享声A200s最终测评 不仅要拆解她的身体 还要分解她的灵魂

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前 言

       从2014年4月份拿到享声的A200S到现在已经半年时间。期间带着A200S走访多位青岛烧友，经历各种不同系统的考验，对比各类不同风格的CD音源。向厂家反馈建议，经过二次调整最终订版。终于让我得到了满意的答案，也有信心来写这一篇有相对参考价值的测评。在此我特别感谢那些提供参考器材的热心烧友们，让这部机器在真正的实战历练中得到升华。

       CD机存在的时间太久，我们对它有着无法割舍的感情，这一点是完全可以理解的。CD技术从1984年至今在一代代名机的引领下，走过了辉煌的黄金期。从各大电子厂商停止生产高级CD机转盘开始，已经预示着它逐渐步入晚期。虽然如今CD机依然在高保真播放领域占有不可撼动的保有量。只可叹！夕阳无限好，只是近黄昏。近几年国内一些以生产力创造价值的CD播放器生产厂家陆续摘牌歇业。世界各大顶级音响器材生产商纷纷在CD机背部开放数字输入端口与USB音频端口。这一切也预示着CD播放器如美丽夕阳的宿命和无奈。

       随着高性能微型处理器的不断革命式创新，触动着音频行业敏感的神经。当音响发烧友发现高价CD播放器，更像是一部套着低端外设的高级电脑时。当发现CD机中高规格24bit/192khz解码芯片要接受升频信息时。我们才认识到CD光驱，真的已经老了。它更像是守在博物馆门口的老大爷，似乎它知道每件藏品的故事。而这些故事的铺垫都是在很久很久以前……CD机被淘汰，就像VCD淘汰录像带；DVD淘汰VCD；Blu-ray淘汰DVD是完全一样的。反而CD机不被淘汰才是人类音频发展的耻辱。让高保真成为冠冕堂皇的发烧借口，是件非常可怕的事情。终于借着微型处理日新月异高速发展的东风，基于流媒体与固态存储混合式播放器诞生了。它们摆脱了拖后腿的模拟光学读取器（光驱），用网络协议与固态存储的形式进行信息交互。它们强大的心脏可以接收现有音频规格中最顶级的制式。

       从此国内HIFI行业数码流播放器的上马速度让人目不暇接。让原本小众的HIFI市场瞬间进入产能过剩的境地。有些打着HIFI旗号的数码流播放器，所采用的信息读取处理技术比市面上的插卡音响好点有限。除价格战还是价格战，这让参与竞争的机器品质瞬间降低。而在国产数码流播放器的生产厂家中，坚持品质战略的非常稀有。那些品质低劣的机器在市面上造成了很坏的口碑影响，让这一充满了无限生机的产品瞬间成为众矢之的。那么柏林之声的顶级播放器采用数码流技术为什么就好呢？英国老牌发烧音响厂商Linn放弃CD机业务，全面开展数码流技术，顶级的数码流播放器一部需要10万元人民币。为什么他们可以做出好声音呢？这也许就是今天还能见到一些品质不错的，国产数码流播放器的理由吧？所以从2014年4月份拿到这台享声A200S后，开始论证、测试之路。直至10月份才写出这篇总结，希望能给那些关注数码流播放器的朋友们一些参考。

征途

       忘记某月、某日的某天晚上，我抱着享声A200S爬了六层楼梯，按响田奉杰老师家门铃时已气喘吁吁。我与康强约好在田老师家碰面，顺便听听享声最新的数码播放器。享声A200S的试听之旅由此拉开序幕。

       田老师家客厅很大，大到可以容纳两架三角钢琴，仍然感觉很宽敞。侧面古董架上放着他儿子田田获作曲一等奖时与青交指挥张国勇的合影。每次提到田田，他就满脸的喜悦与自豪。那套在柏林之声前后级驱动下的B&W801正在唱着。只是那部年代久远的山水CD机视觉上与整体不太相称。

