原创；从录音谈到音染

zyzhou812

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  今天下午从读一篇帖子想到了上述题目，也来拉扯几句。
我在早年当过多年的录音师，这里简单谈一些看法。
1，关于录音棚 在大的专业单位，如广播电台，电视台，电影制片厂一般都有两个录音棚，一个是传统的录音棚，容积较大，混响时间较长，一般在1.3~2.0秒之间，有些录音棚的混响时间在前说的时间内可调，以模仿小剧场，大剧场或音乐厅的混响效果。这种调节是通过建筑调节来实现的，而不是通过电声设备来实现的。这种录音我们称之为湿棚，英语为WET。另一种是现代概念的录音棚容积较小，混响时间较短，约在0.35~0.6秒之间，要做到0.35秒以下是很困难的棚了，也没有这个必要，只有科研单位的测声室才有这个必要。在这种录音棚里，为了避免各种乐器的干扰，它们被安排进一个个的小房间里。这种录音我们称之为干棚，英语为DRY。这就是楼主所说的情况。很多单位为了节省投资都在大棚里造一些小间做干式录音用。
2，关于录音方式 主要有两种方式，传统的远距离录音方式（当然这个远距离只是相对的）和现代的近距离的强吸声的多声轨的方式。
传统的远距离录音方式主要运用在传统的录音棚，以及音乐厅的节目中，例如，录交响乐，大合唱等，录立体声节目时，两个话筒搭成人字形排列，离发声群体较远，离这两个主收音话筒教远处，布置一两个收混响声的话筒，如果需要可以在主音部（例如独唱者）布置一个辅助话筒。这种录音方式的调音应在预演预录时就在进行了，一般在录音后是不需要再进行后期处理的，所以说它的录音是一气呵成的。每年大家听（看）到的维也纳新年音乐会就是用传统方式录制的。
由于现代节目源种类的增多，以及受众听音心理的新变化，于是就出现了新的现代的近距离的强吸声的多声轨的方式。这种录音的场地是干式强吸声录音棚，现在出的大部分唱片都源自这种录音方式。这种录音方式的特点是每个话筒都紧贴音源，每个乐手唱者都带着耳机，母带录下的是几十条单声轨的音迹，然后再做后期的声音和效果处理，成为双声道的节目，其特点是后期处理的余地很大，可以补录，也可以由一个歌手组成两重唱或小组唱。
不管是哪种方式的录音，节目成品都加入了音响导演，混音师，录音师的主观要求以及喜好在里面，就如任何文艺作品会加入作者的主观心理作用一样。为什么要强调这个，主要与我们下面要讨论的“音染”有关。
3，关于音染 顾名思义，音染是声音的染色现象。绝对地说，只有在强吸声场合由发声体发出的非常干的声音是本色的无音染的声音。但是这种声音对于任何人来说都是不喜欢的，所以，需要混音师和录音师对声音做一番艺术处理。然而，在发烧友圈子里的“音染”的概念，只是重放设备的一种染色现象。不管你愿不愿意，声音只要进过了音源--扩音--重放设备，这三类设备都把自己对声音的主观意愿都强加到声音里头去了。一般地说音染是对高保真音质的一种破坏。相对于声音的清澈，形容词有蒙胧和浑浊，当然，浑浊的音染要比蒙胧严重得多。有的设备的音染轻一点，有的设备的音染重一点，如果，欣赏者想听到较接近于录音师要求的声音，应选择音染小的重放设备，如耳塞小四；当然，也有例外，音色音染就是一种中性的音染，相对于中性的音色的音染有冷艳和温暖，有的人喜欢冷艳色，就选择了胆EL34；有的人喜欢温暖色，就选择了胆KT88。说到电子管不得不提到她的另一种音染，胆机的单端放大电路，特别是直热式胆机的单端放大电路偶次波的失真严重，不是我们录音师工作时喜欢的声音，倒是我们业余欣赏时喜欢的声音
对于音染，我们总结几句，重放设备没有音染是不可能的，我们发烧友孜孜以求的是在高保真基础上的有益于欣赏者听音心理的适度的“音染”。
如所言有所不是，请多多指教。
这是我第一次发原创，还请弟兄们多支持哦。

小白

说的对。没有音染是不可能的，电声重放是一种艺术（声音塑造）和技术（HI-FI指标）的结合，录音师都是声音的再造者，如果追求彻底的无音染，摆明是做不到的。