黑胶系统 —— 带您领略“黑社会”的精彩

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话音源——之模拟音源

音响器材发展史中，“音源”的发展是最快的，音源的进步始终伴随着声音记录介质的变迁。自从爱迪生发明了留声机，开辟了声音记录的新纪元，使我们有幸能够重温那些伟大的音乐盛况。

黑胶唱片是人类历史上最早用来贮存声音信号的载体。从爱迪生的第一只滚桶唱片诞生至今已有一百多年的历史。自从有了留声机，声音就可以被永久的被记录下来。在数字音响技术高度发展的今天，黑胶唱片并没有因为传统和古老而退出历史舞台。

1877年 爱迪生发明的第一台留声机，可以将声波变换成金属针的震动，将波形刻录在圆筒形腊管的锡箔上。当针再一次沿着刻录的轨迹行进时，便可以重新发出留下的声音。1900年，爱迪生将第一代留声机的话筒上，加了一个喇叭形的音筒，作为扩音器用；用蜡筒代替锡箔，这样蜡筒可以重复使用；机箱里装上了驱动结构，每次只要上紧发条，就可以自动录放。



毕竟，蜡筒保存声音的时间有限，而且音质不够保真，容易磨损。德国发明家Emile Berliner在1887年设计出一种供留声机使用的薄形录音圆盘，取代了爱迪生在十年前发明的管状录音圆筒而风行于世，从此诞生了Long Play, LP唱片这个名副其实的称呼。







自从1936年发明了磁带录音机，开盘录音机就一直是所有格式的音乐载体的原始音源。
至今仍然是那些最伟大录音的保存介质。



78转的高转速，录音时间非常有限，所以78转的唱片叫Standard-Playing唱片，每面只能记录五分钟左右的音频信息。随着技术的发展，现今唱片每面可以记录到30到40分钟，这才是真正意义上的LONG PLAY，这就是我们现在常听到的LP唱片了。



这就是黑胶唱片的制作过程，现今也和电子管制造厂一样，成为“化石”级的重点保护对象了。

可以肯定的说，尽管黑胶唱机有很多使用上的不便，但它仍然是音质与听感的最高标准。黑胶唱片真实地记载着音乐的历史，饱含着深刻的文化内涵，始终散发着让人无法拒绝的魅力。

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近年来第一台华人设计制作的唱盘系统
——访欧博总裁刘朝晖(现名刘士珲) 《音响论坛》



欧博的总裁刘朝晖先生非常年轻，也是位从自己装开始起家的音响创业家，他说他从高中时就开始自己装音响了！刘朝晖并没有什么音乐或是音响的背景，不过他的父母是外汇方面的专家，本身很爱音乐，而因为他们的工作常有机会出国或与国外的音响爱好者交流，所以才有机会很早就接触音乐、音响相关的知识。不然以他的年纪，成长过程中刚好是文化大革命刚结束时，一般人是很难接触到音乐的。

欧博现在的产品在外观上都有很突出的表现，与中国一般的音响器材大异其趣。怎么会在器材外管上下工夫呢？刘朝晖说关键在于两千年时他们去德国参加了音响展。当时中国的音响器材多半在线路上下工夫，而且很追求所谓的中国声。但是到了德国后，他看到欧洲产品除了声音是无国界都可以接受的以外，在外观上也有很突出的表现。他领悟到：音响的成就跟人的修为一样，除了内在以外，外在也要与内在同时成长，才能算得上是个完整的人。从那次回国之后，他就不断的在外观的设计上努力突破，希望做出来的是「有气质，能代表中国的产品」。


充分运用人脉资源
设计产品外观不是要花大钱吗？刘朝晖说，他自己是个非常爱交朋友的人，所以有很多清华大学设计学院的朋友，不断的给他们在造型设计上的意见。刘朝晖说：花费是有，但是绝对不会是高价。他认为将自己的这些人脉资源整合，充分的运用之后，就能够有很好的成就。最重要的是，造些设计者必须自己也是音响爱好者，才能够了解音响迷们需要的是怎样的功能，不会因为一味的注重造型而忽略了使用上的方便性。像是水滴造型就是出自他的点子，再请各方的朋友们提供意见而得到的杰出成就。他希望自己的产品就像张艺谋的电影一样，能够用外国人能够接受的方式，来把中国之美介绍给全世界。像是紫禁城系列的红色外观，在外国人来看是有点恐惧的，但是当他们知道红色在中国是象征女性的性感之后，也都能接受这样的观念。现在紫禁城系列也推出了灰色的外观，在西方世界当然就更受欢迎。