       听了一会，我们撤下山水CD机，将享声A200S换入系统中。这是第一次在这套系统中搭配这台播放器，能出什么声音？我们三人心理都没底。我记得那天第一曲播放的是享声自带SD卡中的Golden Hall中的Thunder and lightning！那气势、动态、细节、速度完全把那部山水比下去。一曲过后的确很过瘾！只是前级音量要收小3-4个档位。即便收小A200S的音量，声音还是比山水CD机大。在播第三曲Zigeunerweisen时音量收到了9点位置，这是奏鸣曲版本，在田老师的大客厅里，声音能量依然十分充沛。

       听过几曲后，我们一致认为山水CD机跟这部播放器没有可比性。在我听来，山水老旗舰CD机声音模糊，那种所谓的“音乐味”，是依靠损失片源信息为代价换来的。很多音乐中的细腻情感与弱音在朦朦胧胧之中。这两部机器相差年代太久远，没有什么可比性。我还记得那天我跟康强拍了照片分享到了微信朋友圈。享声A200S那次的表现的确让我们吃惊！

       离开田老师家下楼的时候，我把享声A200S交给了康强，他先拿回去听。等过几天我去他家时，就免的来回带着机器麻烦。临别时可以看出康强那满怀期待的神情。一别三天康强打来电话，电话里带来的消息并不乐观。老康在充分肯定了这台播放器的优点后，委婉的表达了一些建议。在电话里说不明白，要求我上门亲自听听。康强的系统是B&W801、音乐之旅旗舰后级一对、ARC的前级和文豪签名CD。康强家的环境与田老师家刚好相反，这对B&W801，工作在十几平米的听音室内。近场大系统是非常考验前端器材的，器材中的一切问题将十分明显的展现出来。底噪、失真、平衡、瞬态……等等硬性元素。虽然在如此近的距离聆听，而这套系统并没有耳机效应，非常难得。它依然有纵深极强的音场与反应迅捷的扎实低频。

       此番比较享声A200S与文豪签名CD机，在音乐性，流畅度，文豪CD机就要好很多。而实际这套近场超级大系统听到了更多更多细节，这也反映出享声的A200S与高级CD机的声音走向截然不同。文豪有一种独有的气质，那份斯文和沉着中还带点法式浪漫，无论播放何种题材的作品，文豪的这种气概一直存在。文豪更像是一位歌唱家，虽然享声A200S没有任何失误，但它却像一部冰冷的机器在歌唱。为什么？

       这部机器从康强家带走后，又去了尹大哥家。他是德国意力FS209+蘑菇头超高音，一部美星的机壳，采用全套顶级管子。电压驱动管用的西电300B，小管用的德津风根803、805。全套音乐丝带顶级线材，两部CD机，一台索尼顶级SCD-1，一部柏林之声061。这套系统极致紧凑，虽说用在没有声学处理的客厅，却没有一点可闻驻波。低频反应极快也有深沉下潜。整体搭配平衡监视度很高，是非常非常通透的声音。这种极快速的反应能力让我想起，改装偏时点火的兰博坚尼。正是因为这套系统有足够快的响应速度，所以它对片源的还原能力极强。这套系统不会给音源遮丑，音源中存在的各类问题显而易见。

       享声A200S在这套系统中对比索尼SCD-1，显得膨胀、紧绷、机械。还是老问题所有的HiFi元素一应俱全而音乐就像是一部机器播出来的，不够生动、鲜活、自然。虽然索尼SCD-1的表情十分严谨，有着精确严肃的神态，但索尼并不缺乏魅力。这好像歌剧中有唱严肃男低音的，那么索尼就属于这种唱严肃男低音的歌手。它对待音乐的态度是严谨的，这种态度自始至终贯穿音乐。这让我想起了康强家法国文豪签名，它与索尼有着不同的表达方式，而他们彼此具有生命力。无论是浪漫的法式庄严与绅士情调，还是小日本一丝不苟精确极致的体现。他们有让人为之敬佩之处与对声音理解的哲学理念。享声A200S并没有，虽然它可以表现所有一切声响。在这些高级CD机面前为何会有如此落差？

       那天离开尹大哥家之前，他用了柏林之声061的解码输入，让享声完全当一部数字转盘。当声音一下出来后，我有种恍然大悟的感觉。同样的音乐，享声转盘与柏林之声061转盘有着截然不同的表现。而这时享声A200S变的有活力，充满能量与速度。那种灿烂鲜活的表现充满了朝气。我意识到目前的问题，完全不在于享声A200S的固态数码处理部分。甚至它的数码处理部分信息量，还要比传统光学转盘多得多。他的数字处理完全是优势，在这一点理论与实践完全相符。

