阔别多日的六姑娘回来了。

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100个小时后说偷偷六姑娘说说totalsix，之一
有一类器材，她像一副照片在影像的边缘做了锐化、提高了对比度，声音拉的更开，声音干净背景漆黑，更有线条感，乐器的轮廓也更清晰，器乐及人声的分离度、解析力更好，由于强化了中低频，所以声音听上去会更有权威感，动态也会来得更猛。这类声音我们称之为偏线条、篇解析、偏力量的一种音乐表达方式。但这一处理方法，相对的声音密度会受到影响，声音显得略单薄或者略硬，乐感和声音细部的纹理会有一定的缺失。这是一种牺牲音乐信息量、牺牲流畅的乐感为代价的音响性地提升。多数器材属于此类，其中优质一点的能保留大部分音乐信息，人工雕琢的痕迹很淡，象是美女淡妆略施粉黛，或妩媚或妖娆，总还有一点女人味；稍微差一点的就会有明显的人工干预的印记，象是一个刚修炼成女人形体的狐狸精，举手投足之间全无女人形体之美、阴柔之美，却尽显一股狐狸的骚味。

Total的声音和上面提到的迥然不同，在声音的还原过程中做到极少的干预，保留了尽量完整的音乐要素和声音细节，出来的声音非常的流畅、自然、真实。何谓真实？与现实中的声音一般无二谓之真实。何谓自然？与自然界之声音一般无二谓之自然。每个音符灵动而不轻浮，鲜活而又质感，饱满而不臃肿，象是雪山底下流淌的山泉，清冽、甘甜。真实、自然的声音的是怎样的？器材仿佛是不存在的，透明的，你听到的、感觉到只是声音，你听到的、感觉到只有音乐。像歌者就在你眼前，歌是专门唱给你一个人听的，歌声里能体会到歌者的或忧愁或哀怨或喜悦的复杂情感。之于古典，则像一个智者、一个哲人在诉说他的人生故事，他的人生感悟，于袅袅余烟之中，或浅斟或低酌，或三五好友团鞠而坐，或孤灯一人闲敲灯花，飘动的音符总能直达你的内心，触动你内心深处最柔软的那一处，叫你与他共休戚，同忧患。及一曲终了，听者忽从梦中醒来，耳边余音缭绕，齿间茶有余香，席间余温犹在而佳人已去，恍如隔世。

Totaldac并不是让人一听之下就能发出“哇”感叹的译码。但只需要聆听一会儿，也许只有一杯茶，一支烟的功夫，你就会发现听到的是及其自然、真实的声音。Total所做的仅仅是如剥茧抽丝一样，将音乐中的每一个细节、每一个要素都有条不紊的一一呈现在你的面前。聆听totaldac，便如欣赏一副绝美的油画，有精致的线条，有考究的晕色，有细致的笔法，每个细节每个元素都那么醒目，叫你无法忘记其中的每一个。但这些只不过是油画整体的一部分，在画家巧妙的组织下，一切都那么和谐。仿佛天生就应该这样组合在一起，于着色，减一分则太淡增一分则太浓；于线条，增其一条则过密减其一条则过疏。聆听totaldac，便如欣赏一位工匠正在制作工艺品，每个工具都能使用到极致，仿佛工具是他双手的延伸，自然、和谐、富有美感的动作之后，一件艺术品便呼之欲出。仿佛她就在那里，工匠所做的只不过是给她掸去灰尘，轻描粉黛。Totaldac所做的其实很简单，就是还原所有的音乐元素和信息，一一呈现给你听。不需要增加什么，也不会遗漏什么。相比有些器材即使是位居顶班之列，往往对音乐有自己的理解，比如在还原时会在中频的低段和低频的高端增加一点料，从而让声音听起来更有权威感，更有安定感，更有现场感；在高频段加一点料，从而让声音听起来更通透、更明亮，或者让声音变得更华美、更有贵气。楼主无法评价这种做法是对是错，但这样处理的方法的确会讨好人，会听起来觉得好听，觉得过瘾。而totaldac不是这种类型的。楼主想起一个广告，我们不生产水,我们只是大自然的搬运工! 取山之巅，取水之源，这就是total的全部。

