青年埃尔曼和卡鲁索的合作——炒豆级历史录音

小白

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首先声明这是炒豆级历史录音，单声道，录制时间1913-1918年，即100年前的录音，不是特别对其中音乐内容感兴趣的，勿下。

什么人会对其中的音乐内容感兴趣呢？主要就是对小提琴家埃尔曼、对男高音歌唱大师卡鲁索感兴趣的乐迷。我们知道埃尔曼是一个演艺生涯蛮长的小提琴家，但关于这位小提琴家一直存在一个“传说”，关于他神奇早年演奏的传说。确实，现在容易找到的埃尔曼录音都是他50-60年代的东西，而很多人认为这时的埃尔曼，已经不能和青年时相比了。青年时期的埃尔曼，其神奇的演奏、传奇般的Elman Tone（埃尔曼音），已经成为一个遥远的传说。

以再版弦乐历史录音而著称的Biddulph公司曾经出过5张CD，收入了很多青年埃尔曼的老录音。这5张碟都早已绝版，在二手市场价格高昂而且很难搜集到。我手头有其中三张，这里分享其中的一张：埃尔曼和男高音大师卡鲁索（4轨）、女高音歌唱家阿尔达（4轨）、以及埃尔曼四重奏的录音（7轨）。

由于本身录音很原始，所以我压缩为190k的mp3格式，对这样的历史录音来说足够了。

小白

http://pan.baidu.com/s/1qXAGf

值得一提的是卡鲁索在20世纪之初是绝对的男高音之王，其地位比后来的帕瓦罗蒂更牛。埃尔曼和卡鲁索两人彼此倾慕，交为好友，并灌录了4首两人合作的曲子，在当时这些早期唱片出版时，一度是best-seller。

之后埃尔曼又和美国大都会歌剧院的当红女高音阿尔达（Frances Alda）一起灌录了四首曲子，这次合作虽然不如与卡鲁索的合作那么著名，但也是一次经典的小提琴家和歌唱家的合作。

在埃尔曼之后，小提琴大师克莱斯勒和来自爱尔兰的著名男高音McCormack也有过这样的合作，录制了一批经典的唱片。一直到今天，小提琴家和歌唱家的合作仍有范例，比如，盲人歌唱家波切利和指挥家马泽尔的小提琴伴奏，就引起过很多乐迷的瞩目。从唱片上听，最早以小提琴神童而出名的马泽尔，在做了那么久的指挥家后，小提琴技艺还是保持得不错的。

小白

这张唱片的最后7个音轨内容是埃尔曼组建的“埃尔曼四重奏”的录音。这个四重奏是埃尔曼拉了三位波士顿交响乐团里的演奏员组成的，他们的演奏从今天的角度来看风格严重不对头，拉的明明是古典时期莫扎特、海顿、迪特斯多夫、及舒伯特的作品，但风格却十分“浪漫化”，丝毫不淳朴。在一定程度上埃尔曼的小提琴发音就是问题所在——它太“浪漫”了，甚至可用“娇艳”来形容，不够端正和质朴，本质上不适合古典时期的作品。另外一个问题是，埃尔曼的个人音色太过突出，可以说主导了这个四重奏，而非四个人的平等对话。大多数时候象是三个人在为独奏家埃尔曼伴奏。

所以这7个音轨，我觉得属于“猎奇”，告诉我们，1、20世纪早期的弦乐演奏家们是如何把古典时期作品做“浪漫化处理”的，2、独奏大师主导的四重奏组，其他三人是如何为大师伴奏的。

zscfwhdrsqj

这张橘色的没有绝版吧，我前几个月刚买的.

小白

zscfwhdrsqj 发表于 2013-10-9 22:29
这张橘色的没有绝版吧，我前几个月刚买的.

可能是唯一还没有绝版的吧？另外四张都绝了。

yukuai11

过度的浪漫化处理引发了“本真运动”的反击。。。提倡古法正宗炮制那帮人自己留下的唱片很是遗憾，不过给了正常指挥和演奏家以灵感。也算功德一件。

bbcc

埃尔曼在Biddulph有多张，为何只有这张最怪的仍在产，实在是不解之谜。

另外，有个很有意思的事情，不知道白版是不是也注意到了。极度浪漫音色派大师，大部分是没有徒弟的。比如胡贝尔曼、埃尔曼、切尔卡斯基，严格说也包括霍洛维茨。

小白

bbcc 发表于 2013-10-10 11:52
埃尔曼在Biddulph有多张，为何只有这张最怪的仍在产，实在是不解之谜。

另外，有个很有意思的事情，不知 ...

个性很难教吧。我不相信埃尔慢能教会另外一个人拉出他的音色。

另外这张碟很可能也绝了，只不过还没卖完罢了。这种碟都是一批一做的，可能上批还没卖完。

bbcc

我个人非常喜欢埃尔曼，能见到的都买了；同时非常不喜欢时下的标准化演绎潮流。如今再想出埃尔曼这样的人，很难了。原因不在于大众不接受他们，而是他们根本就无法突围。大赛垫底，唱片公司不愿意签，专业评论差。职业音乐人首先要在小圈子里面崭露头角，然后才能作为商品面向大众。

从一个侧面说明了古典音乐的衰败，完全是自己造成的。

小白

bbcc 发表于 2013-10-10 12:37
我个人非常喜欢埃尔曼，能见到的都买了；同时非常不喜欢时下的标准化演绎潮流。如今再想出埃尔曼这样的人， ...

作为一个非常喜欢埃尔曼的人，你觉得青年时期的他是最好的吗？

bbcc

我个人其实更喜欢他晚年的演绎，我喜欢他在贝多芬、老柴协奏曲里面不屈不挠地挣扎。尽管结构支离破碎，完全词不达意，完全不顾作品本身，但是他那种倔强的维护自己的tone的态度，很老小孩，也很感人。

即便抛开这些主观因素，单说音色，晚年非常非常的浓郁，更加有特色（类似马连良）。青年时期当然也好，但一是小曲为主，我不是很喜欢小曲，二是比较全面可靠，而我恰恰就是喜欢不全面不可靠的那种（比如mainardi），没办法。

cralane

爱尔曼的晚年我也喜欢。还有西盖蒂的晚年，都别有一番滋味。

yukuai11

晚年技巧退化了，可能不是一个更好的musician，但因为阅历增加成为了一个更好的performer。最典型的例子当属Billie Holiday。

bbcc

很奇怪的例子是梅纽因，始终没感觉到中年之后的梅纽因到底好在哪里，坊间所说的人文关照、内在关照、人文情怀，完全是不知所云。倒是有几个指挥作品还不错。

或许老年梅纽因的高明之处是更高的、哲学的、人生观的层次？对我来说太高了。剩下那些手指头不利索的老人家，西盖蒂、埃尔曼、阿劳、科尔托、霍尔佐夫斯基，都能够直接打动我。

yukuai11

bbcc 发表于 2013-10-12 17:11
很奇怪的例子是梅纽因，始终没感觉到中年之后的梅纽因到底好在哪里，坊间所说的人文关照、内在关照、人文情 ...

其实梅纽因技巧衰退之后的小无是不错的，个人认为胜过他年轻时的版本。