[转贴] 莫扎特作品欣赏

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文章标题: 莫扎特（MOZART）作品欣赏基本曲目（约百首）


作者: 亚河  2003-09-04 09:50:28   点击: 1549  返回  

俺以为，听莫扎特，至少下列作品不可或缺：

交响曲：第25、29、31、34、35、36、38、39、40、41号
小夜曲：第6、7、9、10、13号
嬉游曲：第11、12、14、15、16、17号　
音乐玩笑
小提琴与中提琴交响协奏曲
钢琴协奏曲：第9、10、15、17、19－27号
小提琴协奏曲：第1－5号
长笛协奏曲：第1号
长笛与竖琴协奏曲
双簧管协奏曲
单簧管协奏曲
大管协奏曲
圆号协奏曲：第1－4号
钢琴与管乐五重奏
单簧管五重奏
圆号五重奏
弦乐五重奏：第2－6号
钢琴四重奏：第1、2号
长笛四重奏：第1－4号
双簧管四重奏
弦乐四重奏：第14－19、21－23号　　　　　
钢琴三重奏：第1－6号
弦乐三重奏：降E大调嬉游曲
小提琴奏鸣曲：第17、18、21、24、26、32、33、36号
钢琴奏鸣曲：第8、10、11、13、14、16－18号
巴斯蒂安和巴斯蒂安娜　　
后宫诱逃
费加罗婚礼
唐璜
女人心
魔笛
安魂曲
音乐会咏叹调：“可怜我吧，我美丽的偶像”、“请接受我的感谢”、“喜悦的激情”、“可爱春天的美丽微笑”、等等。

以上，只是目前俺觉得最基本的，应该好好听听的。

下面，陆续简介一些曲目及版本，想到哪儿说哪儿。

俺认为，莫扎特作品的精华集中在歌剧、协奏曲和室内乐方面，特别是管乐曲的创作和各种管乐器在音乐中的运用，登峰造极，前无古人，后无来者。

交响曲和钢琴协奏曲，一般都比较熟悉，不再赘述。

小夜曲的好东东齐聚在 DG公司的1个小双张上（453 076-2），由伯姆指挥维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团演奏，70年代上半期录音。此碟收有第6、7、9、13号小夜曲，演录具佳，俺把它放在如果只能有10张（套）古典CD必居其一的位置。



第10号小夜曲是管乐小夜曲，配器为2双簧管、2单簧管、2巴塞管、4圆号、2大管和1低音提琴。据研究莫扎特的专家考证，此曲被莫扎特选为自己婚礼所用，可见非同一般。
电影“AMADEUS”中，莫扎特推开未婚妻，从地上爬起来赶着去指挥，……萨列里对牧师形容此曲“增之一分则太长，减之一分则太短”……看着谱架上的曲谱陶醉着，……莫扎特怒气冲冲拿走乐谱，这段情节的音乐，主要的就是第10号小夜曲第3乐章（小莫指挥时还有全曲的结尾部分）。
第10号小夜曲比较长，演奏一般要超过50分钟。NAXOS的这张CD（8.550060），由德国管乐家重奏团演奏，端庄、得体，价廉物美（北京三联书店2楼现25元1张）。



莫扎特的小夜曲，有几首是配有进行曲的。如：第1号小夜曲前附D大调进行曲 K62，第3号小夜曲前附D大调进行曲 K189，第4号小夜曲前附D大调进行曲 K237，第5号小夜曲前附D大调进行曲 K215，第7号小夜曲前附D大调进行曲 K249，第9号小夜曲前附D大调进行曲 K335 No.1，后附 K335 No.2。

马里纳指挥圣马丁乐团演奏的乐队小夜曲，收入莫扎特作品全集（464 780-2），都是相应配进行曲的。



另外，莫扎特还有3首遣兴曲：K63、K99、K100（即第1号小夜曲），均作于1769年，即小莫13岁那年。NAXOS公司集这3首遣兴曲为1CD（8.550609），也就是其遣兴曲全集了。这3曲非常清纯、秀美，由内拉特（Nerat）指挥萨尔茨堡室内乐团演奏。



拿到上面的《遣兴曲集》听过几遍后，感觉很好很好。随后，看到 NAXOS目录上还有同一阵容演奏的《小夜曲 K185和 K203》（第3、4号，8.550413），思忖肯定不会太差。于是，照方抓药，果然正中下怀。



