一个观点和一个倡议

小白

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壮丽恢弘、犹如夕阳景象的“晚期浪漫派”是很有意思的，从瓦格纳开始，包括布鲁克纳、马勒、里查-斯特劳斯的作品，都气派很大、气象万千，但冗长复杂，配器高度繁复，一般来说是不适合推荐给新人的。

但有一个很著名的例外——马勒第一交响曲"TITAN"（巨人）。这部交响曲是非常动听的，有易记而动人的旋律，第一乐章从静谧的开头经过漫长的发展逐渐会聚成高潮的过程，非常有吸引力，第四乐章高潮叠起，激动人心，谐谑风格的第三乐章的主旋律是有名的儿时童谣“两只老鼠”，但气氛怪异，中段却又异常真诚，虽已预示了马勒奇妙的内心世界，但比起马勒后来的复杂难以领悟的作品，这部第一还是不难理解的。

这部马勒第一交响曲，我推荐给那些新人们。

andrekknd

马勒第一交响曲谐谑风格的第三乐章的确是一个作品中的例外，第一次听得时候以为自己听错了，后才想起，这本来就是一首外国童谣，只不过马勒很简单的将其转化为了小调，听起来阴沉一些，况且倍大的音色本就低沉，听上去乌云压地般的景象。
其实如果有特别喜欢声乐的朋友，他还有一部作品很值得推荐，创作于第8交响曲之后的“大地之歌”，（一个男高音与一个女低音（或男中音）声部与管弦乐的交响曲）。
这部作品采用了七首中国唐诗的德文版为歌词写作完成， 这在西洋音乐史上是绝无仅有的，我觉得很容易被中国人接受，因为音阶方式借鉴了中国古乐的“五声音阶”，相当程度上拥有民族特性。


全曲共分六个乐章：

　　第一乐章：“愁世酒歌”， 原诗为李白的 《悲歌行》， 在暗淡中藏有无限的憧憬和美感（片段1）。

　　第二乐章：“秋日孤人“，据说原诗作者是钱起。此曲虽然具有普通交响曲的慢乐章性格，但是却并非形式音乐，而是一种内容很深的诗（片段2）。

　　第三乐章：“青春”， 被认为是李白的原诗。 音乐表现了马勒对美的追求和向往，以及借酒消愁，设法逃避尘世的一种厌世思想（片段3）。

　　第四乐章：“美女”，原诗是李白的《采莲曲》。中国风味的木管旋律与歌曲互相交缠，乐章末尾则留下了神秘性的大提琴与竖琴的泛音（片段4）。

　　第五乐章：“陶醉于春天的人”。原诗为李白的《春日醉起言志》，德译文与原诗很接近，马勒也完全依照原德译文使用，是全部六个乐章中最忠实于原诗的部分。这个乐章以音乐华美而著称（片段5）。

　　第六乐章：“告别”，原诗为孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》与王维的《送别》。这是全部六个乐章中最长大，而且最优美的音乐。也可以说是马勒对现世的告别。 这是一首悲观主义者对现世的厌倦， 对彼岸的憧憬，和赞美大地的最后的颂歌（片段6）。

小白

马勒的“大地之歌”确实是西方古典音乐中罕见的与中国文化有密切关联的作品。中国乐迷应该听听，但应该说它的可听性并不是特别强：

一是旋律并不很通俗，二是马勒晚年悲观而复杂的心态（留恋尘世而又对尘世极度悲观）浸透在这部作品中，不是非常容易去理解。要费点功夫了解马勒此人，和作品的背景。

当然，这确实是部伟大的作品。

andrekknd

  是阿，我当初听这首曲子因为两个原因，1：我是很喜欢声乐的，2：觉得这曲很神奇，可以说更多的是好奇心驱使听了大地之歌，这首曲子并不能作为马勒的代表作，不过却是对于了解马勒本人一些状态和人性的一种状态的帮助，很多伟大的艺术家常年都受到精神折磨，这种痛苦的来源多半来自自己，他们的敏感、慧眼、睿智让他们体会了更多常人无法感觉到的情感和细节，所以他们比我们更靠近自己的灵魂，所以有时候听这些曲子总觉得能让自己和那种心态靠的近一些，体会多些，虽然无力感受到那些艺术家的世界，但求能认识一点自己。

