穆洛娃2012音乐会记

cralane

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昨晚，在国家大剧院观看了期待已久的穆洛娃与瑞士巴塞尔室内乐团的音乐会。期待已久的含义是，穆洛娃是在世的女小提琴家里我最喜欢的一个。我花了很多年收集了她全部发行过的所有专辑唱片（包括跨界），但是她只有2001年来过一次北京，而且当时是演奏的跨界爵士，不是古典。说实话跨界不是她的强项，也不是她的事业重点，只不过她的第三任男人，一个大提琴家，本身似乎热衷于爵士，也影响到了穆洛娃。
        先上两张图片，一张是老婆用IPHONE拍的，不清楚，凑合看吧。

cralane

今天的曲目：上半场克里奥兰序曲，贝小协，下半场一首四乐章的现代作品，贝7。由于事先也没做功课，来了才发现瑞士巴塞尔室内乐团是一个本真主义的古乐团，指挥安东尼尼，就是“和谐花园”的创办者和成员之一，熟悉“和谐花园”乐团的应该清楚，这是一只比较有活力的巴洛克乐团，录制了不少让乐迷跌眼镜的唱片，比如他们的四季，就充满爆炸的活力。穆洛娃当年离开飞利浦，参与独立小厂牌ONYX唱片公司发行的第一张唱片，维瓦尔第的协奏曲，就是同和谐花园合作的。
       第一个曲目，克里奥兰序曲，说实话挺失望的。第一个和弦出来，就感觉气势等于零。听惯了福特气势磅礴发人深省的演绎，结果现场听到如此轻飘飘的演绎，让人难以接受。今天我选择的第四排正中间的座位，出于习惯在听协奏曲的时候尽量靠前了一些，其实对听交响是不太有利的。容易过于刺激。但结果却是，我的位置非常的合适，声音完全没有一丝一毫的刺激，乐团听得出来是一个训练有素，水准很高的乐团，声音清澈透明，并且带着一点点淡淡的色彩和温情，我几乎可以分辨第一组合第二组小提琴靠外边的几个小提琴手的不同音色。这种感觉甚至有点像坐在家里的皇帝位听音乐，因为整个乐团发出的音量真是不大。话说克里奥兰的演绎，几乎是把这首乐曲本身的矛盾和冲突性都大大削弱了。
      穆洛娃的贝小协，一言概括，是我现场听过最优秀的小提琴协奏曲之一。她在21世纪初，发行了一张加德纳指挥的贝小协与门小协，这是穆洛娃在PHILIPS的最后一张唱片，也是她第一次风格发生转变，从一个现代的小提琴家，转向本真主义的阵营。所以当初那张唱片一发行，就得到了很多截然不同的意见，有人觉得比较乏味一般，有人则认为非常精彩。我有很多时间反复聆听这张唱片，认为虽然不是顶级大师的水准，但依然是很出色的版本，其清新柔美的韵味，清淡端正的风格，都是可以久听不厌的，当然录音也是超级好的，几乎可以认定是所有贝小协里录音最好的。穆洛娃的现场，其实很接近唱片的效果。她的姿态端庄，前两个乐章几乎没有任何表情，动作幅度也很小，但是多少有些不够投入的嫌疑。第一乐章结束，观众稀稀拉拉的开始鼓掌，穆洛娃索性停下来开始调自己的E弦，调了半天，然后又与第一小提琴对照了一下，似乎对E弦音准不满意。然后才开始继续演奏。
      总的来说，穆洛娃的现场音准水平，是当世最好之一，跟唱片里差距不大。风格跟唱片里的冷静超然也很相似，但是在第三乐章她终于拉出了一点激情，气氛变得浓烈一点，但也仅仅是一点，没有太多自我陶醉。技术上，穆洛娃是我听过的现场技术展现最“轻松”的一个，基本上拉任何乐段都看不出任何“艰难努力”的迹象，当然也可以认为她未尽全力，现场有一个观众就是这么评价的。穆洛娃的发音，其实没有太大特色，这是比较遗憾的，也是她始终不能算超一流大师的重要原因之一。其实要说没有特色也是不对的，她的小提琴高把位尤其是E弦，声音还是与众不同的，非常柔美纤细，很像电子管300B发出的声音，能量感和穿透力都不强（当然也跟她现在用古乐的琴弦有关），音色有点像中国水墨画里的白描一样素雅。