当然，博斯科夫斯基指挥维也纳莫扎特合奏团的 DOUBLE DECCA（443 458-2），也是不错的，而且比 DG公司伯姆的那套还多了个第1号。



至于第11、12号小夜曲，当然是好玩意儿啦。可谁叫俺迷管乐呢，为避嫌不举亲，少说为妙，还是自个儿偷着乐吧。

莫扎特的管弦乐作品，主要的是小夜曲和嬉游曲。如果说小夜曲有交响曲的风格，嬉游曲则具室内乐的倾向。

第12、14、16号是管乐嬉游曲，都是为大主教宫廷进餐时所作的宴席音乐（第8、9、13号也是），爽啊，俺得记住以后请客吃饭也放它一遍。这几首的录音比较少，再版莫扎特作品全集第3盒倒是有全套的（464 790-2），分别由霍利格尔管乐合奏团、荷兰管乐合奏团演奏。



第11、15、17号为管弦乐嬉游曲，第11号是为姐姐洗礼日而作，其第3乐章，美不胜收；第15号是应某伯爵夫人之约而作，里面的小提琴，忒棒了；第17号很可能为祝贺好友毕业而作，小莫嬉游曲的顶峰之作，第3乐章，为其最著名的小步舞曲。NAXOS的这张唱片，录了第2和15号嬉游曲（8.550996），指挥还是前面提到的 Nerat，乐队换了 Capella Istropolitana，还行。



此外，莫扎特还作有3首弦乐嬉游曲 K136 K137 K138，ERATO公司有1张库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克乐团演奏的古乐版（2292-45471-2），另加第11号，相当不错。




为小提琴、中提琴和乐队所作降E大调交响协奏曲 K364，是莫扎特最为美妙、最为伟大的作品之一。不知何故，它并不出名，不太为爱乐者所注意。
其唱片，目前听过以下版本：

⒈格罗米欧（Grumiaux）小提琴、佩雷西亚（Pellicia）中提琴，科林·戴维斯指挥伦敦交响乐团协奏（PHILIPS 438 323-2）


⒉杜梅（Dumay）小提琴、Causse中提琴，Krivine指挥 Sinfonia Varsovia协奏（EMI 5 72368 2）


⒊海菲茨（Heifetz）小提琴、普里姆罗斯（Primrose）中提琴，所罗门指挥 RCA交响乐团协奏（RCA BVCC-37212）


⒋布朗（Brown）小提琴、伊迈（Imai）中提琴，布朗指挥圣马丁乐团协奏（PHILIPS 464 818-2）


⒌I.奥伊斯特拉赫（Oistrakh）小提琴、D.奥伊斯特拉赫（Oistrakh）中提琴，D.奥伊斯特拉赫指挥柏林爱乐乐团协奏（EMI 4 79512 2）


以上，格罗米欧、佩雷西亚合作的最对胃口，杜梅、Causse联手的次之。
佩雷西亚的琴声浑厚、响亮，功夫相当深，再加上与格罗米欧合作的经验，俩人在1964年5月录制的这个 K364，达到了交相辉映、水乳相融、近乎完美的程度，可谓人间仙乐。

杜梅、Causse的琴声，透着一股股青春、浪漫的气息，沁人心脾。再次证明，有法国特色的莫扎特，确实与众不同。

海菲茨、普里姆罗斯都是一代大师，但在1956年的这个录音里，普里姆罗斯的中提琴表现得似乎有点儿力不从心，特别是第3乐章，与海菲茨的激情相对，多少给人跟不上趟的感觉。再有，普的琴声有些干、散，与海的音色不太相配。

布朗女士操琴并指挥的这个演绎，没有什么太大的得失，收进莫扎特作品全集。

可能是小奥的功力有限，再加上老奥客串中提琴兼指挥，奥氏父子的表现比较表面化，欠缺吸引人的内涵。

至于 Brandis/Cappone Bohm/Berliner Philharmoniker的 DG版，据说相当好，可惜一直无缘听到。几个月前，The Originals系列已经将其再版上市，而且与 297b（Steins/Leister/Piesk/Seifert Bohm/Berliner Philharmoniker）放在一起，但至今未能到手。