修行

       我拎着播放器从深圳路走到大拇指广场。一路走，一路思考。有几个方案已经在脑袋里呈现，回去后就准备实施。A200S属于高电平输出机器，那么会不会因为电平输出过高无法与器材匹配？降低电平的方法很简单。只需要买一对配件即可。

       没过几天一对XLR转RCA的转换插就到了，我怀着兴奋与激动接上机器那一刻，心中满怀期待它会有大的变化。可惜事与愿违，电平的确降低了一半，实质性的改变依然没有。我现在脑壳里都是如何给这部机器做做法事，保险丝也换了德国HIFI-Tuning。那种声音变化实在少的可怜。由此证明机器对这些外设敏感度极低。我开始在网上寻找瑞士伦达的音频耦合牛，现在要庆幸当时没有脑袋一热把这尊神请回来。4000块人民币接近享声A200S一半价格了。还好我没有被发烧冲昏理智，我也认为如果一对600块耦合牛能解决的问题，4000块的耦合牛只是解决的更好而已。如果没有作用，那么就算花10000块也一样收效甚微。入手了一对纽崔克的音频耦合牛，还收了几个不同比值的牛芯。除了拆机摩改外，我认为我能做的一切都做了。当然我们并不能抛弃享声A200S的内置解码器，来另外搭配一台外置解码器。

       最后我将问题反馈给了享声，没过多久将这部4月份发来的机器发回南京。送别前，我将A200S接入我的QUAD ESL2912静电音箱。这台A200S给我留下声音记忆已经深深的烙印在记忆里。为什么我们距离好声音的表现总是只差一步呢？顺丰，这部机器飞回南京了。

       没过几天一部崭新的机器寄回了青岛。在这部机器再次开声之前，我并没有抱有太多奢望。我认为厂家可能仅仅是调节了输出电平，也许会有所改善。想要天翻地覆的越级提升，可能性不大。享声自带的SD卡中存储了一些音乐，我找到Stereo test record目录里面歌曲没有名字我随手播了第二轨。我的QUAD Elite前级还是平时听CD机时的电平大小，那个深沉的男低音出来时候吓我一跳。我完全没想到这部机器竟然能有如此高素质的表现。那种密度就像LP播放出来的感觉。声音很真实，信息量要比CD机大得多。Stereo test record专辑里的歌曲全部是44.1khz16bit的CD标准制式。并非192khz24bit的母带资源竟然像母带般充满了丰富信息及能量。那种感情和感染力轻松将我的QUAD Elite CDs比下去。说实在的，QUAD Elite CDs本身属于模拟质感强烈的机器。与高级机种对比除了HIFI性略逊色，这部CD机在对音乐的刻画方面能看到LP机的影子。我用ITunes抓轨了Erick Friedman Violin Showpieces马上进行对比，享声的A200s是脱胎换骨的越级改善，与之前完全不同。对比结果很轻松得出答案，享声A200s音乐性非常好，Erick Friedman的琴声感人至深，而且乐队衬托着Erick Friedman整体的声音比例非常协调。让人总有想调大音量的感觉，因为悦耳过瘾，所以会有拧大音量的冲动。但是我的喇叭Sonusfaber Minima已经接近极限了……而换了QUAD Elite CDs后，音场内的细节瞬间模糊了，那种音乐味套上一层薄薄的雾。当然这是与享声A200S对比的结果。这一次享声A200s赢的太彻底了，我从经用QUAD Elite CDs对比过2万级别的音源，声音清晰度、质感绝不让步。这只能说明，享声A200s有着更高的保真度，让我们离真实更近一步。

