让我用最简单的笔墨叙述一下20世纪小提琴大师的情况（原创）

小白

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让我用最简单的笔墨叙述一下20世纪小提琴大师的情况。
初进入20世纪时，最负盛名的仍然是一些19世纪浪漫时期末尾的大师，以匈牙利大师约阿希姆、比利时大师依萨依和西班牙大师萨拉萨蒂为代表。约是伯拉姆斯的终身好友，以演绎德奥经典作品而闻名，对巴赫、贝多芬当然还有伯拉姆斯的作品演绎是无人比肩的“权威”；依萨依是法比学派的代表人物，以法国作品的演绎闻名；萨拉萨蒂是技术精湛、音色如同夜莺般清丽的炫技派代表，音乐表现不深刻，但技术无可比拟，创作了一大批炫技小品。
这三位大师在进入20世纪时都已经不在其颠峰状态，所以尽管都留下了一些录音，但这些录音不能真实反映其高峰时的水准。约阿希姆的录音是1903年，萨拉萨蒂的录音是1904年，依萨依则于1912年录了一次。他们录音时的年龄分别是72岁、60岁和54岁。
与他们同时代，匈牙利人奥尔在俄罗斯进行表演和教学，教出了一批绝世天才，使他成为小提琴历史上最最伟大的教师。最早是埃尔曼和津巴利斯特，然后是海菲茨，还有塞德尔等一大批响当当的重要人物，都出自他门下。奥尔本人不是最优秀的演奏大师，但教学成就使他名列小提琴史上的不朽人物。1920年，他录制了2首小曲子。这是他一生仅存的录音资料。
匈牙利人弗莱什是小提琴历史上另一位卓越的教师：他的著作《小提琴演奏艺术》影响深远，也包括在我国。他的弟子中包括沃夫斯塔尔、歌德伯格、谢林、女小提琴家内弗、女小提琴家韩德尔等。他留下了一批录音资料。
20世纪的最初30年，是真正群星璀璨、大师云集的年代。在欧洲，法国大师蒂博、德国大师布希、匈牙利人西盖蒂（约阿希姆一系）、波兰人胡伯曼（约阿希姆的学生）各显身手，在美国，奥地利人克莱斯勒和奥尔的学生埃尔曼、海菲茨，还有年轻的梅纽因（布希和埃乃斯库的弟子）等人驰骋乐坛，令人惊叹。这些人都各有鲜明的个性和拿手绝活，如埃尔曼丰厚艳丽的音色、梅纽因的灵气和委婉语气、布希的含蓄内在的古典美、蒂博的青春气息和妖娆姿态、西盖蒂的古拙苍劲，等等。
梢晚，俄国犹太人斯特恩、来自俄罗斯的米尔斯坦（依萨依的弟子）、来自法国的弗朗西斯卡蒂（蒂博的弟子）和内弗（蒂博和弗莱什的弟子）、比利时人格鲁米欧、波兰血统的谢林等人也跻身乐坛，取得很高的成就，并都留下了大批录音。当然，同一时代，琴坛的最高偶像是海菲茨，这位无人能比的巨匠代表了20世纪小提琴演奏技术的高峰。自1917年在美国的首次亮相直到1972年退休，声誉之隆，一直无可比拟者。米尔斯坦也能在技术上与之等量齐观，但由于音乐性格内向而不够浪漫，不如海非茨那般出风头。俄罗斯民族则培养出了又一位跨时代的大师奥依斯特拉赫。此人直到1945年才跨出国门来到美国表演，在此之前名声仅限于苏联国内。
接着要提到小提琴历史上又一位伟大的教师——加拉米安。他和奥尔一样本人并不是超一流的大师，但他教出的一批弟子足以使他名垂史册：先是拉宾，然后是帕尔曼、朱克曼、郑京和、拉雷多等人。
20世纪还有不少值得一提的小提琴家，如英年早逝的哈西德（弗莱什的门生）、德国人库仑坎普夫、施耐德汉、英国人萨门斯、法国人费拉、谢梅、捷克名家苏克（作曲家苏克的孙子）、意大利人阿卡多、里奇、苏联大师柯岗等等。我不可能一个不漏地介绍过去，但我想，主要的脉络和最重要的人物，换言之我认为值得一听的，都基本点到了。

