恭喜自己终于听把勃拉姆斯的交响一四听顺耳了

小白

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勃拉姆斯交响这种曲目,一定是没有最佳演绎的. 作品本身的伟大,决定了不可能有单个压倒一切的绝对最佳版本. 任何一个好的演绎都只能表现它的某些侧面,不可能穷尽他的全部美,全部意义,全部表现方式.  

所以这样的作品,是最值得收很多版本,欣赏不同版本的. 当然,在此过程中我也舍弃了很多版本.

bthans

不知道听什么的时候习惯性的就会从以下四张CD里挑一张：
1、勃拉姆斯第二钢协，激烈而死版
2、柴可夫斯基悲怆，目腊吻四季版
3、西贝柳斯第二交响，颗淋袋未死版
4、勃拉姆斯第四交响，客螺丝客来波版
这四部大部头里，现场听过广州交响乐团演绎1、2、4，然后深感差距甚大……

yukuai11

原帖由 bthans 于 2012-8-10 13:02 发表
不知道听什么的时候习惯性的就会从以下四张CD里挑一张：
1、勃拉姆斯第二钢协，激烈而死版
2、柴可夫斯基悲怆，目腊吻四季版
3、西贝柳斯第二交响，颗淋袋未死版
4、勃拉姆斯第四交响，客螺丝客来波版
这四部大 ...

穆拉文斯基的柴六如雷贯耳，刚听了，很失望，远不及他的柴五，气质不和，处理草率

bthans

原帖由 yukuai11 于 2012-8-10 17:33 发表

穆拉文斯基的柴六如雷贯耳，刚听了，很失望，远不及他的柴五，气质不和，处理草率

各花入各眼，我反而觉得蛮有味道

小白

Mravinsky这个指挥虽然是俄罗斯人，但他的艺术风格是不多愁善感的，是注重细节、表现好细节、客观冷静的。这种艺术风格下的“悲怆”，也许有些人觉得还“不够悲怆”吧。如果是需要很感性化的那种悲怆，确实需要另找。

bthans

或许伯恩斯坦的会更“悲怆”些？

jacob1990

2,3,4 都听的比较顺，唯独1，一直无感

雨落清晨

1可以多听听第四乐章，有种把绝望转为希望的感觉。1用了20多年写完，我想勃拉姆斯肯定寄予了很多

zionwu

恭贺楼主啊，可以开始为勃交的各种经典版本的收藏而破费了。库特桑德林和欧根约胡姆的版本可一定要收哦
第二和第三其实也不难理解的，个人的理解为：
第二：描绘了田园风光，表达了到乡间消夏的愉悦心情
第三：英雄壮丽辉煌的爱情，但又不失细腻温柔之美
两部应该都是在反应作曲家本人的现实生活及感情生活吧。某个百无聊赖的夏天，闲着无聊来到附近的大农村四次闲逛，打发时间，于是便有了第二。闲逛的途中碰到一漂亮村姑，心花怒放，勾搭OX之后又悲催滴被甩了，于是便有了第三
第二我当时是以祖宾梅塔在以色列爱乐60周年的那个版本来入门的，一开始就被那种准备去郊外游玩的那种心情所吸引了
第三当时是听福特50年代版本入门的，准确的说是卡拉扬的柔板专辑入门的，小夜曲般的柔美小快板乐章，没想到首末乐章是如此的壮丽与大气
第一吧，通俗的说就是：高考落榜了，没考上，各种悲催，各种低落，但却没被压垮，经过深刻的反思，面壁与坐禅之后，终于吸宇宙之精气，重整旗鼓，经过但丁神曲般不懈的努力之后，终于考上了......清华吧，哇，顿时，一股沧桑感袭上心头，回首过往的一年，感慨万千，好汉不提当年勇啊
第四吧，就是：高考落榜了，复读了一年，还没考上，，，复读N年了，，，，还是没考上。。。转眼间已而立之年，大学校门都还没踏进过呢，终身大事也给耽误了，于是乎惶惶不可终日，天天蒙头大睡，关键还没有妹纸。。。只好，，，自己撸咯

[ 本帖最后由 zionwu 于 2012-8-10 15:19 编辑 ]

yukuai11

原帖由 小白 于 2012-8-10 22:49 发表
Mravinsky这个指挥虽然是俄罗斯人，但他的艺术风格是不多愁善感的，是注重细节、表现好细节、客观冷静的。这种艺术风格下的“悲怆”，也许有些人觉得还“不够悲怆”吧。如果是需要很感性化的那种悲怆，确实需要另找。 ...

不是冷静是冷漠。只为自己“悲怆”是“大俗”，无量大慈、同体大悲是“大雅”。

yukuai11

听过一个门格尔贝格版的勃一，很“生动活泼”，让我大跌眼镜，肃然起敬

[ 本帖最后由 yukuai11 于 2012-8-11 06:13 编辑 ]

nwind

咱是大俗，特爱勃四

shiyaojian

原帖由 小白 于 2012-8-10 10:09 发表
勃拉姆斯交响曲是所有交响曲里我最喜欢反复听、听不腻的。随时可以抓出一张碟来开始听，而且对新奇的版本仍有购买欲。那些最“好听”的交响曲，悲怆、新世界之类，我一想到要听这个念头，就先腻味了。 啥版本都吸引 ...

必须承认，主观听感，勃拉姆斯的小提琴奏鸣曲也听不腻

小白

原帖由 yukuai11 于 2012-8-11 06:07 发表

不是冷静是冷漠。只为自己“悲怆”是“大俗”，无量大慈、同体大悲是“大雅”。

Mravinsky的指挥风格和偏好，和“雅”实在蛮难挂钩的。“悲怆”第一乐章抒情和优美的第2主题，在他的指挥下，是冷静的、平和的，丝毫没有去刻意强调它的抒情性、优美性。而发展部狂暴的嘶喊，则被Mravinsky以接近野蛮的张力加以强调。凡是遇到类似第一乐章发展部这种乐段，Mravinsky总是表现得异常有张力、有表现力，另可听听老柴的Francesca di Rimini中的地狱场景，也是如此。而凡是遇到类似第一乐章第二主题那种单纯“优美”的地方，则他一般表现得比较冷静，不会去刻意突出旋律的抒情性和优美。

DG著名的录音室版本，其实表现他的这些特点，还不是很代表性。听听他的一些现场，这些特征表现得更清晰。

yukuai11

原帖由 小白 于 2012-8-11 09:03 发表





Mravinsky的指挥风格和偏好，和“雅”实在蛮难挂钩的。“悲怆”第一乐章抒情和优美的第2主题，在他的指挥下，是冷静的、平和的，丝毫没有去刻意强调它的抒情性、优美性。而发展部狂暴的嘶喊，则被Mravinsk ...

我之前所谓的“雅俗”，并不指Mravinsky。柴可夫斯基容易沦为自我沉溺式的感伤，如果他的旋律写得不那么美，可能会被更“严肃”的对待。
Mravinsky当然代表了苏联时期指挥的最高水平，一出手就能震惊西方世界，但是苏联时代老百姓民不聊生的苦难他好像一点也听不到，所以我不喜欢他的柴六。
打个不恰当的比方，就像我不喜欢北京奥运会。