莫扎特的5首小提琴协奏曲，均作于1775年。自问世以来，一直为人们所钟爱，尤其是后3首，更是久演不衰的热门曲目。俺认为，就欣赏性来说，它们一点也不比所谓的“4大”小提琴协奏曲差。
由格罗米欧演奏小提琴，科林·戴维斯指挥伦敦交响乐团协奏的《莫扎特　小提琴协奏曲全集》（438 323-2），除收有5首小提琴协奏曲 K207 K211 K216 K218 K219，还有1首E大调柔板 K261，1首C大调回旋曲 K373，以及小提琴、中提琴交响协奏曲 K364。就个人的喜好和经验，俺觉得这套当为莫扎特小协的首选，无论从曲目价值、演录水准、好听程度，还是从性能价格比等方面综合考虑，如果只购买、聆听10张（套）古典音乐CD的话，这套应在其中之一。


莫扎特的20几首管乐协奏曲和重奏曲，曲曲优美动人，是其最为好听的器乐作品。其中，单簧管协奏曲 K622为莫扎特最后的作品之一，特别特别动听，其柔板乐章，让人百感交集，百听不厌。电影《走出非洲》的配乐，就是以此开头。

其演绎，现有以下版本：

⒈布瑞默（Brymer）单簧管，马里纳指挥圣马丁乐团协奏（PHILIPS 468 116-2 或 416 483-2）


⒉莱斯特（Leister）单簧管，马里纳指挥圣马丁乐团协奏（PHILIPS 464 821-2 或 422 390-2）


⒊奥腾萨默（Ottensamer）单簧管，约翰内斯·维尔德纳指挥维也纳莫扎特学会协奏（NAXOS 8.550345）


⒋奥腾萨默（Ottensamer）单簧管，科林·戴维斯指挥维也纳爱乐乐团协奏（PHILIPS 438 868-2）


⒌普林茨（Prinz）单簧管，伯姆指挥维也纳爱乐乐团协奏（DG 457 719-2）


⒍兰斯洛特（Lancelot）单簧管，菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团协奏（ERATO 8573-82905-2）


布瑞默是英国老资格演奏家，曾担任皇家爱乐乐团、BBC交响乐团和伦敦交响乐团首席单簧管。该君的吹奏华丽、奔放，至少三录此曲，而就这次的表现来说，似乎稍稍直白了点。值得一提的是，他的这个录音，被电影“Out of Africa”选为配乐。

莱斯特曾任柏林爱乐乐团的单簧管首席，其音型坚实、醇厚。他客串的这个版本，中规中矩，十分得体，收入了《莫扎特作品全集》。

奥腾萨默和普林茨，都是维也纳爱乐乐团当时的单簧管首席，2人的音色柔美、精致，为典型的维也纳风格。另外，维也纳莫扎特学会的成员，来自维也纳爱乐乐团和维也纳交响乐团。所以，稍后的3个版本，可谓莫扎特老乡在家里演绎的原汁原味。NAXOS版为小型乐队协奏，或许非常接近莫扎特的本来风味。2个维也纳爱乐的版本，普林茨的管声略微有些尖锐，显得稍有点噪，乐队有时也有些冒；而奥腾萨默的声音颇为圆润（当然，这与使用巴塞特单簧管[Basset clarinet]相关），乐队相伴得不温不火，恰到好处。

兰斯洛特担任过拉穆尔管弦乐团、乌布拉都室内管弦乐团、巴黎管弦乐团的独奏单簧管，以表现力自然、丰富著称。他与乐队的演奏热情、浪漫，一吐一纳、一招一式，有其非同寻常的特殊魅力，其温文尔雅的管声，和着伴奏的法国式大管那甜美、柔和的独特“鼻音”，迷死人了。

以上演绎，⒉⒊⒋⒍为俺的最爱。

此外，普林茨/慕兴格尔/维也纳爱乐乐团在 DECCA的60年代版（440 867-2）、莱斯特/卡拉扬/柏林爱乐乐团在 EMI的70年代初版，吹得都非常传神，管子的声音也相当透明，都是好录音。可惜的是，由于历史原因，他们使用的都不是巴塞特单簧管，而且都是大乐队编制。


