小谈演奏家的气质和作品性格的契合或不契合

小白

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这是我上周写在家电论坛的一个帖子，引过来看看能引出什么玉来。
就象每个人都有自身的性格一样，演奏家也有其性格，有急性子有慢性子有果断坚决的有多愁善感的，表现在其演奏中，也是非常清晰的。
就拿小提琴演奏家来说，海菲茨的外冷内热，极度的自制和斩钉截铁般的节奏感；格鲁米欧的温文尔雅、谦谦君子般的风度；大卫奥依斯特拉赫的悠长气息和温暖的发音；青年梅钮因那火热的揉弦和欢快的歌唱性；弗朗西斯卡蒂的自由不羁的浪漫音色和节奏；雅克蒂博的细腻高贵的高卢芬芳；帕尔曼优美甜蜜的抒情本领 ...... 都有着鹤立鸡群般的突出个性。
而这些演奏家在演绎个性不同的作品时，将其本身的个性倾注在作品中，出来的效果是完全不同的——有演奏家和作品的性格若合一契、臻达完美之境的，有性格不合、效果牵强的，也有别具特色风味的......当然，鉴赏这些演奏家性格和作品性格的契合、摩擦、相反、或相融，也是很有趣味的一件事。
笔者对海菲茨的演奏特别熟悉，只提海菲茨，以抛砖引玉：海菲茨演奏的特点是外冷内热，内心无比激动，这种内心的激动却被他以极端强有力的克制压制下去，表现出来却是冷的，然而只要听者足够敏感，不难感受到他斩钉截铁般果决的节奏和音准，以及凌厉的运弓和柔韧无比的指法下，隐藏着巨大的感情能量。这一性格使他演绎浪漫炫技型的作品最得心应手。德奥经典作品，他也能胜任愉快，因为从根本上说他是个极度严谨的演奏家，速度、节奏、音准、作品结构把握非常严格，而这非常符合德奥经典作品的需求，所以除了少数作品的少数地方会由于过快的速度而影响了作品的古典气质外（如贝多芬协奏曲第一乐章第一主题的副题和一些经过句），海菲茨拉德奥经典，大抵是成功的。
海菲茨的气质和习惯不太适合拉丁族系/法国的浪漫作品，以及室内乐，因为这些东西需要自由不羁的节奏感和轻松的音色，而海菲茨的音色太紧太浓，节奏也松弛不下来，所以他参与的室内乐，气质都有些过于紧张，他的音色也嫌太突出，和别人不够平衡。整体上室内乐组合的琴声融合不起来，海菲茨的声音突在外面。
不过，海菲茨巨人般的个性太引人了，所以即使有些作品他演奏性格上不甚合拍，喜欢他、崇拜他的人还是要听。这其实更多是听演奏家，而不是听作曲家的声音了。
现代小提琴琴家中，帕尔曼我也象梢说几句。这位小提琴家的特点也很明显，音色甜美细腻，个性柔美、抒情、舒缓，略有些女性化，从技术上说指法尤其灵敏，虽然音准上和弓法的细致上不如海菲茨。他最合适的，我觉得是俄罗斯作品，因为俄罗斯作品中蕴涵的那种忧郁气质和弥漫的抒情性，非常适合帕尔曼来表达。纯粹的浪漫派炫技作品，也是甚得高分的，不论是Paganini的24首随想曲，还是Vieuxtemps、Wenieavsky的协奏曲。但庄重肃穆、严谨认真的德奥经典作品，我个人觉得他的演绎不能得高分——贝多芬、伯拉姆斯，都不能。速度迟缓、缺乏维系活力、一步步推向高潮的能力，一味以演奏俄罗斯作品的风格来“抒情”，虽然优美，但常常是“犹太味道”浓过了“德奥味道”。
有些小提琴家，象法国人雅克蒂博，自知性格的局限，干脆不演奏不适合自己性格的作品（他从不拉老柴和西贝柳斯），现代的小提琴家，却一定要什么都拉，不然就无法和人竞争，所以曲目拓宽的同时，其实很多曲子，连演奏家自己恐怕也晓得，是为了“一定要有这个曲目”而拉，事实上是不符合自己性格的。一味追求曲目的宽广，这也可算是现代演奏家的一个无可奈何一定要追求、艺术上却不一定合理的需求吧！

炊烟

关于海飞兹“外冷内热”，从他演奏的柴科夫斯基D大调小提琴协奏曲可略见一斑。

医学生

同意关于海老的部分！但帕尔曼的不适合，他正像你所说的技术上有缺陷，至于不适合德奥的曲目，归于题目的“气质”我认为不合适，应该还是技术和对曲目的理解把握的问题，不然的话我想应该会诞生一种非凡的演绎，会是一种文化的融合。未见得就不好。  比如大卫和米尔斯坦两位俄罗斯乐派大师的所有曲目我都不想错过

mmyxlt

我觉得俄罗斯作品“浪漫”、“抒情”的风格是建立在一种如西伯利亚大平原般的广袤、苍凉之上的。帕尔曼也并不适合表现这种情感。与老柴较和拍，但俄罗斯作曲家中恰恰老柴的作品俄罗斯味较少，真正有俄罗斯味的是强力集团、拉赫玛尼诺夫等。

大饼

好像在隔壁引起争执？

mmyxlt

最初由 大饼 发表
[B]好像在隔壁引起争执？ [/B]

嘻！不是一回事。可以说是那个论题的延伸。

否极泰不来

流浪者之歌我更喜欢穆特的。

医学生

穆特的流浪者之歌好像不行吧，感觉最后的段落磕磕绊绊，一个趔趄接着一个趔趄，最后的想：总算晚了，她也轻松，你也轻松。

zhaochch

海老这张碟里的流浪者之歌才精彩呢！穆特的嘛，嘿嘿……

ljw100

白版为何不兼买CD碟呢？遗憾！

凌波煜

原帖由 医学生 于 2003-9-10 13:16 发表
穆特的流浪者之歌好像不行吧，感觉最后的段落磕磕绊绊，一个趔趄接着一个趔趄，最后的想：总算晚了，她也轻松，你也轻松。

穆特技巧不足，无法驾御！海老那才叫游刃有余！

seaman

作为演奏家，气质其实是必不可少的部分，但是是气质压抑技术，还是技术挥洒气质，却不应由作品来控制的····

个人感觉米而斯坦这类，浪漫可以攀至及至，在应该稳重的作品中却又不乏内敛的演奏家，是由技术挥洒气质的典范····

像古尔德这种不拘一格，自成一派的演奏家，无”契合“之论，他的演奏，永远于众不同，永远是敏锐精确。他的演奏，永远是一种发掘，发掘出作品的另一种，或者是融合式的气质。

而海老，流畅乐句和狂野气质隐藏在精确的近乎刻板的表达之下，在有些作品中确实在表面上让人感觉有所缺失，但是给人了另一个品评的空间····

seaman

其实听者的”契合“才是最重要的··呵呵

jameslyoo

讲得好