的影响。所以，声频器材可以有成百上千的品牌共存在市场上的怪现象。而视频器材，也就是几十个品牌而已，根本没有层出不穷的作坊式小品牌。

富盛的马甲

所以，我说要珍惜那些还没被收购的小型发烧品牌，你可以不喜欢他们的取向，但是也代表着各自对音响美学的追求。一旦被财团纳入囊中，就变味了。

xyzt

把一些长久存在的问题，一些常常被带节奏的问题，不带利益的说透彻了！难得！

富盛的马甲

这几天都在为FISCHER & FISCHER 的旗舰喇叭做有源超低的DSP修正方案。主要是为了验证一下主动超低和一般的单后级推动的差异，同时也为月底的展览做进一步的准备。

另外NSR S3的啊峰自己用版本，组装也到了最后的细节调整，应该赶得及月底开展。

那么，这次玩什么新意思好呢？

看到其他业者的开展还是停留在摆好一套音响，然后放音乐来展示性能的这个阶段，我觉得倒不如更进一步让观众也参与进来看看他们自己的音色喜好来得更有参与度吧。

我的方案是这样的：先把我们的系统调整到相对平直的频率和尽量少的群延时曲线，然后按照录音棚的控制室那样组织几个皇帝位置（到时候看看甜蜜区域有多大吧），然后播放同样的曲子按照几种预设的高中低能量分布，让观众自己选择他们自己喜爱的音色，然后告诉他们喜爱的频响曲线的具体构成。不知道这样对于推广自己代理的品牌有没有帮助呢？

因为重点在于：我可以根据你们的需求来调整出你们喜爱的音色！！

syt1819

富盛的马甲 发表于 2021-3-11 15:12
昨晚看到朋友圈里有人讨论音响与现场。首先我无意争论这个月经话题，只是讲一下自己的看法。

音响系统， ...

说得好！

富盛的马甲

前几天，遇到两位朋友过来听我的主动低频系统的喇叭组合。交流之下，有点意思。话题比较广泛，唱臂，后级驱动力，如何鉴定喇叭是否已经被完全驱动等等等等......

其中一位很喜欢我的小书架，不过感觉我的S2好像高音能量不够突出。首先我很感谢他有话直说的交流，直接，敢于说出自己的感受，这让我得以理解他的音响理念。

话题有点大，如果可以的话，可以分很多很多段落具体讲一下大家的思想碰撞。

最后听说他对我的主动式FISCHER &FISCHER 10000.1 AMT 赞不绝口，并开始接受了我关于低音必须主动式的驱动理念。

希望这次交流对他以后的hifi历程有点帮助吧。

zenzenzen

我觉得 越是个性强烈的器材  越是难玩好

富盛的马甲

唱臂话题太大，很难一万几千字能充分讲清楚，不如先说后级的驱动力和如何界定喇叭是否给“推满”？

简单讲，这几十年来，很多发烧友都被误导得一塌糊涂，后级推动力好的几个条件，开口必讲大电流，大功率，纯甲类等等等等....

喇叭是否被充分驱动就比较有共识，主要都是看低频是否有质有量（不会听的主要听量）

既然主要看低频，那么当今最好的驱动方式非PWM莫属了，三五千瓦随便输出，要电流有电流，要电压摆幅有电压摆幅，既可轻易排除反电动势干扰，又节能环保，但到底是不是就此完美了呢？

抛砖引玉一下？

zenzenzen

音响论坛报道过：有人问喉宝会出D类功放吗，日本金嗓子的社长说，他们测试过很多D类功放，达不到金嗓子对声音水准的要求，但是以后D类达到了金嗓子的要求后，他们会考虑推出D类功放。