至于80、90年代以后的演奏，如奈迪斯（Neidich）和克林斯（Collins）在 DG（431 665-2，457 652-2）、S.梅耶（S.Meyer）在 EMI、W.梅耶（W.Meyer）在 TELDEC（古乐版，3984-21476-2）、斯托茨曼（Stoltzman）在 BMG的录音、等等，虽然越来越倾向使用巴塞特单簧管，但似乎都有些浮在表面，或多或少缺乏足以打动人的韵味。






莫扎特的4首圆号协奏曲、2首长笛协奏曲、长笛与竖琴协奏曲、双簧管协奏曲和大管协奏曲，都是为当时的专业高手或业余演奏者写的（单簧管协奏曲也如此）。

4首圆号协奏曲，图克威尔（Tuckwell）和鲍曼（Baumann）吹奏的应该是首选之一，前者是马格指挥伦敦交响乐团协奏（467 426-2），后者为祖克曼指挥圣保罗室内乐团协奏（412 737-2）。




2首长笛协奏曲和长笛与竖琴协奏曲，由2位女士格拉费娜尤（Grafenauer）演奏长笛、格拉芙（Graf）演奏竖琴的版本（464 819-2），非常细腻，很有滋味儿。另外，最好顺便听听那首C大调行板 K315。


当然，朗帕尔（Rampal）吹长笛、拉斯金（Laskine）老奶奶弹竖琴的 K299 K313 K315（2292-45832-2），可谓经典演绎。


如果要听顶尖儿的竖琴，舒尔茨（Schulz）长笛、萨巴雷塔（Zabaleta）竖琴，伯姆指挥维也纳爱乐乐团的 K299（469 657-2），没个跑儿。


双簧管协奏曲以皮埃罗（Pierlot）、霍利格尔（Holliger）2位大腕儿的代表作（8573-82905-2，464 823-2）为最佳，恐怕没有什么异议吧。




霍利格尔在1964年4月录的另一个 K314（471 724-2），同样是上好的东西。
再有，弗兰西斯（Francis）这位女教授自有一套，她参照第2长笛协奏曲，对双簧管协奏曲做了一些小改动，使之吹奏起来更接近小莫的风格（Hyperion CDH55080）。




大管协奏曲，总让人有些“少年不识愁滋味”的感觉，用大管表现到是惟妙惟肖的。虽然，图纳曼（Thunemann）、泽曼（Zeman）的演绎（464 821-2，457 719-2）很有代表性，但是，翁纽（Hongne）使用法国式大管演奏的版本（8573-82905-2）一定要听。法国式大管那甜美、柔和的独特音色，使俺对这首曲子产生了一种从未曾有过的、特别入迷的感受。






降E大调钢琴与管乐五重奏，感觉有些交响化。布伦德尔（Brendel）、霍利格尔、布鲁纳（Brunner）、鲍曼和图纳曼五位合作的数码录音（464 828-2），浑然一体，极为出色。


2首钢琴与弦乐四重奏，听来略微抑郁。Haebler、Schwalbe、Cappone、Borwitzky四人组合在1969年的演绎（446 579-2），配合默契，入木三分。另外，这张中价唱片上还有海布勒与班贝格管乐五重奏团成员演奏的 K452，时长近79分钟，非常超值。


第1、3－6号钢琴三重奏，美艺三重奏团在1987年5月搞了数码录音全集（464 831-2，464 832-2，464 833-2）。而收在 DUO的那套（446 154-2），是他们60年代的模拟录音。




第2号钢琴三重奏，多为钢琴、单簧管与中提琴演奏。莱文（Levine）时不时地与维也纳－柏林合奏团的客串（431 782-2），地道。


单簧管五重奏，莫扎特室内乐作品的翘首之一，仙乐中的极品。Antony Pay和圣马丁室内合奏团成员合作的（464 825-2）比较生动、流畅，Peter Schmidl与维也纳八重奏团成员联手的（448 232-2）相对沉稳、细腻。




第1－4号长笛四重奏，以贝耐特（Bennett）与格罗米欧三重奏团录制的（464 826-2 或 442 299-2）为上佳。贝耐特那略带一点点沙哑、一丝丝忧郁的笛声特别迷人，与格鲁米欧优雅的琴声水乳相融，颇为摄人魂魄。