座落于北京艺术重镇
另外，欧博也是唯一座落于北京「798工厂」的音响厂商。读者们应该也有些人知道，798工厂是北京艺术气息最重的地方，许多艺术工作室、画廊等等都在其中。员工一共有五十五人的欧博，就把工厂设在这个地方，难怪生产出来的器材造型特别有艺术气氛。研发团队一共有十五人左右，不过有许多人并非在公司任职，而是以约聘的方式进行产品开发。目前欧博的产品行销三十四个国家，以欧洲为最大的出口地区。
欧博一开始以真空管机为主，在三年前他们才开始进入晶体机的市场，而且是刘朝晖与一个挪威设计师合作的成果。除了扩大机外，欧博也有喇叭的产品，不过这次他所带来的产品却跌破我的眼镜，是一台黑胶唱盘！

刘朝晖说他特别喜爱类比唱盘的造型与声音，不过由于中国在黑胶唱盘兴盛是个封开的国家，这方面的资讯非常少，所以他每回出国都要归集许多类比唱盘设计的资料。以往Droplet系列已经有一台黑胶唱盘，但是这次的新唱盘对欧博来说有截然不同的意义：Droplet唱盘使用了许多其他厂商的零件（包括唱背、轴承等等），而这台唱盘与唱臂是完全由他们自己设计、制造出来的！




从轴承开始就自行设计
自己设计制造？没错，从轴承系统开始，欧博都自己设计，找加工厂制造。轴承的制造厂商是一家制作手表械件的厂商，也是靠了朋友的介绍才能谈成。这个轴承里面使用了陶瓷滚珠，加上润滑油之后，可以得到非常平顺的转动。

刘朝晖认为，唱臂是其中最复杂的部分，还好他们在中国有代理Morch唱臂，而Morch的设计者与他交情很好，所以给予他们很多的意见，才能让他们成功的制造出这个唱臂。刘朝晖认为：唱臂这个东西看来简单，但是其中蕴含的学问实在是太大了！

这台唱盘的唱臂是石墨材质，而在盘与臂的交会处等许多地方，都用上了石墨材质，理念是用能量发散最快的材质，来让各个地方的震动都能做到不彼此影响。

除了唱臂与唱盘外，欧博还自己设计了其他的附件，像是超距尺、简单的针压计、唱臂线等等，全部都是自己重新设计。刘朝晖希望，消费者可以用很便宜的价格来玩黑胶唱盘，不必在买了唱盘之后还得另外买很多附件，才能够开始唱。未来在台湾销售时，会跟知名的唱头品牌合作，成为盘臂头一整套的完整组合。至于价格？「绝对会比同样价格的欧美产品便宜许多！我认为一定要有超越欧美产品的设计，又要有更合理的价格，才是中国产品该有的出路。」刘朝晖充满信心的向我宣告。这也是这台唱盘全世界第一次的曝光，接下来会在慕尼黑展上展出。届时大家就有可能在全世界的媒体上看到它了。

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模拟历程

2003年—欧博研制的LP转盘唱机LP1.0问世了，这是一个具有里程碑意义的产品，欧博成为中国第一家生产制造LP唱机的公司。之后欧博又相继推出了更高级别的转盘唱机，同时还开发了多款唱臂，欧博领先成为在国内生产全套LP产品的厂家。



2004年—欧博加大工业设计上的投入，推出水滴系列的LP唱机，同时推出ST100/ST600唱臂。





2006年—欧博将中国元素引入Hi-End产品的外形设计理念中，并推出了紫禁城系列的LP转盘唱机，成功地将中国传统美学与现代高科技融汇在一起。


2007年—欧博全线代理著名的日本Dynavector唱头，使LP产品的配套更为完善。

2009年—欧博在极品级LP转盘设计思路下，充分考虑玩家需求，并以入门级价格的高性价比推出了高级模拟播放系统LP6.1，同时推出T988/ T1288唱臂——2009年获英国杂志HI-FI WORD五星推荐。



2011年—欧博推出以瓦格纳歌剧人物“女武神”命名的黑胶唱片播放机，充分考虑用家的多种玩法，可以同时安装三支唱臂。与此同时被命名为LTD的新款唱臂问世。





2012年—欧博推出以瓦格纳歌剧人物“伊索尔德”命名的黑胶唱片播放机，是为了满足那些对古典和复古外型情有独钟而又希望操作简便的消费者设计的，搭配T8唱臂，整机调整非常简单。





2015年—欧博以入门级价格推出高级黑胶唱片播放机WAX Engine。

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LTD的故事

说到LTD唱臂，首先要谈到Well Tempered Lab转盘唱机——一个由美国设计大师William Firebaugh富有革命性创造设计的一款黑胶唱机。
30多年前，他的DIY作品一面世，就获得美国《发烧天书》的“金耳朵”奖。当大家见到首款在国内上市的Well Tempered Lab品牌的Amadeus时，大多都对其简单、轻薄的造型不屑一顾，但实际上William在这款唱机的机械振动方面却颇有心得，无论是从转盘轴承及稳定性、DC马达、唱臂和小到马达到转盘的传动线都设计得十分巧妙。

