讨论：唱片在多大程度上反映演奏家的真实水平

小白 · 发表于 2004-5-11 17:00:27

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这是个很可聊聊的话题：到底录音室里灌录的唱片，和一个演奏家真实的平均水平，有多少差距？我相信，差距肯定是有的，录音室里制作出来的东西，是高于真实水平的。
从录音技术的发展来看，越早的录音，越能真实反映演奏家的真正水平，因为当时还不能随心所欲地做编辑。到了二战后，演奏家们开始利用技术的进步，修饰自己的并非完美的录音。代表人物是卡拉杨和霍罗维茨。这两位都非常讲究利用录音技术来“拼凑”出不自然、不真实，但完美的唱片。这一趋势随着数码技术的出现更“变本加厉”，因为模拟时代的编辑会使音质劣化，而数码编辑是不损伤音质的。当今的科技已经使得录音编辑达到炉火纯青的地步，可以以微秒为单位把不同素材进行编辑和篡改。那么，现在的录音室录音，究竟在多大程度上反映演奏家的真实水平呢？

现场录音在理论上是能代表真实水平的，但也存在两个问题，一是现场录音一般是选取最佳状态的表演，二是，现场录音现在也存在编辑了。有时是把几场音乐会中的最佳片断拼在一起。

作为古典爱好者，我个人对现场录音是有偏爱的，就因为它一般更真实，有更多的活生感——当然，如果音质足够好的话——怕就怕现场录音牺牲了音质，因为通常来说录音室制作有着更为精良的音质。

最后，大家可以感觉到，现在的演奏家，发行的CD绝大多数是录音室制作，现场录音有越来越少的趋势，至少比起前辈大师来，现在的演奏家是更多钟情于录音室制作的。然而由于编辑等造假技术的存在，根据录音室制作的CD，我们在多大程度上能相信，这样的演奏家真的有唱片上表现出来的水平？这是一个不大不小的问号。

小白 · 发表于 2004-5-11 17:07:20

早期的一些前辈大师，甚至是不允许编辑的，如果一遍演奏得自己不满意，那就重新完整地来一遍，直到满意为止。即使录音师告诉他可以做编辑，也不做。比如施纳贝尔。还有些大师如伏特文革勒几乎只做现场录音，反对录音室制作，因为他认为现场录音自然真实。而现在的演奏家叫工程师造假早已习以为常，丝毫不以为怪。
我觉得这几乎是一个音乐家的“道德”或“良心”的问题：利用现代技术的可能性来制造高于真实演奏水平的唱片，制造假象，是否符合艺术家的“道德”？？？这是我问的第二个问题。

1234业 · 发表于 2004-5-11 17:17:29

公开的秘密

InitialD · 发表于 2004-5-11 18:06:10

另一个也可以一谈的事情是：录音技术对音乐演奏风格及技术的影响。

新的录音，不管是什么乐器，都越来越讲究动态对比。从极弱音到极强音，极尽震撼之能事（如果器材够火力）。在音乐厅演奏要是这么搞，除了前排那几个位子，别的观众都要反对吧？（拥有传奇音效的音乐厅除外）

包公上不了网 · 发表于 2004-5-11 19:15:50

最初由 InitialD 发表
[B]另一个也可以一谈的事情是：录音技术对音乐演奏风格及技术的影响。

新的录音，不管是什么乐器，都越来越讲究动态对比。从极弱音到极强音，极尽震撼之能事（如果器材够火力）。在音乐厅演奏要是这么搞，除了前排那... [/B]

有同感，许多发烧碟，基本靠的就是这个。

mmyxlt · 发表于 2004-5-12 09:50:14

最初由小白发表
[B]从录音技术的发展来看，越早的录音，越能真实反映演奏家的真正水平[/B]

从某些方面来说，越早的录音越不能真实反映演奏家的真正水平。
1.早期物理原理录音技术（是这么叫吧？）需要很大的音量其声音的震动才能被捕捉到，所以那时录音时要夸张地加大音量。小白的勃拉姆斯录音相信大家都听过了，勃拉姆斯是在大喊大叫，可是音量呢？要是小声一点根本就录不到了。
2.限于唱片的容量，许多长过一张唱片时间的曲子只能加快速度演奏才能被装下。为什么我们听到许多早期录音演奏速度快的惊人？这不是演奏家想要的。