Total表现最好的无疑是人声，绵密、质感、醇润、柔美的中频是total的招牌，尤其在表现女声方面，在歌者气息起止承转之时竟能感觉到一丝甜味和别样的色彩。跟提升高频力求表现女性娇艳妩媚的做法不同，totaldac的声音听起来又非常的自然，感觉声音是自然天成的，毫无矫揉造作之感，也无半点突兀和不协调。这种声音可以让人久听不累，越听越想听。这种甜味和质感的声音可叫你的大脑在分泌足够多的多巴胺的同时，还会奉送一点肾上腺素，或者一点荷尔蒙。而这一切取决于你聆听的音乐类型。

在这样的歌声里，聆听者闭上眼睛，放松身体，有时会感觉一个非常完美的女性在你身边，在你耳边浅吟低唱，叫你的心随着她的歌声一起飞翔。她就像一个女神，不食人间烟火，却懂得你的七情六欲，晓得你的悲喜和忧伤，理解你的孤独和寂寞。在她的歌声里，你可以放下一切，忘了过去，忘了自己，你的心灵暂时丢下了你的躯壳，在空灵的世界里，追随着自己的梦想在洒满花瓣的、自由的天空中漫步。一阵恶风袭来，她又化身一个面目峥嵘的魔鬼，不但要攫取你的肉体，更要夺走你的灵魂，你只有徒劳的呼喊，无力的奔跑，最后终于要落入她的魔掌。忽而她又化身成一个香艳性感的女郎，具有唯美好听的音色，具备无可挑剔的唱功，还有多变的唱腔，她环绕在你的左右，就在你的耳边，在你的心口，轻轻的歌唱，而你能感觉到却又看不到她，当她的气息在你耳边响起，美妙的歌声触及你最柔软的那一处，你的心会不会萌动，会不会痒痒的？她终于走到你的面前，邀请你和她一起起舞，她既有天使的脸庞，也有魔鬼一样的身材，现在她正在你身边大跳辣舞，她妩媚的眼神不住的在跟你秀暧昧，你会不会伸出你的咸猪手，想去触摸那吹弹可破的娇嫩的肌肤，想体会手掌轻抚过那弹性十足的坚挺，想要体验那欲迎还拒的娇羞，想要听到佳人在怀的呢喃呻吟，想要体会赤裸娇娃在你强力之下的颤抖。这就是音乐的力量，在歌声里，在音乐中，你可以是任何人，你可以做你想做的一切。

Total最常被提到的描述语，总结一下有下面几个：一是乐感，即音乐性，二是自然，三是真实，四是平衡性，五是动态。楼主是个技术盲，无法从技术的角度给出任何的解释。但从下面几个细节可见端倪：一、Vincent 不计成本的把电阻从400片增加到600片，二、把全平衡线路调整为单端线路，三、取消输出放大级，二三的目的是为了保持信号传递路径最短。

Total用音响二十要来衡量，楼主认为有点简单粗暴了。二十要衡量的是音响性，关于音响性和音乐性是个扯三天也扯不完的话题，音响性和音乐性有时是一致的，有时是相关的，有时是对立的。哎呀，谁扔的臭鸡蛋。看官莫要怪楼主，只因汉语太过模糊并不是精准的语言。想要用汉语来做科学的描述，简直就如拿八十老太的组合王八拳去挑战重量级拳王。跑题了，回来。


更正一下：six实际使用的电阻数量是288片。

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挖个坑，慢慢填。当初这个帖子在本坛发的颇为周折，折腾了一段时间馒头就放弃了，听感转发在hiendy论坛。
感兴趣的话，去翻翻这个帖子吧，http://www.hiendy.com/hififorum/ ... hread&tid=96623