William一直都想将这款DIY作品找一个厂家合作，推向市场，但在过去的30年里，William的时间和金钱，基本上都花费在了打官司上面了。William曾经与美国、意大利和德国的很多家生产厂商合作过，最终都不欢而散，他们往往都是想借用他的技术而不是真正的去将他的设计完善成一个产品推广到市场。William只得放弃与他们的合作并不得不在很多国家如欧洲、美国等申请专利。2007年他从杂志上读到欧博是中国第一家生产LP唱机的公司后，便试探性地发了一封邮件，将他设计的实验品的图片及想法都写在了这封邮件里，希望中国能圆他的梦。

收到他邮件的两个月后，令他惊奇的是我们已经将他的实验品完善成了商品，并且在中国为他申请了专利保护。William非常满意，顶住了来自西方代理商的压力和非议，他在西方杂志媒体采访时，特意强调，我要求欧博在这款产品上标注“中国北京，欧博音响制造”这几个字，我相信他们，我为有这行字感到自豪。

LTD唱臂的出世，是在Well Tempered唱机在全世界受到高度赞誉后，很多用户希望在其他系统上使用那只神奇的“高尔夫”唱臂，由我们的刘总将William这个伟大的设计加以完善而得来的。William为了表示对刘总的敬意，原想用刘总的名字来命名这只唱臂，但考虑到中国人的姓名拼起来比较长，西方人不易读写，便简化成“LTD”（Liu tonearm design）意思为“刘设计的唱臂”。



2014年，欧博的20周年，他们又一起合作 ，制造出了一款独特的静电音箱TESLAX，当样机实验完成后，八十三岁的William激动地握着刘总的手，含泪表示此生已无遗憾了，刘总已把他所有的设计都实现了。

这次合作，让欧博学习到很多模拟系统的设计经验，同时在音响界传为美谈，为欧博在国际上赢得了巨大声誉。

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WAX Engine黑胶转盘



WAX Engine是在极品级LP转盘设计思路下，以入门级价格推出的高级模拟播放系统，而且整机调整非常简单。


WAX Engine底座采用了铝制T字形结构，电机使用了高品质低噪长寿命直流电机，并配备了唱臂系统。
橡胶减震底脚可调节高度。



支撑： 橡胶减震底脚
底盘： 铝制底盘
转盘： 亚克力车制
马达： 高精度扭矩直流马达搭配33/45rpm转子
速度误差：<0.01%
转动信噪比： 80dB
抖摆度：<0.03

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如何组成一套LP系统之——唱盘（一）

LP系统通常由唱盘、唱臂、唱头及避振系统组成。

唱盘

通常人们都把唱盘分为”软盘”和”硬盘”两种，以唱盘有无悬浮来区分。

所谓”悬浮”是一种避震的方法，要为唱头唱针提供一个最稳定的工作环境，外界的震动必须尽可能的消除。

震动的来源到处都是，声波产生的震动、桌面无时不在的细微摇晃、还有最靠近唱盘的马达震动等等。唱盘设计者常常挖空心思，将唱盘用油压、弹簧甚至气浮、磁浮方式”架”、”悬”起来，以导除震动，这就是所谓的”悬浮”，以此方法制成的唱盘俗称为『软盘』或『悬浮盘』。

“软盘”因为有悬浮避震的帮助，对于马达的抖动及旋转平顺度上比较宽容，相对的，精度要求也不那么严苛；在盘身设计上也可以选用较为质轻之材质，创造出来的声音走向往往是轻松而富有弹跳力。”通常，弹簧最经济有效，而油压，气浮，磁浮等方式都不实用。软盘”的代表作是LINN的LP-12。

“软盘”的软肋是:弹簧会弹性疲乏老化，弹簧要调整水平不那么容易，尤其是唱臂那一端。弹簧有它自己的共振频率，容易产生音染，转盘与唱臂结合后的质心并不在转盘的转动中心上，这又会产生振动。因此有很多LINN 12的拥有者，花了很多钱，确没能识其”庐山真面目”。

凡没有悬浮避震者，就称为”硬盘”，也有人称为”固定盘”。”硬盘”没有悬浮，但一样要面对避震的问题。”硬盘”设计者常常以高质量、高密度复合材质设计转盘（有时还使用炮铜，就像我们的水滴签名版），加上分离式马达、丝带传动等等手段来使震动对于转盘的影响降到最低限度。

精密加工的结果使得造价昂贵、盘身极重——数十公斤、逾百公斤者都有。”硬盘”的声音以沉稳为特点，代表作是日本的MICRO、DENON，德国CLEARAUDIO等。欧博产品中,水滴系列LP，紫禁城系列LIU(柳儿)等都属硬盘设计。



