[分享] 话说指挥

meltice

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本来想把网上看来有关指挥的文章贴到老唱片的谈维也纳之声的帖子里的。但那个精华帖子如此热门，以致跟贴太长，浏览不便。索性另开一帖吧。

meltice

巴伦波伊姆论指挥
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如何做好指揮

我們常常看電視轉播的管弦樂演出，指揮站在台上揮汗如雨，坐在樂團裡的團員卻「埋首苦幹」眼睛盯著樂譜不放，他們似乎是把指揮的手勢當作節拍器，只用眼睛的餘光輕輕瞄著指揮棒的移動。當然，要求樂團全部背譜，專心看指揮是不可能的。但是一個指揮如果只負責打節拍，那還不如放一個大型節拍器在指揮台上，樂團反而容易統一整齊。其實，指揮要作的工作是非常複雜，巴倫波因對於指揮的工作，有相當獨到的心得，非常值得樂迷們，或是國內各樂團與合唱指揮參考：

首先，指揮的每個動作都要有意義。一位好指揮的音樂語言，不僅僅是平時與樂團排練時的密切溝通，他在指揮的時候那怕是指、掌之間，甚至一個眼神，或是身體上的一個細微動作，都要讓樂團的團員能夠感受到，並且影響整個音樂的變化。就像巴倫波因所說：「假使樂團和指揮成為一體，他們的演奏會隨指揮身體的前傾、後移、左搖、右晃的每一個動作而變化。」這是何等高深的境界，如果樂團能夠感受指揮如此細密的動作，那必然能夠深受指揮感動。演奏者能夠先感動自己，要在打動觀眾就不是難事了。其實，我們會發現，參加音樂會時，常常是指揮與團員之間的搭配默契真正在打動觀眾的心。

第二、明顯的手勢也是相當重要的。尤其是在給預備拍的時候，所謂好的開始是成功的一半，如果指揮給第一拍就不夠果斷，樂團奏出的聲音也一定是死氣沈沈（除非團員根本不看指揮的動作）。因為如果連第一拍都給不好，團員自然覺得了無新意。一旦團員對指揮失去信心，他們就會照著自己平時千篇一律的練習方式演奏。這樣一來指揮想要在牽動樂團就難上加難了。反之，第一拍給得好，不僅團員和指揮都會信心大增，無論指揮要求什麼樣的音色都能夠達到。

第三、節奏的重要性。一個好的指揮不會一拍一拍的打，如果你照著小節線去打拍子－三拍、四拍，或是六拍這樣子打，音樂也會被打成一段一段的。喜歡念詩的讀者當知道，唸詩的時候也有一定的格律和節奏，但是你如果完全照著平仄去唸，那整首詩唸起來跟機器人唸的沒什麼兩樣。所以音樂演奏的時候，樂句如何分段，旋律如何的走，才是決定整體節奏的重要因素。所以巴倫波因在演奏的時候，常常一個三、四拍的拉長音並不給拍，直到下一個音符要出現的時候才給下一拍。因為團員不會因為指揮不數拍子而停頓下來，他們會自己填滿這個拍子。各位讀者可以想像，一個長達數十拍的拉長音，或甚至是延長記號，如果在完全齊奏的狀況下，指揮還在前面拼命數著拍子，那會是多麼可笑的畫面。

逆向作曲

指揮的三項重要的工作即是：讀譜、排練與演出。巴倫波因非常注重樂譜的研究工作，因為指揮在讀譜的時候其實就是種逆向作曲的動作。作曲家有了靈感而構思成為一個樂思，形成一段樂句，進而作出一首偉大的作品。而身為一個指揮，必須透過音符，在心中從新構思音樂，分析結構。所以說指揮或演奏其實是一種逆向作曲，或是音樂的在創作，一點也不假。這也是我們為什麼常常會聽到，同一個指揮在每次的演奏都會有不同的表現，甚至作曲家自己演奏自己的作品也不會每一次都一樣。因為指揮或演奏的本身已經是音樂的再創作了。