       我给尹大哥发了微信，约好时间拿机器过去听听。我认为这次就算享声拼不过索尼SCD-1，也不至于输的凄惨。因为它已经具备了生命力，而不是一堆发声的元件。尹大哥的系统很有参考价值和意义。这次还是先听他的索尼SCD-1，听熟了再换享声A200S。所有对比的曲目都是原碟抓轨，我们就比CD规格。虽然192khz24bit的母带文件可以轻松提升流畅度、声音质感、动态幅度等等。我们只比CD规格，只有低格式播的好，才能播的好高格式。格式只是一种平台，音质好无论播那种格式文件音质都好。如果机器本身音质不好，播低格式和高格式都不会好。尹大哥抓了7张碟中不同曲目，分别是：Anne-Sophie Mutter、Erick Friedman、Fritz Wunderlich、Herbert von Karajan、Itzhak Perlman、Niccolò Paganini、StanislavBunin。一轮下来，尹大哥对这部机器表现非常肯定，我们一致认为这部机器与上一部机器有着天壤之别的表现。完全是脱胎换骨的提升。虽然在空间感与规模感上还是略逊与SCD-1，但在音乐性及流畅的声音表现上，享声的A200S完全与SCD-1是同一级别的。而且享声A200s的那种朝气蓬勃的感染力让我感到很欣慰，半年的折腾总结，心血没有白费。它终于有了自己的生命……

       这次与索尼SCD-1的对比，享声的素质几乎接近SCD-1。唯一的遗憾我认为不应该是机器本身的问题。注定体积小，声音规模就应该小？SCD-1体积大，声音规模就应该大？这一段插曲应该写进来。看到我表情有些郁闷，尹大哥跑去门口找到一个“鞋盒子”。打开里面全部是顶级小零件，什么都有，十分全面。找来找去一下在角落里找到一根改装过的HIFI-Tuning保险丝。这只保险丝看起来有些恐怖。要不要试试？这一试不得了，走时候我直接把这颗保险丝借走了。因为是自己手工的非卖品，借听可以，不买卖。换上这颗HIFI-Tuning保险丝，享声A200s就是与SCD-1相同的规模感。声场整体大一圈，明显到不需要思考就能得出判断。

       我抱着机器从深圳路走到大拇指广场，边走边得意。真的得了个便宜，一部SCD-1够买两部A200s。回头找尹大哥帮忙改一个HIFI-Tuning保险丝，一切搞定。

       回来在我的小系统上一试，没有在尹大哥系统上表现那么好。声音有些膨胀，我又把保险丝换回原厂带的那根。声音刚刚好。那只改过HIFI-Tuning非常灿烂华丽有些掩盖机器本来色彩。刚好田奉洁老师约了尹大哥带柏林之声061CD机去听。见面时候顺便把保险丝还给尹大哥。那天还碰见了康强，相约晚上带着机器过去听听。

       还是那个房间，还是那套系统。这次先听的享声A200s，第一张播的Diabolus In Musica，这张碟录音是有些奇怪的，琴录制的声像非常向后。如果说Erick Friedman的琴是向前的，那么应该可以理解我说《音乐里的魔鬼》琴向后这种感觉？然后对了三个版本的Zigeunerweisen，分别是Erick Friedman、Anne-Sophie Mutter还有一版是Gil Shaham的Wieniawski小提琴协奏1&2最后的填充曲目。Shaham的琴太飘，Sarasate那些深沉的段落他根本抓不到根。Mutter感情很丰富，可惜力度稍欠，那种之袭心底音符Mutter没办法奏的很响。Erick Friedman的Zigeunerweisen是当之无愧的第一！感情、技术，各种到位。如果音响系统够好Friedman真的可以用琴带走你的灵魂，陪他一起去流浪。老康说：“与上次听的那一台完全不同。”

       随后我们换回文豪签名CD机，又将这些曲目顺序的播放一边。这时与在尹大哥家的听感是十分接近的，在大系统上享声用原厂配置的保险丝的确在规模上略小。比如赵鹏的船歌这种后期合成规模较大的音乐，一些大场面结构复杂的交响乐。在大型系统上享声A200s是有些吃亏的。当然老康在接享声A200s时候用的DIY电源线，接文豪用的NBS……我要说享声A200s与高级CD机差距已经非常非常小，这种细微差别有时就在一颗保险丝之间。而享声如同高级CD机一样可以具有生命力和很强烈的音乐表现力。所以，这也是一直让我窃喜至今的“大便宜”。如果换个角度来看，数码流媒体作为主系统的辅助播放器，它与CD机根本没有冲突。而获得音乐的成本它要比CD便宜的多。