sffcd

好文！就让往事随风~~

爱乐爱乐

是给我的吗?谢谢了

小白

给很多朋友的。我在那个后来删除的帖子里写了好多，但随着删除丢了。故重写一遍。
有遗漏的，知者可以补充、讨论。

tuliphardy

这个贴好！有看头。谢谢小白！

小白

当然每位大师的情况又有所不同：拿手的曲目不同；艺术生涯的长度和黄金时期不同。
有些人曲目特别广，什么都拉，如奥依斯特拉赫，斯特恩，梅纽因；有些人曲目特别窄，如蒂博几乎只拉法国作品和贝多芬等德奥作品，布希几乎只拉德奥经典名家的作品。有些人特定的曲子不拉，如海菲茨很少拉帕格尼尼，几乎从不拉现代作品（题献给他的除外）。当然，当代的名家几乎都是什么都拉的，百无禁忌。
有些人艺术生涯很长，如海菲茨、克莱斯勒、米尔斯坦、奥依斯特拉赫，而且一直把水准保持得很好。有些人艺术生涯经历了个性与技巧的很大变化，如梅纽因，青少年时期和中年之后反差很大。还有些人，如西盖蒂，中年后技艺退化得相当严重。
说到拿手曲目这个问题，争议的余地就很大了。比如海菲茨最好的演绎，我认为一是小品，二是浪漫派作品，如维尼亚夫斯基、维厄当、康戈德协奏曲等，当然还有“苏格兰幻想曲”、“西班牙交响曲”等特定曲子。但也有不同的看法。再比如帕尔曼最好的演绎，我认为是俄罗斯派的作品，最符合他的抒情气质。当然也有很多其他看法。今天没时间不展开了，有空再慢慢聊吧。

小白

附带说几句废话：小提琴演奏史上有些重头人物是有“改变历史”份量的——如帕格尼尼，如维尼亚夫斯基，如约阿希姆，如依萨依，如克莱斯勒，如海菲茨。
这些划时代的巨星都是天赋异禀，以一人之才华对小提琴演奏艺术带来了变革的，都拥有无数追随者和模仿者。而且可以注意到：这些人都不是靠模仿追随其前辈起家的，而是似乎生来就拥有自身的魔力和绝世才华。每个时代虽然都有每个时代的明星、名家、偶像，但象这个级别的巨星，并不是每个时代都有的。举例来说，海菲茨之后，就再也没有出过这样级别影响的人。帕尔曼虽然也是一把好手，但他演奏生涯的开端是模仿海非茨和奥依斯特拉赫——这注定了他不是海非茨那个级别的“大人物”。海非茨一开始就是海非茨，没有模仿过任何人！帕格尼尼也一开始就是帕格尼尼，没有模仿过任何人！克莱斯勒、约阿希姆、依萨依，都是如此。
克莱斯勒曾用一句名言总结过这一现象，大意是：每个时代都有无数技艺出众的琴手，但真正生来具有伟大艺术个性的“大人物”，很少很少！

不光小提琴界如此，其他领域也是如此——钢琴家中的李斯特、拉赫玛尼诺夫、霍罗维茨；指挥家中的尼基什、富特文革勒；大提琴家中的卡萨尔斯、富尔曼，都是这样的具有伟大艺术个性的大人物。

fffkkk111

对梅纽因偶不赞同
其实后来他提琴的音色是没年少时美
但多了份内涵

20世纪伟大指挥家，钢琴家，弦乐家歌唱家系列书刊在书店有的买
新华
非常齐全
值得推荐

小白

一、梅纽因的中年甚至70年代的录音我也有收的，因为确实，虽然技巧衰退了（主要是右手不稳），但音乐风格犹在，还确实多了内涵。我只是说纯粹讲技巧，他后来比青年时差了很多。
二、书刊这方面的不少，不过书刊和辞典都有个缺点，就是光一个个并排地介绍，仿佛每个人都是等量齐观的大师似的，不会指出重点，也不会帮你理脉络，很多还没有作者的个人观点，只是罗列生平。倒是以前《音乐爱好者》上有过一个连载，按派别介绍，理得很清楚。我推荐那篇。

tuliphardy

很感兴趣这篇文章，哪里能找到？

最初由 小白 发表
[B]倒是以前《音乐爱好者》上有过一个连载，按派别介绍，理得很清楚。我推荐那篇。 [/B]

小白

tuliphardy 我帮你找找看。但怎么给你呢？复印了邮寄给你？

tuliphardy

那可不敢，不知道有没有可能扫描一下，要是能那样就好办了。否则只好等我回国的时候再找你了。

小白

哎呀抱歉了，搬家时很多音乐爱好者都弄得找不到了。没法提供给你了。是蛮旧的杂志里的，改版前的。那篇文章是叙述性的，按学派——意大利学派、法比学派、匈牙利学派、德国学派和俄罗斯学派分别介绍的，一直介绍到录音技术发明之前。我只介绍了留有录音的大师。象帕格尼尼、维尼亚夫斯基那样的传奇大师，只能神往了，呵呵。

tuliphardy

哦，是有些遗憾。像我这样的出入门者很需要这些资料性的东西学习的。好在你自己写的很多东西也很不错，以后就麻烦你时不时写点儿，我慢慢学。

小白

我以前写过一篇很长，大约1万多字的小提琴奏鸣曲介绍文章，可惜没有电子文档保存下来。有机会可以复印给你。