在讀譜的過程，巴倫波因尤其強調，事先的研讀樂譜並不是心裡有音符、和聲就可以了，一個好的指揮必須能夠預期到團員可能製造出來的音色、動態以及聲部平衡。如果第二長笛、定音鼓、小號，以及伸縮長號同時開始做一個漸強，在讀譜的時候就要能夠預期到漸強應該達到的效果。雖然漸強記號是一起出現的，但是，樂器出現的層次必須有所區別。指揮必須考慮到這些樂器的音色能夠依次被聽到，這也是一個指揮在控制樂團的音響性的困難之處。

與樂團的相處之道

擔任指揮和一般的演奏家或合奏團不一樣，獨奏家只需要磨練技巧，鍛鍊樂思，便能理想的演奏音樂；合奏團也只須靠團隊默契，平常的溝通就能夠達成集體的完美演出。可是，一個指揮必須面對數十，甚至上百的團員，統合集體樂念，呵成一氣。指揮在家裡讀譜的時候，可能已經準備好，如何告訴樂團分句、強弱、速度。可是一旦開始排練，團員們一邊要注意自己的演奏技巧問題，一邊還要注意指揮的要求。此時，如何幫助樂團達到應有的效果就相當重要了。有時候團員的演奏經驗比指揮老練許多，他可能會覺得指揮的詮釋不盡理想，或是要求不盡合理。團員的經驗與指揮的權威是很難以達到平衡的，不過這種問題會隨著指揮的經驗累積，與歲月的增長而獲得改善。但是，巴倫波因也強調，一個指揮隨著經驗的增長，也不能倚老賣老。一位經驗老到的好指揮應當能夠接納團員的意見，他說：「一個年輕的雙簧管或長笛手可能有很好的主意，你不能固守窠臼而拒絕聽他們的意見。」

另外，巴倫波因也強調「人非聖賢，孰能無過」，假如聲部中有人放炮，其實也很可能是指揮的錯。如果指揮的拍子不夠明確，或是根本給錯拍子，那是沒有藉口推脫的。指揮必須有勇氣承認錯誤，唯有坦然認錯，才能夠得到團員的尊重。指揮與樂團的合作中，在也沒有什麼比團員的尊重更重要的。

絕對音感

指揮會犯錯，當然團員也會犯錯。指揮必須能夠找出樂團的音準的問題，才有可能適時的控制聲部的平衡。一個音的過高或過低會嚴重的影響到整體和聲的清晰度，而矯正音準的最佳良藥，就是絕對音感。所謂的絕對音感即是，在完全沒有調好音的樂器或定音器的輔助之下，能夠辨別出某樂器或人聲所發出的音準正確與否。常常聽人說，某位小提琴家有很好的絕對音感，因為小提琴的琴把上沒有任何的刻度，必須要時時留意有無鬆弦，隨時調校，音感必須相當好。可惜巴倫波因不是小提琴家，所以他也承認沒有像布列茲那樣敏銳的音感（這大概也是他極為推崇布列茲的原因之一），畢竟調校琴弦不是鋼琴家的工作。然而，調整樂團的音準卻是指揮的重責大任，指揮有良好的絕對音感，才能隨時調整樂團的聲部平衡，因為平衡的問題常常不是單純的掉音，有時某聲部的過於突出也會造成同樣的困擾。指揮有敏銳的音感，隨時糾正團員的問題，不僅能夠讓樂團的演出達到水準，更可以增加指揮的威信。

