新朋友的三种面貌 Chartwell LS 6（下）

泽森音响 · 发表于 2018-11-23 11:11:15

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上文链接：新朋友的三种面貌 Chartwell LS 6（上）

高频量感切换非常有趣

我拿出林佳静的「Prokofiev & Zaborov」，从第七轨Zaborov的「萧士塔高维奇主题变奏曲」，虽然是现代音乐，可是Zaborov写得相当古典，重点是钢琴晶晶亮亮的色彩，很适合来听器材是不是够鲜活。不错，LS 6一听就比LS 3/5的规模感更大、更宽，在开放空间当中，我把音量向上推，RG14的音量大约开到12点钟方向，一段段变奏听过去，钢琴右手变化多端，高音部音符颗粒晶莹剔透，在LS 6上面可以听见舒服的高频延伸。

这时后我的高音设定在「0」的位置，也就是不增加LS 6的高频量感，听了六、七段变奏，我把音乐停了下来，走到音箱前面把高频增益切换到「2」，直接增加2dB，再听一次。很好，LS 6马上变得更为鲜活灵动，高频更显活生，而且钢琴延伸与共鸣维持着很好的均衡度。再停一次，把拨杆切换到「1」，也就是增加1dB，高频暗一点，尾韵依然漂亮，当我再回到「0」的位置时，就觉得LS 6的音色略暗了。

一对音箱三种音色

LS 6的高音增益调整，真的很好玩，我认为这是LS 6最有趣的设计，虽然高音增益仅有0dB、+1dB与+2dB这三个选项，但是声音表现并不是简单的高音量感调整，而是音色明亮度的变化。维持在标准的0dB，LS 6就是标准的BBC监听音箱音色，温和舒服，高频延伸柔美，而直上+2dB的设定，LS 6并不会飙高音，而是让整体音乐的明亮度拉高，细节听起来更为丰富，当切换到+1dB的设定时，音色明亮度又有变化，等于一对音箱有三种音色的设定。

LS 6真有趣，三种音色变化颇为清楚，换上一张安娜卡兰的「Blue Bossa」，听「Desafinado」这首轻快的Basanova，在标准0 dB设定时，LS 6的音色带着英国式的浓郁感，中频段饱满厚实，安娜卡兰的歌声显得圆润舒服，不等乐曲唱完，我切换到+2dB，安娜卡兰开口唱的时候，细微的唇齿音变得更为清晰，那是在开唱之前的细微声音，您听到了更能感受录音现场的样貌，切换在+1dB时听，这个唇齿音依然清晰，可是音色也变得柔和一些。

英国放大机是搭配的好选择

接着我换上阿格丽希的「萧士塔高维奇第一号钢琴协奏曲」来听，切换高音调整档位三次，比较第一乐章开头那段激烈的音乐，当我把唱片收起来，打算换更大的曲子时，洪老板说话了，可以换的搭配来听。原来洪老板觉得听协奏曲时，德国扩大机的冲劲太猛，所以讯源不变，换上Naim 5si合并放大器来配。

英国放大机配英国监听音箱，看来是不错的组合，不过5si的功率是60瓦，不到Symphony Line的一半啊！

我知道洪老板老经验，不用怀疑，同一张阿格丽希再听过，音量我放胆催，奇妙的事情发生了，5si的低频量感似乎更多，而且下盘更松软，Q度更好，虽然RG14速度更快，但是操起钢琴协奏曲时，低频质地稍硬，高频也比较紧张，换上5si之后，低频量感变多，高频的火气消了，钢琴与乐团虽然激烈，但没有那么紧绷的样貌，延伸带着油光水滑的色彩，如果以搭配来说，Naim与LS 6的声音是比较对味的组合。

接着我拿出「Friday Night in San Francisco」，这张现场吉他录音网罗三大吉他高手Al Di Meola、John McLaughlin与Parco de Lucia，现场录音定位精准，音箱设定摆位良好时，可以清楚听见三把吉他的位置，钢弦与尼龙弦吉他的音色也清晰分明。用Naim 5si推LS 6，音质软Q，吉他拨弦富有弹性。

适合「近场聆听」的设定

我坐在沙发上，向后躺，舒服地听，音场显得开阔圆融，当我欠身向前，把耳朵往前伸个4、50公分，音场定位变得更清晰、鲜明、锐利。毕竟这LS 6还是近场聆听用监听音箱，摆得近，您可以得到清晰锐利的音场定位，距离拉远，一样可以调整出宽阔的音场，但是细部音像没有那么锐利。不管如何，LS 6都是可以调整到「音箱消失在空间当中」的样貌，只是远近有别。

听了LS 6约莫两个小时，差不多该来个「决胜点」了，很清楚地，这LS 6比LS 3/5胜出之处在于低频，LS 3/5只有70Hz的延伸，想要低频，绝对要加超低音，可是LS 6不一定需要，45Hz的延伸已经可以唱出协奏曲热闹的场面了。可是我还想试试LS 6低频的能耐，拿出阿胥肯纳吉指挥爱乐管弦乐团的「萧士塔高维奇第五号交响曲」，直接听困难的第五乐章，乐团全体强奏冲开气势，定音鼓猛力敲打进行曲般的节奏，小调的音乐带着肃杀的气氛，LS 6有点力不从心了，下盘虽然有量感，可是份量不够，定音鼓重击有点虚，我想，这大概是LS 6的极限了，不是音箱不够强，而是音乐规模太大，超出LS 6所能负担的程度。

其实，LS 6听「萧五」的低频也没那么不济，不要操过头就好了。心下想着，既然试出LS 6极限，该打包收工了，洪老板说：「别急着下定论，再听一下。」我说大概如此了吧？不是LS 6不够好，实在是萧士塔高维奇太为难书架音箱了，只要音量不过分，LS 6一样可以听啊。没想到洪老板搬出了当家花旦，用汪氏真空管前级配Bryston 4B SST2晶体后级，而且这两部机器根本没关机，早就热在那里等我了。

CD再放回去，最后冲刺，音量猛力催大，大功率后级上场，这LS 6不一样了，刚刚听的时候觉得音量一大，低频虽然有量，但定音鼓听起来就虚了，没想到这Bryston一上，三百瓦大功率控制力不是盖的，马上把LS 6的低频抓得紧紧的，定音鼓变得结实起来，可见前面定音鼓听起来虚，是因为扩大机没抓住单体，所以低频松了，换上三百瓦大功率才把LS 6的中低音控制得紧紧的，不让音箱失真，这才还萧士塔高维奇这第四乐章的恢弘面貌。

三种面貌都好玩

用三套放大机来推LS 6，放大机实力越好，越能展现音箱实力，加上LS 6本身三段高音可调整的设计，玩起来真的是趣味性十足。当然，LS 6依然属于低频有限的音箱，可是用大功率来操驾，就像Austin Mini一样好玩，车小但灵活性十足，或许这就是小型英国监听音箱至今依然人气不坠的原因吧！