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没兴趣谈器材 写点音乐吧
昨晚无聊看了电影《复制贝多芬》（Copying Beethoven）剧情很简单 从片头也挑明了剧情和绝大多数人物纯属虚构（我看下来貌似就贝多芬本人和与画像上穿一样红色长袍的鲁道夫大公（Archduke Rudolph）是真的。。。）
片中对贝多芬的音乐创作着重于第九交响乐和晚期四重奏 其中还提及到了第九交响乐"合唱"op.125和大赋格(Grosse Fuge in B flat major, op.133)的首演 尤其是前者影片花了十分钟以上的篇幅来重现贝多芬第九交响乐1824年5月7日在维也纳Hoftheater剧院的首演 这段剧情也成为全片的一个高潮打动过无数观众 “在拍摄终曲前的段落时，导演已经喊停，但我们却停不下来，我继续指挥，交响乐团也在继续演奏，曲终之后，整座剧院爆发出雷鸣般的掌声，那一刻太具有成就感了，”片中贝多芬的扮演者哈里斯回忆道。
然而实际情况是贝多芬当时早已经聋的胜任不了指挥工作(这也是片中一大败笔和失实之处 当时贝多芬在1819年之后就已经聋的只能靠纸笔与人交流 而片中贝多芬完全脱离纸笔基本交流无大碍 听力实在是"好的太惊人了") 尽管贝九首演的告示上宣布贝多芬将"personally assist in conducting the whole work"但这实际上无非是向这位完全耳聋的作曲家表示礼貌和致敬 那个晚上首演音乐会的组织者让贝多芬坐在首演指挥Umlauf的右边 他的面前放着总谱 从那儿贝多芬可以在每个乐章起头的时候指示全乐章的拍子(tempo) 但极其讽刺的是乐手们实际上已经被事先告之完全无视贝多芬的手势而只按照Umlauf的指挥演奏.... 演奏过程中贝多芬完全听不到乐队的演奏 他翻看总谱的速度也完全跟不上乐队的演奏速度... 当全曲结束全场沸腾之时贝多芬仍毫无反应 直到20岁的Soprano soloist(女高音)Unger将贝多芬转过来面对听众他才反应过来(以上翻译自PHILIPS 科林戴维斯指挥BRSO的BOOKLET)
而片中讲述贝多芬亲自指挥首演大赋格op.133惨遭失败以至当场摔倒一病不起一幕则更是彻头彻尾的胡扯淡....且待我一一分析:
咱们先看剧情 片中贝多芬在大赋格首演搞砸后当场晕倒 差点一命呜呼 经过治疗总算保住了性命 随后临近片尾在病榻上由贝多芬口述安娜记录贝多芬写下了A小调弦乐四重奏OP.132最美妙的第三乐章也就是著名的"Heilige Dankgesang"(海立根感恩颂) 随着OP132第三乐章美妙乐章的缓慢流淌贝多芬描述着乐曲的创作及其蕴涵的对生命的感恩和对上帝的赞美 这也是片中最感动我的一幕...
然而编剧对历史完全的无知就在这剧情里充分体现 首先大赋格在首演时是作为OP.130的末乐章而不是一部独立作品 而OP.132实际上完成时间和首演时间也都早于OP.130 仅仅由于出版时间靠后故opus编号也靠后 事实上OP.132首演时(1825年11月6日)OP.130才差不多完成(OP.130写于1825年8月-11月) 所以说大赋格首演时OP132早已经完成了 而影片中时间顺序上彻底反了
然后我们再倒回到真实的历史 看看1826年3月21日OP130（当然包括作为末乐章的大赋格）首演的晚上发生了什么 那晚贝多芬因故没有参加首演音乐会而只是等候在附近的酒馆里 音乐会结束后担任四重奏Voilin II的他的朋友飞奔而来告诉贝多芬首演音乐会大获成功 在听众的热烈要求下还加演了第二乐章Presto和第四乐章Alla Danza Tedesca(in the style of a German dance)作为encore 贝多芬当时则说了句"这两段写的是很精致 但为什么不是加演大赋格?"