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挖个坑，慢慢填。说说totalsix，之二

楼主入烧时间不长，到这个月刚好两年。
回顾过去，这两年是不断折腾的两年，器材进进出出了很多，浪费了很多的精力和玛尼。却始终没有找到自己满意的声音。
因此楼主的发烧之路，也是一部玛尼的血泪史。
在不断的折腾过程中，楼主渐渐的对声音的认识发生了不小的转变。就在这个时候，楼主邂逅了一位美丽的天使---来自法兰西的浪漫菇凉---total six。下面要讲述的就是楼主和six的故事。
Dcs有句广告语，only the music。而six告诉我的，just the music。
发烧友有两种，一种是音响发烧友，一种是音乐发烧友。我要感谢six，是她的潜移默化教我发生了这种转变：从音响到音乐。
我知道我欠six一个仪式，类似于结婚的那种。从six入门的那一天起，准确的说是six煲开煲透的那一天起，我知道我注定要和她过上一种与以往不一样的生活，一种全新的生活。
楼主曾经和心理学专家聊过，试图从她那里得到我发烧的真实原因。我知道我对音响发烧并不是因为热爱生活，也不是因为我热爱音乐，而可能完全是一种心理需求。让人高兴的是，专家肯定了楼主的这种做法，并告诉我通过外部的行为满足一点心理需求是完全正常的，并不是蛇精病行为。楼主很高兴，欧耶。
Six的特质，楼主试图从音响二十要的角度来谈谈。二十要其实是有点扯淡的，声音本来是一个整体，很难从独立的几个方面来讲。因此楼主会打乱顺序，按照自己的理解把这些评价指标重新组织一下，请原谅，楼主这样做并不是为了装逼，而是为了讲述方便，为的是能够讲得顺，讲得通。谁让楼主是枚初烧呢。
1. 音乐性，然而音响与音乐的话题，也就是only the music，逼格满满的，有木有？这个蛋很大，并不容易扯。因此楼主很明智的先不讲，或许后面会讲，或许不会讲。
2. 自然度，来自三频的比例和量感的完美统一
先说一个现象，关于低音和高音的表现形式。一些低端的音响系统，在低音的表现方面能量感是很强的，很有劲道的声音，也比较硬，当然细节、质感、弹性是没有的，就是一个音，声音也显得紧绷，听得久了会觉得很累。咚 咚 咚。这种音响效果随处可见，参照汽车音响。当然有些人会认为这很嗨，很过瘾。一些低端的音响系统，在高音的表现方面，高音很亮，又尖又干，很有穿透力，同样不能久听。对于这种情况，有经验的烧油知道这是低频潜不下去，高频飙不上去的表现，正由于上不去也下不来才造成了能量在某个频段的累积，造成声音尖硬，过冲的现象。要想办法向两端延伸，而不是简单的限制和削弱低频和高频的能量。
     楼主没听过高级的音响，不知道牛逼的低频是如何表现的。尽管钢琴和管风琴的低频能下潜到二十几个赫兹，但很低的低频（低于40hz）在音乐体裁中很少见。原因有几个，一是低频难以表现出音乐性，二低频的音色并不美，三低频的控制、录制、回放难度较大。实际上在音乐作品中低于60hz的低频也并不多，乐器中常用的低音乐器，例如低音鼓、贝斯的低音频率在60hz左右，大提琴能到40hz左右但是很少用到这个频段。其实如果在60-120hz的频段不缺失，低音就会很好听，声音整体就会有气势，够雄浑，够饱满。
低频是声音的基础，夸张一点说低频更象是其他频段的承载体，低频决定了声音的饱满程度，决定了声音的安定感、权威感、氛围感。什么样的音是好的低音呢？楼主觉得低音要速度快、潜得下、弹得起。速度慢了声音会拖泥带水，掩盖掉很多细节，也表现不出层次感和质感。而声音的弹性同样决定了低音的质量。没有弹性的低音软塌塌不会好听。这三个要素如果比作一个人，下潜深度是身高，速度快是健康状况，有弹性是精神面貌。
