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法国小提琴家雅克·蒂博（Jacques Thibaud）1880年9月27日生于波尔多。
蒂博的父亲是当地割据院乐队的小提琴师，技艺出众。由于手指萎缩而不得不改教音乐课。蒂博是家中第七个也是最小的一个孩子。他从小开始学琴，后改为小提琴，因为他认为小提琴比钢琴可爱的多。年幼的蒂博性格就敏感、细腻，法兰西民族那种精致、微妙、准确和轻柔的艺术气质从这时似乎就已主宰了他。他不喜欢那种锋芒毕露、不够含蓄、情感外在而激烈的作品，他喜欢从细微和隐约处体会和表现感情。因此他最热爱的是莫扎特的音乐。莫扎特风格的明朗细致、手法柔和拟情，使天性爱好和谐之美的蒂博由衷地敬佩。后来他之所以喜欢舒伯特和弗郎克也是出于同样的原因。 蒂博于8岁时首次登台演出受到了热情的欢迎。此时小提琴大师伊萨耶经过波尔多，立即发现了蒂博过人的天资和才华，劝他的父亲让他随自己回布鲁塞尔音乐学院深造。但蒂博的父亲坚持要让他去巴黎音乐学院随马尔西克学习。不过蒂博还是从伊萨耶那里学到了许多有用的东西。伊萨耶对他的成长起到了十分重要的作用。蒂博成年后也一直同他保持亲密的友谊。
1893年，13岁的蒂博只身一人来到巴黎，求见小提琴大师马尔西克，此后便师从他学琴历时三年。1896年，蒂博从巴黎音乐学院毕业时获得了头奖和一块金制奖章。1898年，他开始在巴黎舞台上演出，并大获欢迎。那一时期蒂博已形成了自己鲜明的风格，他第一个使听众听到了完全新式的小提琴音响，即双手的动作完全一致按弦非常结实。他的演奏温柔而热情，极具魅力。20世纪初，他到布鲁萨尔演出，伊萨耶指挥乐队为他伴奏。他来到柏林，和老师马尔西克的老师约阿西姆相识。 1905年，他和柯尔托、卡萨尔斯共同建立了卡萨尔斯三重奏组，他们每年定期去各地演出，轰动一时。直至今天，这个三重奏组合仍然是历史上最好的，被誉为“黄金三重奏”。 第一次大战期间蒂博应征入伍，在凡尔登战役中手部受伤，险些丧失拉琴的能力．战后他的艺术已达到成熟的境地，他成了法国首席小提琴家。1920年他和女钢琴家马格丽特－隆在巴黎共同创办了一所高等音乐学校，并新亲自任教． 1936年，蒂博和柯尔托一同访苏。苏联小提琴派的技艺令他惊叹不已他认为苏联演奏家具有一种“演奏的灵魂”。同时，苏联艺术家也由衷地赞佩这位法国小提琴大师的艺术。涅高兹说：“蒂博掌握的小提琴实在可以说是尽善尽美，不可能在他的小提琴技术方面挑出任何毛病。” 第二次大战期间，蒂博与马格丽特－隆一起留在沦陷的巴黎，并且组织了一次全国性的演奏比赛，于1943年6月举行，这在战后则成了每年一度的惯例。
蒂博的演奏之中存在着一种无邪的气质，几乎纤尘不染。他的灵感和激情并不表现为亢奋和激动，而是以一种灵妙的、梦幻般的、瞬息万变的、女性气质的方式传达出来。这与蒂博自幼形成的文雅纤弱的性格有关，同时这也是一种独一无二的良好素质。在他身上，体现出法兰西文化中个性的特点，因此，他的人格魅力几乎是不可低挡的。 蒂博热爱莫扎特的音乐，同时也喜爱舒伯特和弗朗克。这是与他的个性分不开的。而当演奏法国作品时，他的理解和阐释是出神入化的。他会使音乐一经他的琴奏出，便全然焕发出崭新的光彩。圣－桑的《第三协奏曲》、《回旋随想曲》和《哈瓦那舞曲》，拉罗的《西班牙交响曲》，肖松的《音诗》，弗雷和弗朗克的奏鸣曲，他都会作出极具经典性的演绎。 蒂博最擅长的节目之一，是贝多芬的《Ｆ大调浪漫曲》，但他和那个具有“英雄性格”的贝多芬却不大合得来。蒂博艺术中缺少那种以音乐去表现思想的素质。他也不善于表现勃拉姆斯音乐中那戏剧性的紧张。
蒂博的演奏音色是无限甜美的，埃奈斯库说他是“一只活泼的夜莺”。蒂博的琴音的美的确带着一股甜味，但这“甜”的性质是那么自然、清新、发自灵魂的深处，决无任何一点矫揉造作之嫌。涅高兹说：“他绝不到于堕到因纵感情而使人甜得吃不消。”这就是那个如此富于感染力的小提琴大师蒂博最本质的特点。 蒂博是浪漫的，但这浪漫不是宣泄的滥情、不是华丽的炫技，而是那种宁静的超越于尘世喧嚣、超然物外的冥想式的浪漫。 1949年，蒂博最心爱的学生吉娜特-内弗乘飞机遇难死去。内弗曾在华沙维尼亚夫斯基国际小提琴比赛中击败奥伊斯特拉赫而获第一名。内旨的死给蒂博的精神造成极大打击，这是他晚年最感伤心件事。 没想到四年以后，1953年9月1日，蒂博在前往日本演出途中竟然也因飞机失事而遇难，令人不敢相信。
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拉罗《西班牙交响曲》（雅克·蒂博）
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发表于 2014-9-28 11:30:46
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