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贝多芬：
可惜，富特在EMI留下的贝多芬代表性录音并不多。一般公认，他的二战贝多芬录音，比战后在EMI的录音棚录音更有激情，比如著名的“乌拉尼亚英雄”。不过他在EMI还是有几个经典的。
第9交响乐（欢乐颂），拜罗伊特版现场录音版
这个录音，可以说是录音史上最著名的贝多芬第9交响乐了。它的录制典故，大家都知道，用不着我多说。它的第3乐章，深厚的哲理性和感情水乳交容，壮丽崇高，超越音乐本身。
富特文格勒对这个乐章的处理，是否前无古人，我们无从知晓；但是肯定后无来者。卡拉扬录制贝多芬第9交响乐至少四次，用了最好的乐队和最好的歌手，技术上也许接近完美，艺术上却无法企及富特文格勒的这个版本。
这个版本，我有EMI的“伟大录音”和日本东芝EMI的制作，音效都差强人意，不过每次听，我都会很快忘记音效，而沉浸到音乐里。我还没有听过EMI老参考和日本EMI的新版SACD，对后者非常有兴趣。Orfeo 后来出版了所谓“真实现场版”拜罗伊特欢乐颂，网上评价负面偏多。我没有听过，不想被它坏了胃口。我喜欢EMI 版，这就够了，至于EMI是否进行录音后在编辑，对我来说，并不重要。
第5钢琴协奏曲（皇帝），Edwin Fischer 独奏
第5钢琴协奏曲（皇帝），和第三交响乐（英雄）、第五交响乐（命运）一样，属于贝多芬中期作品。不过贝多芬的钢琴协奏曲，不象他的中期交响乐，有那么强烈的冲突和戏剧性。富特文格勒的处理，富于歌唱性和抒情性，EdwinFischer 的秀丽音色，被富特文格勒的乐队完美衬托。快乐章充满青春和激情；慢乐章的演奏，好像夜空中的星星，清澈剔透。
小提琴协奏曲，Yehudi Menuhin
德国战败后，Yehudi Menuhin是极少数和富特文格勒合作的犹太音乐家，他和富特合作，录制了三个版本的贝多芬小提琴协奏曲，“EMI世纪伟大录音”里面收的，是1953年4月的录音。富特指挥贝多芬，不导致我咬牙切齿的，这是少有的另一个。
至于这三个版本里面，那一个最好，众说纷纭，看个人的喜好的。我听过其中的两个，都喜欢。我也喜欢Oistrackh,Heifez, Perlman等人的。
有意思的是，贝多芬的钢琴协奏曲和小提琴协奏曲创作，到中期结束。他的晚期作品，进一步丰富发展了交响乐、奏鸣曲、四重奏，但是他再没有创作协奏曲。
伯拉姆斯
可惜，富特在EMI留下的伯拉姆斯代表性录音也不多。
伯拉姆斯作品中，富特最钟爱的是第1交响乐，据富特文格勒研究专家亨利.弗格尔(www.henryrecords.org)的记录，伯1的富特录音，现存11个版本，正好和他的贝9版本一样多，钟爱由此可见。这11个伯一版本里，最出色的是1951年10月北德广播乐团和1952年2月柏林爱乐的版本，这两个版本都不在EMI。
第4交响乐
不过，富特在EMI的伯拉姆斯盒集还是值得一听的，尤其是第4交响乐。第4交响乐的第4乐章，伯拉姆斯没有注明具体体裁，到底是chaconne，还是passacaglia，音乐学家至今还有争议，两者都是基于低音的主题变奏。我个人愚见，有些指挥太拘泥于细节，每个变奏都交代得很清楚，但整体显得松散拖沓。富特的处理很有特色：突出戏剧性和整体性，变奏之间不断加速，最后达到高潮。
富特钟爱的另一个伯拉姆斯作品，是《海顿主题变奏》，富特的演绎，每个变奏之间既有对比，也有机衔接，而且有强烈的悲剧色彩。EMI伯拉姆斯盒集里，有富特和维也纳爱乐的版本。
[ 本帖最后由 园丁 于 2012-11-11 14:51 编辑 ] |
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发表于 2012-10-2 13:07:20
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发表于 2012-10-2 17:26:44
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