其实，软盘与硬盘的区分并非绝对，许多唱盘的设计常常是两者观念的结合。也不乏盘身很重，但是却有油压悬浮设计的例子。

转盘材料的要求是要重、谐振点低，不会产生共振。铝合金谈不上多好，材料便宜，加工容易，铅锌合金就更好，它更重，阻尼要求够。铜也经常被拿来当转盘的材料，不过还是没有铅锌合金好。玻璃也是一种既便宜、加工成本不高的作法，不过它的个性太活了些。三明治结构转盘当然很好，因为难度高过其它,很少人做。压克力(俗称有机玻璃)的材料特性最接近LP唱片，不需要衬垫,被公认为音乐感最好的材料,现被很多厂家采用。

够重的转盘在启动到达平稳转动之后，转动惯量比较大，不容易受到外力的影响而改变转动的速度。当然，越重的转盘就需要越有力的马达来让它启动；同时也需要更精密、更耐磨的轴心来支撑它。不过，马达力量越大，本身的振动可能就越大。而这些振动会从皮带上传到转盘上。所以,事物本身就是一个矛盾体,要把握好”度”。  

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如何组成一套LP系统之——唱盘（二）

转盘的轴承里面学问大大的。可以想象转盘与轴心、轴套的关系是一种非常不符力学原理的结构，最上方的转盘体积最大、重量最重，而轴心轴套接触点才那么一点，转盘与轴心底部的距离又远，头重脚轻，加上皮带始终将转盘往左边拉，轴心与轴套之有空隙，必然产生晃动和震动。轴心与轴套所接触的那一点，承受着最大的压力与最大的摩擦力。

为解决皮带只往一个方向拉的的问题，很多厂家用多个电机或轴，在另外方向上加一个拉力来平衡。可如果没把握好完全平衡，那做了还不是等于没做？因此，绝大部分的唱盘明知有这个问题，也都无法解决。



要解决轴心与轴套碰撞摩擦的问题，一般最常见的方式就是将轴心和轴套间使用不同材料，利用高精密度的加工，使接触面光滑如镜。也有人用”磁浮”的方法来减少一个接触点，但毕竟还是有接触，同时又带来了漏磁和上下晃动的新问题。要减小晃动，最直接的办法是缩短轴心的长度，相对地将重心降低。很多产品选择了轴套上挂于轴心，将接触点上移的方法。

总之，转盘轴承是考验机械加工水准和材料质量的试金石，是唱盘的核心。



马达是动力的来源，先有摩擦轮驱动，然后是皮带带动，后来又变成马达直驱。后来发现直驱唱盘不好听，原因是皮带带动的唱盘转起来是模拟式的，它一直平顺、不停的转动，而直驱唱盘，它是数字式的，转动并非连续的，而是分成一段一段的。

高级唱盘现在又回到用皮带带动。为了减少马达振动对唱盘的影响，马达通常不会与转盘安装在同一块板子上面，马达也会加装各种避振或悬吊装置。最理想的方式是转盘一件、马达电源部份另外一件的设计。

马达中使用的电机，分直流和交流两种。



直流电机被认为是传动最顺滑均匀的，但普通的产品和稳速电路很难保持低噪音和长时间的稳定转速，给使用带来不便。除非使用无刷电机和利用转速感应伺服线路来控制马达转数，才可真正完美，但造价不菲，极少厂家采用。

交流电机利用交流电的频率变换产生的涡流推动马达，以特定频率的交流电源直接供电，高级的还可配稳频器。它的好处是转数不随着负载或电压而改变，安装得当，几乎听不到噪音，因此它被广大厂家采用。

传动皮带也很重要，有的用钓鱼线或录音磁带制作，效果极佳，但太“土炮”了。大部分都用橡胶带，大多是为好看。质量不好的皮带，粗细不均，易短裂，还会过早老化。

唱盘的防尘盖，在使用时最好暂时拿掉。因为防尘盖本身会受空气中声波的振动，这等于是又多加了振动源。所以，高级唱盘几乎都是没有防尘盖设计的。

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如何组成一套LP系统之——唱臂

LP系统通常由唱盘、唱臂、唱头及避振系统组成。

唱臂

唱臂的作用是使唱针能在适当压力下正确地循迹。按照支撑轴固定与否，可分为支轴固定唱臂与正切唱臂。按照臂管形状来分可以分为直臂、s形臂、J形臂等三种。按照支撑轴轴承的机械结构，又可分球形轴承唱臂、单刀轴承唱臂、双刀轴承唱臂以及单点轴承、四点针尖轴承唱臂、油槽轴承唱臂等。按平衡方式可分为静态平衡唱臂、动态平衡唱臂、半动态平衡唱臂。

支轴固定唱臂最大的缺点就是唱针一直都在循轨误差中，除了当唱针走到唱片中间的某一点或外圈与内圈的二个点上，至于会得到一个或二个零误差点，根据唱臂补偿角设计的不同而定。与支轴固定唱臂相反，正切唱臂的最大优点就是如果调整得当，它完全没有循轨误差。