       此后我多次询问享声林总，机器后来做了何种修改？林总每次总是支支吾吾不肯详细解释。最后给我一个答案：“仅将输出电平降低了。”我认为机器目前的声音表现，并非仅仅将输出电平降低这么简单。我也无意继续打破砂锅问到底，就让这个“秘密”成为永远的秘密吧。

       半尺寸机箱，磨砂铝合金箱体。前面板显示屏、电源、导航、遥控接收窗。整体简洁不花哨。具备平衡与非平衡的模拟输出，光纤、同轴数码输出，USB及RJ45网络接口。

       顶盖上的螺丝是有防拆机保护贴，强行拆机意味着放弃保修。机身右侧SD卡槽。

       拆下机器顶盖的所有螺丝，轻轻用力打开顶盖。

       整机为两层叠合设计，数码接收处理部分在顶层。看到不少发烧元件。接收CPU部分设计为插针式，方便日后推出升级代用品，留有很大的灵活余地。两片被打摩掉型号的芯片是享声独立研发的DSP系统。负责处理整机运算、功能控制、享声所提供的固件就是来升级这片打摩过的芯片。

       换个角度看的更清楚些，注意到那只稳压模块是固定在机壳上的。从这个角度只能看到一部分模拟部分电路。

       A200s采用了特别定制的“古董”变压器，这来自AudioNote的设计可以看出享声在A200s播放器上面所追求的，不仅仅是指标和HIFI性。不然何必给它一颗对音乐如此敏感的心脏？

       电源与整机接地用了丹麦战神的纯音线，纯银焊锡。数码器材对“地”的要求远远高于模拟器材。

       在USB端口上面发现了奇怪的胶带，这种胶带不仅仅出现了一次。干嘛用的？

       拆掉侧板及同轴与机箱链接的固定部分。内六角、螺丝刀、尖嘴钳足够应付。

       拆掉侧板后两层电路板一目了然，这条数据线将DSP处理的信息送至AD1852解码芯片。

       拆侧板的整机照片，然后继续拆数码板部分。

       拆下的数码部分电路板，也是整机最最值钱的部分。不要按着计算器数有多少颗WIMA电容，成本不是这么计算的。拆了LINN的极点数码流，最养眼的就是两只伦达输出牛。10万块的价格可以批发一堆LL1152。所以成本不能等于元器件的价格。就像柏林之声磨掉直流反馈伺服运放的编号，就这一点保密即可。

       拆下数码板，就可以看到模拟板，整机大量使用飞利浦BC、WIMA、飞利浦蓝壳等等。这些元件主旨在增加机器的音乐性。而就数码电路而言，这些元件真的算不上高性能元件。看看电脑主板，再发烧的主板也不会用这些元件的。单纯从性能上有更好的选择，而从听感的出发点，需要它们的存在。由此一目了然，享声设计A200s就是从音乐性的出发点考虑整机设计。包括解码选择AD1852，比它性能高的解码芯片比比皆是。为什么不用？

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       整机拆完，在两只RCA之间贴的胶带与USB贴的胶带相同。这胶带有什么作用？

       享声的灵魂，设计结构。待续

iverson

吹吧 吹死也不买你家东西

saviloa2008

kissnext

只适合懒人，不适合高人

未名

真舍得写。。。废话太多，抓不住重点

来自:中国耳机爱好者俱乐部Android客户端

燕飞

享声到底要给人什么样的声音？变化这么大，没人敢出手的

飞行猪

一遍挺用心的配文排图倒是挺付合炮文法则的

小白

燕飞 发表于 2014-10-15 03:59
享声到底要给人什么样的声音？变化这么大，没人敢出手的

关键就是设计师自己也不知道。所以才慢慢试搞出不少版本啊。

阳光枫林

魂飞魄散了，还能听么？

TNT0047

图片能再暗点不？

SuperFaraday

首先不管数播音质好不好，在对传统CD 音质没有绝对性的碾压之前，肯定会受到被套牢的CD 党的无理怀疑和鄙视。

青岛子弹

补充内容：

在灵魂分解部分主要从整机架构、内部传输方式、解码、电源供给、实测数据几个方面进行评述。

上图是享声的内部架构图，对于一般的发烧友而言这张图比较很难懂。没关系，只要抓住重点带着几个问题去看这张图就不会难懂了。

CPU的作用是什么？

CPU，这里的CPU主要是做外设接收运算的，比如网络端口与路由器之间的数据交互处理，USB端口的数据接收，SD卡的信息读取。这颗CPU的主要任务是输送信息，它要做的是将所有检索到的信息送往第二枚芯片FPGA（这枚芯片已经被享声抹掉编号，这是享声独立编写的程序芯片）