Total的声音非常健康，三频的比例和量感适中，声音安定、沉稳，既醇厚、润泽又不失灵动、鲜活感。声音整体具有很强的感染力，音色、旋律表现方面也是尽善尽美。这种声音特质说明了三频的比例和量感调配的无可挑剔。说实话，听到total的声音，很难会想到什么三频啊，什么能量分布啊这些东西。你会觉得这声音很正，这声音就应该是这样，这很自然，是天经地义的。从另一个角度来说，total没有表现出特别的声音特质，一耳朵听上去并不会有惊艳的感觉，甚至会感觉很平庸。但如果静下心来，仔细聆听，你会发现这才是最自然的声音，不是一眼美女却可长相厮守的终身伴侣。
有烧油反映total的低频是偏保守的，对重口味和低频控而言确实如此。但我却不这么认为。
3.密度和重量感
声音的密度是什么鬼？声音是振动物体推动空气产生的，人耳听到的声音是空气传导的，声音的密度是指空气的密度吗？其实声音的密度是一种感觉，称之密度感更为合适。声音的密度实质是一种能量的表征方式，是填充乐器轮廓或声音形体的一种能量。而在音响系统的前端，声音的密度可以指一种信息量的多寡。
雄浑饱满的声音听起来感觉密度高，细节、层次、声音纹理丰富的声音会感觉密度高，反之干瘦尖硬的声音会感觉密度低。
谈论声音的密度，我想不能脱离一下几个因素：
一是音场的大小与形状，音场够宽广，声音的骨架轮廓能撑得开，谈声音的密度才有意义，理想的音场无边无际，声音能充满整个空间。如果音场收缩、狭窄，声音的密度也会觉得很高而且凝聚，这种高密度是一种假象，这种声音并不好听。
二是要有足够的解析力，谈声音密度才有意义。如果乐器的分离度不够，声音的细节、质感、层次纹理无从分辨，就是一种hufi，hufi的声音密度高是一种假象。
三是速度要够快，瞬态回应要快，能表现出微动态，谈声音的密度才有意义。
四是声音的聚焦要准确，结像形体大小要适中，谈声音的密度才有意义。
有些烧油认为声音的密度仅仅指中低频而言，而楼主觉得在高频方面体现声音的密度更难能可贵，小提琴的高把位，如果声音密度够高，就能听到更多声音的纹理和细节，能体会到琴弓和琴弦摩擦的阻力、质感，以及琴弦振动的空气感。
高的声音密度会给人一种重量感，觉得声音几乎是有轮廓的，是沉甸甸的有下坠感。密度高的声音是凝聚的，是紧致的，是有弹性的。
密度够高，弦乐会有粘滞感，感觉会变慢，提琴的擦弦质感明显，声音有层次纹理感，即使是小提琴的高把位，声音仍然不尖利不干涩不刺耳；管乐会感觉厚润饱满，能感觉到空气在腔体内的振动，充满力量感；打击乐的泛音悠长，泛有光彩，非常迷人；钢琴的低音区的音粒饱满有重量感，泛音有实体感，高音区则声音柔润，晶莹剔透，有水润的光泽。
密度够高，声音总体有一种权威感，安定感，祥和感，氛围感，临场感强烈，仿佛声音舞台触手可及。
密度高的声音绝不是一味的厚，过厚则显呆滞，有失轻灵，有失飘逸。尤其在表现民乐方面，过厚是一种缺陷。声音的密度高，并不会改变什么，并不会让女生听起来像男生，二十岁的小姑凉的声音听起来像半老徐娘。曾经用手机给系统做过录音，是一段女声，烧油们普遍表示声音很好听。也有一个烧油要求楼主录一段粗狂的男声来听听，楼主闻言笑了，如果total不够全面，仅仅是一招鲜，那么total就不要混了，早滚蛋了。
楼主曾经认为声音密度高与灵动、贵气、飘逸的声音特质是背离的。楼主之前的译码也是以声音密度高、有模拟感著称的，在中价位很有代表性。但是跟six比较，这种高密度完全是一种假象，在维系这种密度的同时，丢掉了很多东西，比如乐感，比如细节，比如节奏感，比如声音细微处的起伏感，比如声音的灵动感。我想这可能是滤波或者dsp算法处理的结果，声音已经不够自然，不够真实了。
不比不知道，不比很幸福。
密度高，可以密不透风疏可跑马，密度高是予求多少则给予多少，不会多，也不会少。