赫赫，说了这么多，感觉有点跑题了，白版原本是让大家推荐自己喜欢的好曲目的嘛~！
我也来说一个，很俗的，柴可夫斯基的《天鹅湖》全剧套曲，其实剧场录音的最好，符合剧情和故事，全曲的不是很多，大多数交响版本都作了一定的变动，所以提议买个盗版dvd看，视听都有，很不错，我自己很喜欢这剧，买过LD，cd，录像带等多种媒质的版本，加上我跳芭蕾舞的老妹在一边讲解，真的是百看不厌。

小白

朋友说得好！马勒的第九交响曲我也非常喜欢，很清晰地流露出马勒眷恋尘世、却又对尘世极度悲观的心态。马勒作品的伟大确实是非常高层次的，非常复杂而深刻的，不是舒泊特那种简单的旋律美。

呵呵，思想复杂的人，经历丰富的人，会多喜欢马勒一些。但不管怎么说，马勒的第一交响曲确实很好理解，所以值得推荐给每个人！

vineland

我觉得交响曲到了马勒，已经和海顿时代完全不同了，海顿的交响曲我感觉更多的像是协奏曲的扩展，而马勒的每首交响曲几乎都篇幅浩大，展现的东西也个性化的多

小白

呵呵，每样东西发展到最后，其实都是最高级形态了，就好比最好的LP都出现在LP时代行将终结时，最好的WALKMAN也降生在磁带机式微之前不久。

海顿是交响乐之父，而马勒可以说是交响乐这一体裁的最后高峰了。和他同筑这一高峰的还有芬兰的西贝柳斯、俄罗斯的肖斯塔科维奇等人。

vineland

这两年才开始听古典的，还要白版多指教啊，呵呵
也不知道说的对不对

专杀蛋白质杀手

谁在说理·施特劳斯的作品是法西斯的？去听他的《最后四首歌》。我每天都要听的。伟大艺术的永恒语言。

小白

hehe老严冒出来啦？

里查斯特劳斯的最后4首歌确实伟大之极，那种气象、意境和深度，实非语言所能形容。

andrekknd

下面是引用专杀蛋白质杀手于2004-11-29 22:42发表的:
谁在说理·施特劳斯的作品是法西斯的？去听他的《最后四首歌》。我每天都要听的。伟大艺术的永恒语言。

我说得，赫赫，《最后四首歌》我也时常都听，听唱片听现场。
法西斯也仅仅是一种政治嘛~对音乐的影响没那么绝对，不过尽管有《最后四首歌》这样的作品，我还是觉得理查的音乐倾向性比较严重。

andrekknd

下面是引用小白于2004-11-30 08:43发表的:
hehe老严冒出来啦？

里查斯特劳斯的最后4首歌确实伟大之极，那种气象、意境和深度，实非语言所能形容。

曲子很美，尤其是深度，情绪的延伸性上面远超过舒伯特的众多艺术歌曲。
我听过国内一些有些名气的人的演唱，感觉都不是特别理想，不是当时的声音状态不好，就是唱的太过简单，有时候还有观众在错误的时间献花干扰了演员，郁闷的很
最后4首歌的版本之多，恐怕也是古典音乐里能排到前几名的了。

小白

我还是最常听施瓦茨科普夫的两个版本。这个女人也是半个法西斯，但对德奥艺术歌曲的演绎确实达到了无人能及的高度。

德国人对自己的文化有种挥之不去的骄傲精神。别的不说，从贝多芬、伯拉姆斯到瓦格纳、里查-斯特劳斯，确实他们的音乐中都有种大气，甚至“霸气”，有其他国家音乐所没有的“精神伟力”。他们骄傲确实有资格，有资本。当然，这种骄傲变成侵略性时，就不好了。

李晓梦

莫扎特的天才人间少有，应景之作亦极多佳作，如K525等。

nan-man

没有人听帕格尼尼的么？？
靠，我的777出了，想搞个强点的~~拿来听古典~~忽忽~~