旋转式唱臂的支点轴承应该保证臂身在其工作范围内活动时，无论横向或纵向旋转都能自由自在地毫无阻碍。为了降低摩擦系数，除了通常使用的滚珠轴承外，有些唱臂还采用三角刀口、万向支架、单点尖顶等多种形式的支承结构。

旋转式唱臂在安装时，尽量让负责纵向转动的水平轴承，跟唱盘上的唱片保持同一个水平面，这种装法的好处是遇到微带翘曲的唱片时，针尖在声槽中运行的相对速度变化最小。

唱臂的谐振频率必须做到20Hz以下，考虑到翘曲唱片的起伏频率约为4Hz，一些品质优良的唱臂大都把谐振频率设计在5～12Hz之间。增加唱臂的等效质量虽能降低谐振频率，却使转动惯量变大而影响旋转灵敏度，这时以选用顺性较佳的唱头为好。可见，更换唱头的牌号，不仅要重新校正针压，还要留意其顺性指标。旋转式唱臂的臂身多为管状结构，在管内塞放硅橡胶或注入适量粘稠的硅脂，能显著减弱谐振时的振幅，对抑制谐振峰很有效。用于制造臂身的材料常见的有钛、黄铜、铝合金、碳纤等。

直型、S型或者J型臂,不论这些臂管是什么形状，最重要的是臂管最前端唱头盖与臂管所形成的角度,叫补偿角。就是补偿因为画圆弧而产生的循轨误差,这才会有S与J型臂管的出现。至于直线型臂管,它的补偿角就设在唱头盖上了。



臂管长短与声音的好坏有直接关系。臂管越长，所画出来的弧线弯度越缓，循轨误差越小。通常标准的臂管长度都在9英寸左右,也有少数长到12英寸的（SME3012）。

一般臂管是用铝合金做的，更高级的臂管会用铝镁合金和碳纤维，甚至钛合金。不管什么材质的臂管，只要轻硬、高刚性、共振影响低，就是好臂管。
唱臂的轻、重指的不是整支唱臂的重量，而是唱臂的有效质量。唱臂的有效质量非常重要，它与唱头的动态顺性一起可计算出唱头接上唱臂之后，整支唱臂的共振频率。

共振频率牵涉到唱头与唱臂的搭配。如果唱头唱臂搭配不对，整支唱臂的共振频率就会在人耳可听范围内，你用肉眼会发现，唱针杆在不停地抖动，喇叭的低音单体也剧烈晃动，原则上，应把唱臂的共振频率压在15Hz以下。

动圈唱头的动态顺性都很低，要配重质量唱臂，而动磁唱头的动态顺性都很高，要配轻质量的唱臂。



摩擦力与振动一直就是唱臂轴承的大问题，支轴固定唱臂的轴承以精密球型轴承最好，它可以同时达到某种最紧密与摩擦力最小的妥协点。单刀轴承的接触面积小，但是太松了。双刀轴承改善了太松的缺点，但是又太重了。单点轴承（有的加油封）虽然灵活，但是不稳。还有一种四个方向顶住的针尖轴承,可以具有单点轴承的灵活又没有不稳的缺点，不过仍然有摩擦力与平衡的问题。油槽轴承唱臂也会有平衡与振动的问题。

唱臂有静态平衡、动态平衡之分。所谓静态与动态，是指针压的施加方式。静态平衡是用唱臂未端一个可旋转位置的重锤,同时做平衡与施加针压。动态平衡是指不管唱臂支轴两端平不平衡，纯粹以弹簧或磁力来对针尖施加压力。静态平衡的不足出在当唱臂遇上不平的唱片,被抛上抛下时，它的针压随时在改变。而动态平衡的问题则出在针压的精确性与持久性。有厂家想出半动态的点子，就是用重锤先做唱臂两端的平衡工作，再以更精密的弹簧或磁力来施加针压，像著名的SME V。其实,静态平衡虽然经常改变针压，但仍不失为最自然、最稳定的施加针压的方式。

唱臂与唱盘之间的避振问题，有两种说法。一个是唱臂座与唱盘之间要有避振材料居中隔离；另一种则认为唱臂座与唱盘应该紧密锁在一起，不要有避振材料在中。第一种说法的人认为唱臂受到越少的外来振动越好；第二种则认为外来振动难免，应该借紧密的连结,来将振动导入较重的唱盘上。其实重点不在于要避振或不要避振，而在于唱臂和唱盘上时能否锁得”既平又稳”。否则您再怎么调也没用。再者，如果唱臂锁在软质的避振材料上时，等于失去了整支唱臂的稳固支撑。



一体成型唱臂，每次拆、装唱头就是一件大工程。有些廉价唱臂,根本无法去调方位角。可拆卸的唱头盖的唱臂,也好不了哪去,每拆卸一次，就要重新调整方位角。若是以”可靠”论，宁可选用一体成型唱臂。