感谢six，叫我听到不一样的声音，听到不一样的音乐！

qdfls

极致的氛围感，是解码器提供极大信息量的一种表现，要求低频有极高的控制力，同时从低频到中高频（4k-5k）要有很好的均衡度。氛围感好的系统，通常声音的密度也很高，会有一种沉甸甸富有弹性的重量感。
    total six的氛围感也很强，听者会有一种代入感，声音能量充满了这个空间，仿佛声音是从四面八法传过来的。听者有如浴春风的感觉，低频不知从哪里来也不知道到哪里去。整个低频的表现是弥散的，无边无际的，即宽松又有弹性，低频可能很震撼但没有压迫感。我理解在音乐中，低频是整个声音基础，她提供一个舞台，构筑音场的基本骨架，营造一种氛围感和包围感。
低频角色定位 低频也要有乐感，低频还能展现旋律性，低频也有歌唱性。牛逼的低频，光猛是不行的，要能收能发，并且要收发自如，举重若轻。低频的是服务于音乐情感的表达，和中频的低段一起表达音乐中的节奏感，构成声音的平衡比例。这个频段主要体现整个声音的密度和饱满度。如果低频显得突出了让人注意到，我觉得就有点过了。
上面所说的低频，其实用声音中的低频成本来表述更为恰当，并不是特指低频部分。因为在通常的乐器演奏中并不容易体现出较强的低频，但是低频成分仍然发挥着重要的作用。低频也营造一种气氛，表达强烈的情感，给人一种强力的感觉。       良好的氛围感是一种很好的听音体验，尤其是在聆听能很好的表现林场感的爵士乐的时候。通常音响所表达的具有一定宽度和深度的音场会在听者的前方，具有良好的定位感 聚焦感 形体和轮廓感，再进一步音场会有一定的高度，仿佛能看到一个立体的舞台呈现在听者的前方。而良好的氛围感，是把整个舞台搬到了你的面前，甚至你就身处在这个舞台当中，被整个乐队所包围。你所听到的所有声音都和你缩小了距离，你被声音所包围，被音乐所环绕。与演奏者面对面，与音乐家面对面，这是一种什么样的美妙体验？

2358226548

顶一下

yuan1985z

年后进京试听Totaldac ！准备入手！

wwwping2011

楼主的文笔，确实了得！哈哈

空壳

买不起，学习下

bthans

路过帮顶，就是繁体看着有点累

声音的密度感很重要，这是决定声音回放层次的重要指标。我喜欢用实心和空心来形容密度好与差的区部。就像一位美女，长得很美，眉清目秀，层次分明，这叫线条好；蜂腰，大胸，长腿，前凸后翘，怎么看都觉得黄金比例，这叫平衡度好；但一摸发现空心的，哦原来是充气的，这叫密度差。是不是耐听靠平衡度，全频线条+密度构成了声像是否像真。线条差，声音是一坨泥，密度差，声音是一团空气。

zorrocmcc

写得不错，好机器！

qdfls

bthans 发表于 2017-2-4 09:48
路过帮顶，就是繁体看着有点累

声音的密度感很重要，这是决定声音回放层次的重要指标。我喜欢用实心和 ...

说的很对！

歌剧魅影

这种老套路的华丽但幼稚和裹脚布一样长的过时迂腐软文风格，在今天简直就是高级黑

DXDXDX

如果是真实自然的解码，那不应该会觉得越听越觉得好听吸引人，而是越听越平淡

qdfls

DXDXDX 发表于 2017-2-4 13:52
如果是真实自然的解码，那不应该会觉得越听越觉得好听吸引人，而是越听越平淡

很遗憾，过程刚好相反。初听平淡无奇，越听越有滋味，也越吸引人。

qdfls

歌剧魅影 发表于 2017-2-4 13:34
这种老套路的华丽但幼稚和裹脚布一样长的过时迂腐软文风格，在今天简直就是高级黑

谢谢评论！