井蛙杂谈——闲聊音响与音乐

andygaof

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很久没有写井蛙杂谈了，伴随着客户越来越多，就会发现越来越多的不同观点，认可还是否定这些观点成了一个音频产品设计者的问题，究竟什么样的声音是正确的变成了没有答案，或者说没有标准答案。

真与美变成了一个重要的问题，而更大的问题是什么是美？放在音响领域重要的问题就变成什么是好听？一堆的名词，透明度，速度，声场，解析，那些是重要的？而最重要的是，一个人在发烧路上可能会不断的修正自己，听了别人的觉得那个动态更加过瘾，就想去寻找那种动态，然后不知不觉间失去了另外一些东西。那么对于一个发烧友究竟何去何从？

最后的结果——观点分裂。所谓的观点分裂就是一个方向是从音乐的角度去看待声音，一个是从自己喜好的角度去看待声音。前者认为江河水就应该悲切，拉德茨基进行曲就应该激情澎湃，烽火扬州路就应该声嘶力竭，加勒比海盗就应该火花四溅。听音杂食而兼顾。后者则是略狭窄的听音喜好，从这一喜好出发，去调整自己的系统，让这一喜好更加的偏向自己的口味。甚或是还有一种状态是自己没有口味，听到A觉得A好，听到B觉得B也不错，跟随着A或者B的网络枪文而脑放自己的口味。这三种状态没有对错，没有是非，一切仅仅是自己的选择。

回过头来看音响器材的发展与调音。在古典乐盛行的年代，声音似乎是有一定标准的，各个厂家产品所谓自己的风格大体上是更强调一点动态，还是更强调一点情感。但是绝不会出现把小提琴演绎称为另外一种乐器的情况。而现代音乐大量的使用电子乐器后出现了分歧，首先例如电贝司的声音没有一个很标准的声音，因为此类乐器本身就是玩失真的。然后大量的音色库，使得音乐变得丰富的同时更加没有标准。这不能说是退步，但是却让古典乐为主相对有正确的范围变得超级模糊。不在有所谓准确的声音存在，一个强调个性与自我的时代已经来临。由于有大量接触自己客户的机会，我不得不说网络上看帖和线下见面一聊往往会发现原来以前是鸡同鸭讲，两个人完全不在同一个频道上。

作为一个厂家，如何在传统和现代之间究竟如何寻找平衡点，或者是分产品线去分割两种不同的声音。成为我每天都在思考的问题，我发现在古典乐和现代音乐之间越来越难以找到一个真正的平衡点，甚至在古典乐范畴内都难以找到一个真正的平衡点。以现场的角度去看待回放系统，和以音响的角度去看待回放系统变得越来越渐行渐远。典型的例子就是1266，如果以古典乐现场的角度去看待这支耳机，那么这就是一个怪胎，你完全无法在任何一个现场聆听到透过1266能够聆听到的声音特征，甚至有些所谓的绝配器材在推动1266情况下得到的是一个与现场你能听到的声音完全不相关的声音特点，然而这支耳机即便是在古典乐范畴内也拥有大量的拥趸。

也许从一个厂商的角度，去分割自己的产品线，形成两套迥异的产品系列，一个系列尊重古典乐现场还原，一个系列紧跟潮流才是正确的选择。不知道有耐心看完这个帖子的您有何观点。

wekin1984

iLLogiCo

只有在圣人，至人那里真善美才能得到统一。
在凡人这里，真是真，善是善，美是美，甚至三者可以相互矛盾。因为精神和道德的境界各不同。

凡人的审美从普世美，到病态美，再到变态美，越来越强调人文与自然的矛盾，是分离的过程。
圣人，至人审美的过程正好相反，是回归的过程。

DXDXDX

声音就是声音，想着还原现场一定会有问题。

BLUESKY76

1266 听古典室内乐  不对味呀   具体来说是 高频不对味   

LV火花

说来惭愧我听得音乐种类不算很多，大概总时长是不算短了。
隐约感觉纯电声模拟出来的乐曲实际上频宽是比较窄的，旋律变化也倾向于单纯，相比原生的乐器和人声而言，
纯电声乐曲更容易被过分解析听出频宽上限或录音时的毛病，俺的四五流音箱系统+三流前级，
貌似都能经常感觉出系统的解析力或许已经超出了原本录音的现象
就更别提十万、甚至上百万的一流、超一流耳机系统了，那么一味求真再遇上如今主流的电音，岂不都变成了录音瑕疵发现器，照这样听音乐还有啥乐趣可言
所以我觉得针对这种现象或许一些现代高级器材在调音方面有意无意的加入了一定变量，使无规律可循容易爆底的电声变得耐听好听吧，其实在录音方面所做的尝试或许就更早了。

乱扯了一大堆我想说的是玩机器这条路为什么耐玩，很多时候真得从包容辩证的角度去思考和品味，好比说电声恰当好处的演绎制作+恰到好处的器材也可以非常动听，同样具备拷问灵魂之功效
如果只是片面狭隘的从纸面数据，黑白对错方面去理解，那么这些事物或许真是很无趣的，没几下就感觉不过如此冷感了，说了半天貌似又回到了楼上前辈说的境界决定成就的宏观命题。