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本帖最后由 liangj0008 于 2018-8-11 11:55 编辑
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赫尔曼.谢尔辛（Hermann Scherchen），德国著名指挥家，（他的女儿Myriam Scherchen即法国唱片公司Tahra的创始人），在给他的中国裔夫人的书信中，好几次提到富特文格勒率柏林爱乐乐团出访瑞士时演出、排练等细节。这些文字有助于我们了解大师的性格。
1月15日，谢尔辛又写道：“我细心地聆听富特文格勒后越来越理解他了。他是个非常投入的人，常常以平和而又独特的亲善方式表达自己。富特文格勒表达作品的方式其实是基于自然情怀与狂热激情之间形成强烈比对的一种有感而发。他是树立音乐理念上平衡的大师，由渐弱-渐缓到渐强-渐快的极度对比中寻找表现音乐的内涵，因而，富特往往以他那有限而又类似的风格来处理诸如贝多芬、斯特劳斯、舒曼、勃拉姆斯等人的作品。”
1940年11月17日富特文格勒指挥苏黎世音乐厅管弦乐团，18日谢尔辛写道：“富特文格勒确实真正地热爱音乐，同样音乐也以从未有过的亮丽对他作了回报。他通常以最弱的音符表现开始，用一种加速进入渐强的方式去中和之前的渐弱气氛。而那些本来并不以如此气息把握写就的音乐作品一旦因为转变了其表达方法而显得更美妙的时候，作品本身也发生了变化。”
1941年11月11日，富特文格勒再次指挥苏黎世音乐厅管弦乐团。谢尔辛在第二天继续写道：“昨天我一旁聆听了富特文格勒的排练，他老了很多。他对贝多芬《第6、5交响乐》的拿捏都不怎么样，尤其是《贝6》，他透露出与这部作品丝毫无关的某种不和谐的病态。”
以上这些有趣的书信把富特文格勒的音乐个性活生活现展现在我们后人面前，其中的言语本身也无意去冒犯大师的伟绩。富特文格勒不是模范样板，他也是有缺陷的，然而丝毫都不能遮掩富特文格勒散发的出的天才般的光辉。 1954年11月30日 富特文格勒逝世，在大师逝世后，卡尔.伯姆说过：“大师身后，还有谁能来指挥贝多芬呢？”，耶胡迪.梅纽因曾说：“每当在演绎贝多芬作品时，富特文格勒都在经历一次对天神的祭拜！”
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发表于 2018-8-10 07:40:56
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