FPGA主要负责那些工作？

FPGA在这里担任的一项重要工作是数据接收处理，当然在这之前还有一个FIFO先进先出数据缓存器。FIFO是顺序列队，在这里它为音频数据分配编号，确定工种和任务。烧友众所周知的飞利浦TDA1541解码芯片，要搭配一枚SAA7220接收芯片。将何种面貌的数据送往TDA1541是SAA7220决定的。而随着音频数据规格的不断提高，那些如SAA7220一样龟行的接收芯片，显然是不够用的。现在顶级的播放器厂商无论采用CD形式还是其他数码方式，无例外的会采用FPGA方式编写数据处理和运算。在音频行业，硬件的发展速度要远远高于软件的普及速度。所以享声用的方式也不过是顶级发烧厂家都在用的方式而已。

送往解码器的数据时钟怎么解决？

美国palybackMPS-5的设计师曾经在接受采访时，严肃而详细的阐述过关于时基误差导致音质裂化的问题。讲了一大堆玄而又玄的让人似懂非懂的科学论据。如果拆一台MPS-5就会发现其实他用的方法和享声一样，这种输送到解码而不受外部时钟影响的技术是飞利浦公司制定的I2S标准，全称Inter ICSound是专门为数字音频设备之间的数据传输而制定的一种接口总线。该技术主要针对专业音频领域的多设备数据交互，有了I2S技术可以省下很大一笔建立数字时钟的投入。传输时钟由FPGA芯片内部建立，通过总线送往解码芯片。不需要外置时钟，而内建时钟的精度也并非外部时钟能轻易比较的。售价近7万的MPS-5定义了一个技术名叫做PDFAS，这种技术就是脱胎于I2S，换个名字好赚钱而已。

为什么要选择AD1852而不是ESS9018？

眼下最吃香的解码芯片无疑是ESS9018，而我之前测评过的AudioLab M-DAC就是采用ESS9018芯片设计，而AudioLab的设计非常好，那部机器有分析力动态也有源源不断音乐情感的流露。本着不折腾器材的目的，那部解码足够听任何类型音乐。后来越来越多厂家采用ESS9018，这让这枚芯片大红大紫的风光了好一阵。下面红字部分，引用一段享声公司关于解码芯片选择的介绍。

关于DA芯片，其实内部实现有很多类：

KELVIN DIVIDER (STRING DACs)

SEGMENTED DACs

THERMOMETER (FULLY DECODED) DACs

R-2R LADDER DACs

MULTIPLING DACs

SEGMENTED DACs

SIGMA-DELTA DACs

实质上，归纳起来就两类STRING DACS(以及相关的变形） 以及SIGMA-DELTA DACS

但无论哪一种DA原理，对于HIFI来说，最核心的工作就是极低失真的把数字音乐协议转化为模拟信号。

对于string DACs，最简单的就是KELVIN 电路，如果要达到纯线性高保真的DA 输出，需要 2(N bit) 次方的寄存控制器，如果是24bit，这个数值将非常大，所以在实际的实现当中是不太现实的，所以才有如此多的stringDAC变种（如何降低控制器的数目的情况下尽可能的线性，即前N位是线性的，后面N位是拟合的），即在不追求全部位数线性保真的情况下，尽可能追求更大的位数。 在string DAC当中，可能是最好的不过于 PCM1702，可以在17bit 内完全线性化（即真实转换精度高于17bit)，多出的位数其实采用拟合的方法。

而SIGMA-DELTA则是采用了数字过采样的方法， 这种原理的DAC也是目前DAC的主流，如ES9018，因为这种DAC在数字协议输入之后，有一个多阶SIGMA-DELTA过程，这个数字处理需要较为强大的处理能力， 同时也会带来大量的噪声，所以需要较强的处理能力的同时，也需要较强的数字滤波能力。为此，这一类的DAC 的真实转换位置精度如stringDAC一样并不等于公开支持的位数，而是需要跟据自身的处理能力来决定，其实动态比是一个可以参考真实转换位数精度的指标。