圆号五重奏和双簧管四重奏的录音比较少，NAXOS倒是尽作善事，把这俩与同样不太好找的《音乐玩笑》篡在一块儿（8.550437），真绝！当然，这个音乐玩笑是室内乐演奏版，正宗的乐队演奏版，还是听菲拉德指挥菲拉德室内管弦乐团（2292-45199-2）的吧。




听莫扎特的弦乐五、四、三重奏，相对就比较辛苦了。如果嫌小莫的其他曲子太柔美、太协调，可以试试这些弦乐重奏曲。

第14－19弦乐四重奏就是著名的6首“海顿四重奏”，为23首中的精华。第21－23号是计划写的6首“普鲁士四重奏”前3首，可惜没能全部完成，它们透着一股股清朗之风。

第2－6号弦乐五重奏，是莫扎特室内乐的一座高峰，或许也可以说是晚期莫扎特的自言自语、自问自答、自娱自乐，是一种发自内心的由衷写照。

莫扎特作品全集第7盒（464 830-2）是弦乐四重奏、弦乐五重奏合集，分别由意大利四重奏团、格罗米欧三重奏团与格莱茨（Gerecz）、莱舒尔（Lesueur）合作演奏，两者都是最出色的录音之一。


为弦乐三重奏所作的降E大调嬉游曲，是此体裁的封笔之作，织体结构和旋律声线与众不同，还是听格罗米欧三重奏团的吧（464 854-2 或 454 023-2）。




小提琴奏鸣曲，所谓的格罗米欧版全集（464 840-2），7张CD，其实是3对搭档的合集。CD1，第29、30、31、36号，C大调 K46d、F大调 K46e以及3个片段，库伦（Keulen）与布劳蒂加姆（Brautigam）合作；CD2、3（演绎同 DUO 438 803-2），第1－16号，波莱特（Poulet）与维莱特（Verlet）合作；CD4－7，第17－28号，第32、33、35号，格罗米欧与科林（Klien）合作；少未完成的第34号。


格罗米欧与哈斯姬尔（Haskil）50年代一块儿在 PHILIPS录的6首，颇受推崇。单张的原是2个正价，后第32、36号被并到50系列的小协全集（464 722-2）里，第18、21、24、26号的那张正价（412 253-2）继续供货。虽然现在还是2个正价，但多了5首小协，2×2＝4，内涵翻番。




小莫的小提琴奏鸣曲，不妨再听听第1－16号。可能有人会想当然地认为，一个8至10岁的小孩子能怎么样，从而轻视莫扎特的这16首编号在 K31以前的作品。其实，小莫8岁时的作曲知识，已经相当于长年专门从事音乐创作的成年人。第1－16号的录音很少，比较好找的是 DUO（438 803-2）。仔细听听吧，它们可是好好听的东东。


钢琴奏鸣曲，有些乐章好像学琴考级的都要弹，耳熟能详，版本也很多，比较容易找到自己喜欢的。俺听全集的那盒（464 850-2）足以了。


独幕歌唱剧《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》作于1768年，小莫应该是12岁。Leppard指挥李斯特室内乐团，Gruberova、Cole、Polgar三位出演的版本（SK 45855），活灵活现。 而由 Harrer指挥维也纳交响乐团，维也纳童声合唱团 Orieschnig、Nigl、Busch演唱的1986年录音（464 948-2），3个少年稚气未脱，唱来叫人既由衷感叹，又忍俊不禁，与小莫“为赋新词强说愁”的童趣颇有几分相似。




《后宫诱逃》充满了青春年华的心花怒放，约胡姆指挥巴伐利亚歌剧院乐队与合唱团，Koth、Wunderlich、Bohme等人出阵的2CD（459 424-2），算是价廉物美了。


1786年4月29日，即莫扎特30岁那年，他完成了令后人难以企及、充满着无穷乐思、凝聚了深刻人性、而且几乎是段段动听的传世之作《费加罗婚礼》，并于5月1日亲自指挥，在维也纳奥地利国家剧院首演。该剧的音乐弥漫着高度的喜剧气氛，与此同时，又饱含着深厚的人之常情。首演大受观众欢迎，以至于差不多每一段都被要求重来一遍，使得演出超过了原定时间的一倍。