[ 本帖最后由 cralane 于 2012-4-10 00:19 编辑 ]

cralane

这张唱片的SACD版本已经停产了，CD版本目前由DECCA还在发行。

cralane

昨天观众的上座率并不高，很遗憾环绕舞台的三个面几乎空无一人，现场观众也就6成左右。后来想到隔壁的歌剧厅正在上演宣传非常到位的“漂泊的荷兰人”，也确实有些撞车。好在演出比较精彩，观众还很热情，穆洛娃返场谢幕了多次，终于忍不住加演了一曲，看得出来事先没什么准备，她拿起琴来面带笑容思考了半天才拉出巴赫小无第一首的第一个乐章。

bikebicycle

她的貝小協確實不錯，但更喜歡她的勃小協，特別是那個錄音效果。

为难我我为难

想听听LZ对贝七的评价，另外求问下半场反场的曲目是什么

hotprc

那天穆洛娃拉得比起唱片里似乎快了些~~记忆里似乎在国家大剧院演出的小提琴家普遍都会这么做~~穆特、帕尔曼、包括这次的穆洛娃都比自己之前的唱片节奏快（个人愚见）~~不过不得不说虽然从上座率穆洛娃最惨~~可现场还是觉得穆洛娃最佳~~那个音色实在是太漂亮了~~理智中平添几分优雅~~可惜一首贝小协实在是不太过瘾~~

cralane

原帖由 bikebicycle 于 2012-4-10 00:33 发表
她的貝小協確實不錯，但更喜歡她的勃小協，特別是那個錄音效果。

那个录音毕竟是夫妻档嘛 ,效果当然不错.不过感觉她的勃小协录音略温吞了一点.

cralane

原帖由 为难我我为难 于 2012-4-10 08:17 发表
想听听LZ对贝七的评价，另外求问下半场反场的曲目是什么

贝7本来懒得说的,因为这个曲目我听腻了,但实际下半场我感觉还是很精彩的.贝交我对比较现代的演绎基本不感冒,所以平时听得比较多的要么是老一代大师的演绎,要么就是古乐团的.前者追求内涵,后者追求清晰柔和的层次.现场这个瑞士乐团,技巧相当高超,整体的声音很精致和细腻.同时经过了上半场之后,声音明显更放得开.要说缺点的话,就是声音有点过于"严谨",欠缺一点自由速度的运用.但是整体气势比克里奥兰序曲要好得多了.

返场的曲目很熟悉,但不记得了,像是莫扎特某个歌剧的序曲?

小白

我几个月前听了瑞士苏黎世Tonhalle乐队（David Zinman指挥），也觉得节奏象钟表，虽然音色非常精致、细腻，但给人节拍器在演奏的机械感。是否现代瑞士乐团都以此为美了？

cralane

也许就算是瑞士风格吧,呵呵不过这次现场的"机械感"还好,只是在克里奥兰序曲里比较明显,尾音都收得太快了,声音太干净.后来的曲目就好多了.当然也受穆洛娃的影响,穆在风格上还是有向老大师们看齐的倾向,喜欢在高潮之前就跟着乐队拉一会(米尔斯坦,海费茨都喜欢这样).
      这场音乐会给我最突出的印象除了优美端正纯净的风格以外,是我听过最不"刺激"的一次现场.这种不刺激的同时,又有非常好的细节和透明度的再现.(举个不恰当的比喻,有点像音响里的单端胆机+全频)低音完全是重质不重量的.我当时在想,4排的声音如此,坐在后排的感觉会不会声音偏弱了一些.
     总之是一次很讨好耳朵的音乐会.
    穆落娃的现场是比唱片速度略快一些,这是可以理解的,现场毕竟有气氛的影响,但是也不觉得急.穆的贝小协唱片,有点太"清淡无欲"了,现场就好一些,热情一点.关于音色,其实穆的早期音色,就比较漂亮,E弦就有突出的细腻度和柔润性,后期转变为古乐之后,声音更加显得超凡脱俗(甜味更少,更朴素了,但这肯定是羊肠弦导致的,不是乐手本身发音的改变).但是喜欢不喜欢就纯属个人爱好了.穆的音色总体来说是端正略加甜美,跟帕尔曼那种过度的甜美不是一码事.但是发音的"标志性"还是比老一代大师略差,技术上,我倒觉得不比老大师差太多,虽然不是老师柯岗级别的,主要是气势上差的远,但穆作为女性演奏家,本身就不追求气势和速度,但比之谢林之类,基本平级.修养上,也应该算是当代的翘楚了.
     白玉微瑕之处是,后两个乐章调整了E弦之后,反而有几处E弦的音不完全准.但我完全是以很苛刻的角度去挑错了.穆的音准水平,就唱片而言,无疑是当代最佳.

[ 本帖最后由 cralane 于 2012-4-10 11:12 编辑 ]

fzfzmp

这种演出居然空坐如此之多！造孽。

stevenjou

原帖由 fzfzmp 于 2012-4-10 11:45 发表
这种演出居然空坐如此之多！造孽。

泡沫票价带来的后果。

cralane

原帖由 stevenjou 于 2012-4-10 11:46 发表
泡沫票价带来的后果。

忘了说了，本场音乐会的票价定价非常克制，比头一天在上海的票价低接近一半。我在四排最中间，票价只是400.

暴君农

她是靠小协吃饭的，器乐和室内乐不是强项