对于SACD，因为已经是1bit, 2.8224MHZ的单比特流，所以如果是原生的DSD DA过程是不需要有噪声整形的电路，单比特原生解码不需要过采样以及噪声滤除，只需要开关电容网络以及模拟低通滤波即可，所以原生DSD 的解码比转PCM 显得声音更加的线性，模拟。整个做法与SIGMA-DELTA完全不同（如果是SIGMA-DELTA模拟的解码器则必需进行DSD转多bit过程，如ES9018），加上DSD 1bitDSD数据无法处理，所以SACD 原生DSD 解码是纯碎并且无法控制的（如音量控制，声音的淡入，淡出等i常见DA功能均无法实现），而且同样音乐的情况下，最大音量明显小于PCM音乐。

所以再来谈谈享声音响的选择DA芯片的过程： 首先，享声音响是一个专业，追求实用的公司，并不会为一个基本使用不上的功能而投入开发，哪怕这个实现极其简单。  比如享声音响并没有宣传要支持384khz，其实内部只需更换两个晶振频点即可，享声音响仍然在使用90年代末模拟时代DA 顶级芯片，而并没有使用如今大红大紫的ESS9018等芯片，都是追求实用，好声的结果。

从DA的原理得知，其实PCM （常见的WAV，FLAC，WAV，MP3，AAC，ALC等格式）的DA过程，最重要的是内部转化精度，即真实的线性化的位数精度，并非宣称支持的位数，对于像String DACs的类似DAC，目前最好的可能就只有PCM1704,PCM1702，它们也仅仅能保证17位是全线性（CD为16bit)，而像ADI，CS的旗舰 192khz DA 芯片，PCM 也具有20BIT下有极高的线性度与保真度。 从所周知，20bit 为120db 动态，24bit 为 144db动态比，目前没有任何的DA芯片能够完全发挥出24bit 的音乐文件，主流的效果都在20bit左右的转换精度，CD格式下的效果往往都非常优秀，甚至极其线性。现在最新的一些DA 芯片在CD 格式上的保真并没有突破，甚至声音音色上还在倒退！

所以这也解释了为何享声音响仍然选择ADI AD1852 这个芯片的主要原因:

1. AD1852在 CD格式下的保真度极高，为ADI的旗舰DA 芯片之一（另一为AD1853 电流输出型），母带音乐也基本上能够达到主流DA 厂家旗舰水平。这个芯片PCM 辉煌时期最优秀的DA 芯片之一！ 所以对比PCM，特别是24bit或以内的音乐，最新的DA芯片并没有太大的优势，CD格上还不如曾经的旗舰DA芯片。

2. 我们在实际设计中发现，DA 芯片的性能发挥跟周边电源，PCB设计，芯片控制，最重要是数字输入水平影响极大，享声音响在A100出品之前已经有十几个版本的AD1852出品，从合格，到一流，到这个芯片超一流的水平，凝聚了享声音响在DA 设计以及数字输入品质巨大的投入。所以现在对于享声音响来说，任何DA 芯片，只要相同的经验，都可以发挥出极佳的水平。

借此关于DSD ，作为最早支持DSD 的数字转盘之一，为何享声音响 DA 部分仍然不直接支持DSD，而要DSD 转PCM来播放？

首先享声音响可能是业内支持ISO，DSD 播放最早的厂商之一，2013 年V2.3.9固件发布就支持了ISO，DSF，DFF文件的播放，并且能够在手机上显示ISO中的歌曲，这在2013年是极少能够支持的厂商。 但是我们并没有急于支持 DSD 直播，原因如下：

1. DST 压缩的ISO，DSF，DFF 等DSD 音乐格式占到了DSD 音乐的 40%，实时解压DST 音乐需要极强的 浮点计算能力，目前 电脑推送DST 音乐到A200S，采用双高精度，176.4khz输出的情况下，I3 高性能CPU，foobar CPU占用率在70%以上，而使用jriver可能高达 90%，甚至无法使用，这均非ARM CPU或一般的硬DSP 所能支持的范畴。 所以用户下到的ISO，近一半要自解解压，才能播放。如果不想自行解压，必需借助高性能的电脑进行推送（无论USB解码器还是网络声卡）.