如果要求并不高或经常唱头PK，最好还是选择可拆卸唱头盖的那种。

正切唱臂,品种很少, 我们还可以看到许多气浮设计。气浮唱臂是借空气将转盘或唱臂撑起，所以基本上它没有摩擦力。再来说到避振。由于空气阻隔了从地板传来的振动，所以它的振动远低于传统唱臂与唱盘。气浮的问题在于:如何维持稳定的气压,如何维持气孔的干净及如何避免高压气流对转盘与唱臂的振动。得到稳定的气压，要设计几个储气槽，让它平稳的供气。气孔要干净不堵塞，需加装空气过滤装置，使用者应勤于通孔也可以解决。为了避免气流产生振动，有人使用低压力、大气流来降低气流的冲击,也有人则加重唱臂的质量以抵抗气流,还有人用好几间屋子，很长的管道做气体扼流圈(像WALKERAUDIO)。到目前为止，它们都是天价的产品。

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期待能有机会听听。

海涛123

女武神不错！

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如何组成一套LP系统之——唱头与唱针

LP系统通常由唱盘、唱臂、唱头及避振系统组成。

唱头与唱针

唱头基本上分两大类型，输出电压跟针尖振动速度成正比者称速度型，跟振动的幅度成正比者称幅度型。唱头是将唱针的机械振动转变成电信号的换能器。最常见的动铁式、动磁式和动圈式三种唱头都是利用电磁感应而获得感生电动势的速度型，高级的光电式唱头和普及的陶瓷式唱头虽然发电原理互不相同，但均属于幅度型唱头。

唱针由针尖和针杆组成，针尖在声槽里循着纹路的轨迹运行，随之引起的机械振动由针杆传递给换能装置而转变为相应的电信号，经过放声设备再现出声音的原貌。针尖的上半部通常做成圆柱或方柱形，尖端位于下方，整个体积比一粒芝麻还要小。按照尖端的形状又分为球面、橄圆和大接触面三种。现代唱针的针尖几乎都是用钻石做原料，经过精密的琢磨而制成。钻石是当今世界上最硬的物质，具有很强的耐磨性，是制作针尖极其理想的材料，钻石针尖的平均使用寿命长达1000小时以上。

针尖是唱头的易损零件，除因操作不慎引起损伤外，使用的针压过重、粗制滥造的劣质唱片及抖晃严重的唱盘都会缩短针尖的寿命，其中最主要的因素是针压。若在聆听过程中感到高音逐渐差劲，声音越来越闷，说明唱头该换了。

吊装式唱头上的两颗紧固螺钉旋得太紧或太松都会影响音质，在缺少专用工具时可凭手感来安装，方法是先把螺钉全都拧到不能再紧为止，然后再将两边均回松1/5圈即可。旋紧时应一步步地使左、右两颗螺钉同时收紧，切不可先拧紧一边再去拧另一边。

每一种唱头都有它先天性的优点与缺点；也因此有其先天上不同的音质、音色表现。动圈唱头的优点在于线圈很小，而且是串在针杆上，直接感受到针尖传来的振动，所以拾取到的声音细节很多。然而，也因为线圈串在针杆上，使得针杆的质量很大，以至于影响循轨能力。此外，动圈唱头必须再加一级放大或是用升压器升压，因此也衍生出一些问题。虽然动圈唱头有解析力强、高频响应佳、细节多的优点，但是价格昂贵，唱针一但损坏，不像动磁与动铁唱头只需换针，只能回厂或扔掉。动磁与动铁唱头的循轨能力好过动圈唱头，一个制造精良的动磁或动铁唱头，在音质音色上的表现并不会输给动圈唱头，这也是许多LP迷会衷情于Shure、Grado 唱头的原因。

Dynavector唱头

动圈唱头里的线圈数绕得越少，输出就越低；绕得越多，输出就越高。动圈唱头的输出电压多在0.2-0.5mV之间，这是典型的低输出。然而，还有些动圈唱头的输出高达2-5mV，这就是高输出动圈唱头。还有一种是更低的输出，大约都在0.1mV以下。低输出动圈唱头要接升压器或动圈唱头放大器，高输出动圈唱头则与动磁唱头一样，不须另外加一级放大，然而，由于它的针杆上面绕了太重的线圈，因此循轨能力大受影响。

针尖的保养最重要的就是去除沾在针尖上的污垢，清除的方式可以用刷子沾一点非酒精类的液体擦拭针尖。擦拭时要注意顺着针杆的方向朝自己刷来，千万不可反方向擦拭，否则很容易将针杆折断。不能用酒精擦拭，会将针尖与针杆黏胶溶解。