DECCA公司50年代录音的埃里希·克莱伯指挥维也纳爱乐乐团、维也纳歌剧院合唱团版（417 315-2），乐队演奏与Siepi、Gueden等人的演唱绝对一流，加之蕴含的古典味道极其浓郁，录音也非常出色，听来美妙无际，回味无穷。


俺认为，歌剧是集音乐、诗词、歌唱、表演、舞蹈、美术、服饰、光线等一体的综合艺术形式。所以，不但要听，最好还要看。否则，就不是完整地欣赏歌剧，而只是聆听歌剧了。

《费加罗婚礼》的DVD（LD），DG公司70年代拍摄的伯姆指挥维也纳爱乐乐团版，由弗雷妮、卡娜娃、普赖、狄斯考等演唱，指、唱、奏、演、画面、美工等样样精彩，给我们带来了极高境界的极大享受。


《唐璜》应该是莫扎特最具心理纵深的歌剧，朱利尼指挥爱乐乐团、合唱团，沃克特、萨瑟兰、施瓦茨科普芙等搭伙的版本（CDS 5 56232 2），著实令人陶醉和沉思。


伯姆指挥爱乐乐团、合唱团，施瓦茨科普芙、路德维希、克劳斯等大腕儿演出的《女人心》（CMS 7 69330 2），很可能是最女人的女人心了吧。


索尔蒂指挥维也纳爱乐乐团和几个后起之秀等1990年录制的《魔笛》（433 210-2），不但几个主角唱得妙，其他配角也好，整体的音色、实力非常搭配、均衡，是深得其韵的1个版本。


当然，莫扎特作品全集里面收集的上述歌剧版本，也是不错的。




《安魂曲》是1份坦然自若的表白，1部感人至深的绝唱。库普曼指挥阿姆斯特丹巴洛克乐团等的现场录音（2292-45472-2），加丁纳指挥蒙特威尔第合唱团、英国巴洛克乐团（420 197-2）等的演唱，都是很好的。当然，《安魂曲》的好唱片不少，可以保证大家各取所爱。




最后，再塞点儿另类货，谈谈莫扎特歌剧的管乐改编曲。

莫扎特的歌剧早有定论，不用俺废话，多去看、多去听就是了。而根据其几部著名者的有名唱段和乐段改编的各种管乐曲，听起来也是非常惬意的，特别是对莫迷＋管乐迷来说。

“Capriccio”是一家德国小公司，1982年成立，以古典音乐的制作为主。90年代初，它录制了3张编号相连的、以管乐合奏形式演奏的莫扎特歌剧改编曲：CD 10 492为《唐璜》改编曲，CD 10 493为《费加罗婚礼》（14段）、《后宫诱逃》（8段）改编曲，CD 10 494为《魔笛》（13段）、《女人心》（11段）改编曲。可惜的是，目前手里只有后面2张。
演奏的乐团是 LINOS-Ensemble，乐器编制为：2支双簧管、2支单簧管、2支圆号、2支大管、1把低音大提琴。LINOS-Ensemble的成员，来自德国各音乐学院的教授和管弦乐团的首席，从这2张唱片的表现来讲，演奏水平一流，演员之间的配合相当默契。




由 Schulz、Schellenberger就伴儿玩儿出来的《莫扎特·二重奏》（423 611-2），计有：《唐璜》（8段），《费加罗婚礼》（6段）、《后宫诱逃》（6段），《魔笛》（8段）。


贝多芬根据《唐璜》中“La ci darem la mano”主题的12段变奏曲（453 779-2），为木管三重奏而作，俺往往一听就是好几遍。


但济的《单簧管与乐队“La ci darem la mano”主题幻想曲》（09026-61976-2），S.梅耶在 BMG留有精彩的录音。


此外，ORFEO公司也有4张莫扎特歌剧（女人心、魔笛、唐璜、费加罗婚礼）管乐重奏曲唱片，好馋人啊，但均为正价片，价格太高了，消受不起。

前面说到，莫扎特的管乐曲创作和各种管乐器在音乐中的运用，登峰造极，前无古人，后无来者。从提及的这些歌剧管乐改编曲和其他体裁管乐改编曲的音乐性来看，应该也是一个很有力的旁证。



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leslie1919

此文章写的很不错！莫迷们可以照此收录！