2. 目前大部分的DSD DAC 解码器使用的DSD 解码均非 原生的 DSD解码过程，均为DSD 转多bit 采用SIGMA-DELTA, 采样，去噪等过程，声音品质跟原生DSD 那种自然，流畅，线性，模拟的过程还是有明显的不同。 如果你是普通消费者，可以从以下方面判断是否是原生DSD过程：

  1）. 从DA 芯片: 这个方法比较困难，因为没有厂家DA芯片宣称自身的DA过程不是pure DSD，但有些DA 芯片从原理上可以确认，如ES9018 就不是。

  2）. 因为DSD 原生解码中间无法进行任何的处理，所以如果这个解码器或播放器有音量控制，DSD也可以被音量控制，首先确认这个音量控制是单独的电位器或音量控制模块，如果不是，则可以肯定非DSD原生解码， 因为原生DSD 解码，DA 芯片是没有办法进行音量控制。

  3）. 如果是外置音量控制（单独的音量控制模块），也无法确认DA芯片的情况下，可以通过播放同样的SACD 音乐与PCM音乐，正常是SACD 音乐的声音音量要明显小几个DB以上，而CD或母带的音乐要明显大一些，如果完全相同，则也要怀疑并不是DSD 原生解码。

    如果是原生DSD 解码，声音主要特点是流畅，模拟，自然一些，但并不是说用了DSD原生解码就声音一定很好，还需要跟DSD 数字音频输出的品质，解码器设计的水平有关，不能一概而论。

     享声音响发现，如果把DSD 采用双高精度，+6db,176.4khz（foobar设置）的PCM音乐之后，其效果与绝大多数所谓的“DSD” DAC 完全相同，在A200S下，甚至好于相当部分的所谓“DSD”解码器的效果，为此享声音响才开发V2.5.6固件，支持电脑，手机，平板推送DSD 音乐到A200S等享声音响全系列的产品。

看完上面专业详细的论述，我想已经可以清楚为什么在解码芯片的选择上不能跟风随潮，市面上什么芯片火爆就用什么芯片。关键要看设计师对这颗芯片了解多少？能否用外围电路发挥这颗芯片的最佳性能，而我们需要这颗芯片主要去做什么工作？这才是关键。

时基误差与电源供给，大王与小王的关系？待续......

青岛子弹

SuperFaraday 发表于 2014-10-16 10:41
首先不管数播音质好不好，在对传统CD 音质没有绝对性的碾压之前，肯定会受到被套牢的CD 党的无理怀疑和鄙视 ...

您说的这一点我赞同。我补充一下：“在传统激光转盘系统还有市场保有量时，固态存储与高速数据传输是可以被CD机发烧友忽略的。44.1Khz/16bit本身也不需要多大的数据带宽。而且还可以品尝不同光驱带来的失真，这也许是发烧的一种乐趣，但一定不是HIFI的前进动力。”

hifigamer

D100 PRO 用户 支持一把

青岛子弹

享声的产品更新速度并不快，如果真正从内部结构对享声的产品有所了解，不难发现享声的产品其实只有一款......

关于“设计师自己也不知道，所以才慢慢试搞出不少版本”

我个人看法，目前世界上没有任何一家企业的产品是一蹴而就的。当年KERLL也不过是厨房创业，难道那部巨无霸至今依然能够满足音频时代的发展需求吗？如果是，那这个行业就不需要进步了。聘请一个有前瞻眼光的神仙，造一部完美的机器。然后大家抱着这部机器听到死就好了。

享声在A200S的研发方面的确出现了两个不同电压版本机器。这并非是产品更新，可能在论坛的发烧友接触民用器材多过专业器材。在专业器材领域，高电压根本不是会事儿。很多机器具备高电平、低电平切换，而且输入设备如功放机也具备输入电平切换。提供两种电压版本是为更好的衔接各类器材，因为在民用音响领域也的确有要求高电平输入的器材。只是对购买人的电声认识水平和器材搭配的经验有所考量。