动圈唱头由于所绕的线圈数少，电感的影响小，阻抗很低，所以与后一级在阻抗的匹配上就显得很重要。一般低输出动圈唱头的阻抗大约在3至10Ω之间，假若下一级连接的是升压变压器，则其的输入阻抗最好要接近唱头的输出阻抗。若下一级是电子线路，一般的输入阻抗多定在100Ω，要按输出阻抗要低、输入阻抗要高的搭配原则。

唱头放大器应远离电源，放置方向要与其它电源成垂直方向，检查整个唱盘系统地线是否都连接起来，否则极易产生哼声。

美国Well Tempered唱头

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关于LP软件

立体声唱片是怎样做出来的

立体声唱片是在一个声槽里同时记录两个声道的信号，一般把左声道的信号刻录在声槽的内侧一壁，右声道则刻于外侧一壁。每个声道的刻录方向皆垂直于各自的壁面，并与刻纹刀的中心线保持45°的关系，故称为45°/45°制式。

刻录声槽颇似犁地开沟，刀杆与胶片表面常保持一定的倾斜度，衡量的方法是：在刀杆活动支点和刀尖之间作出一条联线，该直线与胶片平面的夹角称为垂直刻录角。这个角究竟多大为宜，若干年来未曾统一过，直到70年代后期国际上才明文规定20±5°为标准。由于立体声唱片的声槽里含有较多的纵向成份，因而选择最佳的垂直刻录角对降低失真、改善音质具有十分重要的意义。



唱片纹槽是一根连续不断的阿基米得螺线，由外至内依次为：引入槽、声槽、引出槽和终止槽。引入槽的螺距很宽，放唱时，唱片由这里开始导入声槽；相邻的节目之间夹有历时3、4秒钟的无声槽，称为过度槽，螺距也较宽，令人明显易辩；声槽的末尾和引出槽衔接，唱针经此滑行至终止槽；终止槽是一个闭合的圆环，防止唱针继续向内滑移而划伤片芯。片芯上印有节目内容、转速以及立体声/单声道的识别标记等，片芯当中的圆孔有7.24mm和38.20mm两种直径，后者多用于自动换片的唱机。

唱片有16、33、45、78 R.P.M.（转/分）四种标称转速，外径也有175、200、250、300mm四种标称转速，外径也有175、200、250、300mm四种通用尺寸，不同的转速和尺寸各有其主要用途。

唱片原以虫胶为主要原料，因质脆易裂，现改用氯乙烯-乙酸乙烯共聚树脂为主要成分，质地硬中带韧，性能经久不变，唱片电声技术指标亦大为提高。

唱片常用制造工艺有两种：（1）压纹法，将已压成一定厚度的塑料薄片烘软，在施加压力的模板下成型。它主要用于生产薄膜唱片，片厚常在0.5mm以下；这种唱片最薄的仅有0.15mm，也能双面放唱，可供装订在期刊里。（2）塑纹法，把熔融的塑料置于施加压力的模腔内成型，产品多系密纹唱片，声槽部分的厚度为0.6～1.2mm。

唱片不仅易用机械方法大量复制（如薄膜唱片每分钟可生产20～30张，复制速度与节目长短无关）。而且唱片重放节目中的某段内容极为简捷，还有耐久贮，耐辐射，不怕强磁场的侵袭等优点。一百多年来，唱片为人类保存了大量珍贵的声音档案，历经创新改革，迄今为止，仍然是家用电唱设备中保真度最好的节目源。



现代化唱片刻纹设备在技术上是相当先进的，频率特性、信噪比、失真度、动态范围和串音等主要技术指标与磁带录音机相比均有过之而无不及。为使唱片的这些优点能充分发挥，许多国家都很重视直刻唱片(DMM)的研制，经常有保真度很高的名牌唱片供应，深受广大声频爱好者和专业人士的欢迎。





唱片的保存和清洗

LP唱片是损耗品，“听一回少一回”，那如何保养好这个“林妹妹”呢？

保存

首先确认一下你的唱臂和唱针的调整是否无误，另外不要在很差的系统上播放，尤其是组合音响。不然你的“林妹妹”会早早夭折的。LP应存放在通风干燥处，以防止发霉，发霉比灰尘更可怕，会腐蚀音轨。养成听完后擦拭的习惯，例行的保养用碳纤刷，让灰尘无机可趁。LP每听完一次，最好等六小时后，再听第二回。此举可防止唱针在唱片上播放时，磨擦产生的高热让唱片塑料沟槽软化。在尚未完全冷却时马上听第二回，会让沟槽造成永久性的变形而无法恢复，此时灰尘会溶入唱片中的塑料材料而无法清除，造成永久性伤害。收藏时，应直立放置， 以防“变形 ”。

清洗

以手动方式洗片，需准备：洗脸盆一个，女人洗脸用的“尼龙面刷” 一只，中性洗碗精少许，棉布一块。
接上半盆水（以蒸馏水为最佳），在水中滴上两三滴中性洗碗精，先打湿唱片，用女孩洗脸用的尼龙面刷，顺沟槽方向刷，再以蒸馏水冲干净后以棉质布擦干，放入干净处阴干。

