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发表于 2004-2-19 21:07:59
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关于Francois的一些不成熟的想法
文：piy
虽然现在再死板的把钢琴学派硬性分割成诸如俄罗斯派，德奥派，法国派等等已经不再有什么很大的意义，但是在我看来，法国的钢琴家总是那么好认―――因为他们都带有很明显得烙印―――法兰西的烙印。有时候我不禁纳闷：法兰西，你真是一口大染缸吗？站在一个中国人的角度，我们可以用“怪异”，“个性”等等，来形容这个傍着塞纳河成长起来的民族的音乐，但是在法国人―――更确切的说，巴黎人――自己的眼里，万物本就是如此，音乐也不例外。
于是当Samson..Francois似一个天神般突然降临的时候，别国的人们惊讶了――巴黎人却依然如故，他们还是在肖邦待过的酒吧里喝着他们的葡萄酒，没完没了的各种沙龙音乐会还是纸醉金迷。
Francois死于1970年，距今32年了――那年他46岁。说来惭愧，我第一次听到他的琴声，却只是在去年――曲目是我们再熟悉不过的肖邦第三奏鸣曲。―――可以说一上来右手的五个音就把我震住了。他并没有按照节奏弹，而所做的弹性速度又不同于所有刻板的解释，同时在音色方面，也做的十分随意――是那种非常严格的随意!慑人心魄呀！这是号角吗？还是呼喊？我不知道，但我明白，这绝对非同寻常。一曲终了，我对肖邦的印象大有改变，一扇门被打开了，我发现了别有的洞天。
这里多的是酒，是酒窖，酒神的世界。阴森，诡异，却又是如此合情合理。大隐隐于市！于是醉了，醉在朦胧的歌声中。一阵阴风，几抹光亮，但终究是黑暗的。那是谁在吟唱呢？？目力所见，有得是扭曲的人形，夸张的舞姿―――唯有塞纳河，静静的流淌。
朋友劝我别听Francois,因为“一旦你迷上了他，受其影响，你就再也弹不好了”。是这样吗？难道Francois真是绝色妖女，勾人魂魄？可我还是要听，听他的德彪西，听他的肖邦。我不是什么钢琴家，只是一个喜欢音乐，并借助钢琴这一手段来表达我的这种喜欢的普通人，我喜欢Francois，然而冥冥中我觉得我有我的航向，他终究不能左右我。举例来说，人们大凡都以为夸张的弹性速度是Francois的特点，这类“橡皮筋”似的口气是 Francois的专利而非他人的。于是如果哪个乖学生企图模仿这种口吻，就一定会误入歧途而不能自拔。可我们为什么不能看得深一些呢？透过现象看本质，我们会发现这弹性速度的根源，就是分句。正因为Francois心里对句子的划分不同于常人，常人才会觉得他怪。如果我们用他的分句去审视他的演绎，就会发现，一切都是合理的，自然的，浑然天成的。我想说的是，这种独特的分句并不是Francois的标新立异，哗众取宠――而是融化在天才血液里的东西。在他看来，这是天经地义的。如果你赞美他：“大师，你的分句真了不起。”他很可能会一脸茫然地看着你。怎么？难道不该这么分吗？
天才的老师是伟大的，也是难当的。那么Francois的恩师是谁呢？是Alfred.Cortot------另一位天才！一段时间我曾经没完没了地听Cortot的录音，现在又是Francois。把两者相比较，我发现徒弟似乎从老师那里学来了所有的表现手法和表达方式―――却用来表达和老师截然不同的思想。Cortot浪漫，风趣，而光亮，Francois忧郁而阴沉。Cortot不仅长于创造性的演奏，也长于从理论上找出他灵感的支撑点――他写了不少著作，亦是一个出类拔萃的教师。他的学生中除了Francois外,还有大名鼎鼎的Clara.Haskil,以及Dinu.Lipatti。而Francois似乎完全不热衷于从理论上解剖自己，他不会去问为什么，也说不清这是为什么――我即是我，一个自由而纯粹的我――我即是万物之灵！他只是凭着一种本能在演奏，就好像冥冥中有谁抓着他的手一样――是了，抓他手的人――一定是酒神吧。
于是他醉了，醉在音乐的美酒里，头上还依稀带着光环。――我们也就跟着一起醉。终于有一天――那是1970年的某一天――他再也没有醒来。也许用这样的方式告别尘世，正是最好的方式――对他来说。换了其他的方式，都是不尽完美的。
在他最后留下的录音中，有23首德彪西的前奏曲――还差一首就完成全集了。怎么？难道天才在这里故意卖了一个关子――以待将来我们和他的天堂之遇？
脑子里闪出这样的画面――将死而未死的Francois在醉后片刻的清醒间，喃喃地用音乐向我们吐露他的心语。可绝大多数的人注意的，只是醉鬼在半梦半醒间的憨态。―――哪知在烂醉如泥的躯体之下,是一颗赤子之心，在越跳越慢。。。。。。
piy (2002-03-16 18:15:06) |
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