詮釋作品

關於作品的詮釋方式，許多音樂家都有不同的意見。影響巴倫波因很深的鋼琴大師阿勞認為，必須要拓展見聞，藉由欣賞文學、藝術作品、學習各國語言來增加音樂詮釋的內涵和深度。上個月才剛剛來台演奏的指揮大師辛諾波里則以獨特的心裡分析角度來洞悉樂曲內涵，詮釋理察‧史特勞斯的音樂。巴倫波因則認為應該要通盤的了解作曲家的所有作品，因為有許多作品集往往代表作曲家的創作精神。的確有許多偉大作曲家的創作是前後關連的，你不可能只聽他的某首音樂，而不去了解其他的音樂創作。巴倫波因舉了一個很好的例子：「沒聽過『羅密歐與茱麗葉』、『浮士德的天譴』，你如何指揮白遼士的『幻想』交響曲？」這話說的一點也沒錯。同樣的，入門古典音樂不妨也可以照著巴倫波因的方式循序漸進的來欣賞，例如聽舒伯特的交響曲時，只聽他的「未完成」是不夠的，應該再去涉獵他的其他室內樂或聲樂作品，如此才能更加了解作曲家的寫作精神。

音樂哲學

巴倫波因曾把音樂的過程，與生命的過程做比較。他認為音樂像人的生命一樣，是一個從無到無的過程。音樂藉由空氣而存在，它演奏的時間長度就是音樂的生命，所以每一個演奏都是獨一無二的生命體，因為聲音不能永無止境的延續下去。既然音樂是有生命的有機體，每個演奏應賦予思想，一堆音符的集合不能夠成為音樂。巴倫波因用音樂創造出獨一無二的藝術生命，也為我們開拓了更寬廣的音樂視野。

meltice

理查.斯特劳斯论指挥
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指揮的十條金科玉律

一首插口袋，邊指邊看錶，偶爾還會打哈欠，理查‧史特勞斯是出名的「打混」指揮。在「指揮的藝術」影碟裡，塞爾還透露史特勞斯指揮時打混的趣聞。不論他是不是好指揮，他歸纳出自己的心得，訂出了十條指揮的金科玉律。有志指揮的讀者，不妨參考：

1. 音樂的目的不在於娛樂自己；而是取悅聽眾。

2. 指揮自己不應出汗；只有觀眾才感到音樂的熱力。

3. 指揮「莎樂美」或「伊蕾克特拉」時，要當作是孟德爾頌的作品－神話音樂。

4. 對銅管絕對不要抱以鼓勵的眼神，除非是給重要的提示，否則千萬不要對他們瞄上一眼。

5. 但是不要讓法國號和木管離開你的視線，如果你还能夠聽得到他們的聲音，就是太強了！

6. 如果你覺得銅管力度不夠，就把音色调暗一點。（編按：略暗的音色和聲音力度一樣具有威嚴）

7. 只聽到獨唱者的咬字清晰是不夠的，你必須要能夠背詞。讓觀眾可以毫不費力就能跟得上音樂，如果他們不了解歌詞的含意，他們就會睡著了。

8. 為歌手伴奏也要讓他們毫無後顧之憂。

9. 如果你無法達成最快的速度極限，就把整個音樂長度加倍。（編按：「最快速」的定義往往是對比而來的，拍子的長度拉大後，最慢和最快的對比就會拉大。）

10. 如果你遵守以上的規則，在加上自己的天賦和成就，就能永遠成為觀眾的最愛。

meltice

瓦格纳论指挥
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尚未读完他的那本<<论指挥>>。以后补充进来。先占好地方。:p

冰冰鱼

呵呵，好

老唱片

最初由 meltice 发表
[B]瓦格纳论指挥.......:p [/B]

这样好！都集中在一个帖子里比较方便。

F15

指挥是鸡肋.

冰冰鱼

何为鸡肋？

F15

鸡肋就是指挥.

InitialD

鸡肋鸡肋，弃之可惜，食之无味。呜呼……

蚊子

F15和杨修什么关系啊？:D ;) :cool:

meltice

我看到指挥手里拿的都是指挥棒，没见到拿鸡肋的。:D

蚊子

最初由 meltice 发表
[B]我看到指挥手里拿的都是指挥棒，没见到拿鸡腿的。:D
然后为了防止指挥家发出声音，再给个鸡屁股含着 [/B]