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LP唱机的调整（一）

LP唱盘的调整并不是那么复杂，主观成份多一些，也需要一些经验积累。

调唱盘、转盘的水平


用水平仪检查转盘，盘身，臂板（安装唱臂的部分）是否水平。以目视检验，看气泡是否在中间，若不是需调整唱盘的底脚或弹簧张力。


调唱头超距


安装唱臂时，应该利用唱臂制造商附上一个规尺作为标准，先确定唱臂基座与转盘中心轴的几何关系。
把唱头装在唱臂上，先不用急着调整，注意接线要正确（看唱头背面的颜色或说明书）。小心不要碰到唱针，如有唱头保护盖应罩上。千万注意唱头内有强力磁铁，任何铁器如螺丝起子等应远离唱头，以免吸住，打到唱针。螺丝不需锁很紧，粗略固定即可。唱臂抗滑应调到零。

唱头超距就是唱头针尖与转盘轴心之间的距离。超距必须保持在一定的范围内唱针循轨角度的失真才会最小。超距如果不对，最明显的问题就是唱针越接近唱片内圈，杂音会越大，声音会越难听。

选一个唱头的格状量规（有很多相互垂直的格子）。一般有两种：一种是单点调整，一种用两点（大部分，在这两个位置，循轨误差为最小）。许多唱臂制造商会附上一个量规。如果没有，也可以放一支尺在转盘轴心旁，然后将唱臂拉到尺旁，看看唱针的超距是多少。如果使用的是正切型唱臂，那就不必调整超距。


调整针压


针压，就是唱臂到底要施加多少重量给唱头，才能让唱针达到它应有的循轨能力。按唱头说明书上建议的针压调整。如果唱臂上附有调针压的装置，则依说明书指示调节。如果唱臂上没有刻度，就必须使用针压计了。
针压 (英文称STYLUS FORCE)


调水平循轨角


水平循轨角就是将唱针放在量规所定的针尖点上，然后以目视，看唱头左右、前后的边线是否与量规上的线条平行。否则，唱针的左缘与右缘所接触到的唱片沟槽就会有相位差产生。

若唱头为方形，则看外壳边缘是否与规尺的格子切齐。但绝大部分的唱头为手工制造，唱针杆不一定与外壳成标准几何关系，还是应以唱针杆为准。
当达到要求的位置时，请将螺丝锁住，但要小心不要在锁螺丝时移动了唱头，这里需要极大的毅力与耐心。


（待续）

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LP唱机的调整（二）


调唱头方位角

调整唱头的角度，关系到唱针在沟槽里接触的情况。调方位角就是自己面对唱头，将唱头朝顺时针或逆时针方向扭动。单点臂方位角是必须要调整得，多轴承臂通常不必调整。


调垂直循轨角俗称调VTA

调VTA就是调整唱臂支轴的高、低，改变唱针在唱片沟槽中的垂直角度。调整时，我们要从唱臂侧面来观察，看看当唱针停在静止的唱片表面时，唱头盖顶、唱臂是否与唱片表面平行，通常唱臂后面都要高一点会比较好听，但太高了，声音会比较沉，高频失去光泽。相反太低了，高音会比较刺耳。调整时，完全要靠耳朵判断整体的平衡性。



调整抗滑力

正切型唱臂，是从外到内正切横走的，因此没有内滑力的问题。如果是一般支点固定式唱臂，由于唱臂循轨时向内的惯性关系，会产生一股往内拉的力量。因此，我们就必须在唱臂上设计一个反方向向外拉的力量，以平衡向内滑动的力量。一般而言，厂方会建议将抗滑调整到与针压相同的数字。但抗滑是随唱头位置在变的，并不是恒定的力量，所以还是用耳判断。选一张人声独唱的唱片，看看演唱者的位置是否在中间，如果偏左，则加大抗滑，反之则减少。总之，两个声道没有特别的杂音，没有失衡的现象，那就对了。


唱盘避震

LP唱盘系统是靠针尖震动而产生的音乐讯号，所以任何多余的震动对于LP唱盘系统而言都是大害。一处是声波在空气中的震动，除非将唱盘放在另外一个房间中才能解决问题。另一处则是由地上传到唱盘的震动，这种震动我们可以用各种方法来隔离。由于震动的频率有低有高，因此使用单一材料来避震时往往会顾此失彼。例如使用高阻尼性的软质胶来避震时，可以有效的吸收低频的震动。但是，对于较高频率的震动则没效果。反之亦然。所以，「软硬兼施」往往是避震的必要手段。
调模拟系统是技术，也是艺术，更是花时间的烦人工作。但是一套调整好的系统所给你的享受是绝对值得的。