当时首演音乐音乐会的听众对末乐章大赋格出人意料的亢长表示非常迷惑不解 对其第一赋格曲粗狂的旋律和近乎嘶叫的音响也不能理解和接受 后来出版商建议贝多芬将大赋格作为单独作品出版 同时希望贝多芬能重写一个Finale 当然建议是极为委婉的提出的 因为晚年的贝多芬不理睬听众意见和性格暴躁是出了名的 出人意料贝多芬这次同意了这个建议 并于1826年9月-11月间重写了一段长度更为“正常”的乐章作为替代的Finale 而大赋格则被作为单独作品被赋予单独的opus编号 贝多芬还将其改为钢琴四手联弹版本 即OP.134
话题回到影片剧情 当影片中贝多芬指挥大赋格首演那段时乐曲实际上进行了巧妙的拼接 第一赋格曲临近结束那段在转向优美的第二赋格曲主题前巧妙的接上了结尾部临近末尾序奏部再次展开的第一旋律要素 然后全曲在明快的气氛下结束 而影片中将两段素材相同的音乐巧妙的续接以至熟悉贝多芬音乐如我者第一遍亦未彻底发现仅仅只是觉得比较奇怪...
至于那段十分钟的贝九首演 第一,二,四乐章的乐段先后露脸 惟独极其如歌,深沉,优美的第三乐章没有出现 但影片中描绘贝多芬在林间散步在大自然间寻找灵感那幕就大段引用了第三乐章的优美旋律
说起影片中的背景音乐基本没有原创 都是引用贝多芬自己的作品 引用最多的还是贝多芬第九交响乐和晚期弦乐四重奏比如OP.131,OP.133,OP.135 另外第七交响乐,第五钢琴奏鸣曲也都有露脸 看片尾字幕片中还有引用迪亚贝里变奏曲OP.120但我找了下没发现 请发现的朋友告诉我在哪里
小提下片中涉及的钢琴奏鸣曲 涉及到音乐片段的就两首c-moll的第5号OP.10,no.1和第32号OP.111 另外片中贝多芬还问及安娜最喜欢哪首他的钢琴奏鸣曲"Waldstein,Appassionata还是Moonlight?" 这里编剧又继续犯愚蠢错误 至少Appassionata和Moonlight的标题都是贝多芬死后才被人起的 第23钢琴奏鸣曲"热情"OP.57标题是1838年由汉堡出版商取的 出名到一塌糊涂的<月光>则是1836年诗人Ludwig Rellstab取的 至于第21钢琴奏鸣曲"Waldstein"OP.53我也强烈怀疑贝多芬在世时人们已这么称呼这首奏鸣曲 Waldstein只是这首奏鸣曲的dedicatee而已
至于两首露脸的c-moll 第5号在片中安娜打扫贝多芬房间时引用了其第三乐章作为背景音乐 至于著名的OP.111片中仅引用了其Arietta的Val III(第三变奏) 片中OP.111一共出现了两次 一次是片尾曲稍后再提 另一次是安娜到抄谱员施莱默处时 当时安娜进去时听到后者在弹<致爱丽丝>然后施莱默对安娜说"这是以前的贝多芬 而现在的贝多芬不光耳聋连心都已经聋了 听听他最近写的最后一首奏鸣曲成了什么样子" 然后施莱默在钢琴上弹了Arietta 第三变奏的前几小节
片中很重要的一面就是表现了人们对贝多芬晚期作品的不理解 尤其是晚期奏鸣曲(片中矛头对准了OP.111)和晚期四重奏(片中集中讲了大赋格) 这里再回提一下当时乐评家对大赋格的评价 有认为其十分"repellent" 还有认为其和贝多芬一些其他晚期作品一样"无法解释和无法修改的恐怖" 片中引用了OP.111第二乐章Arietta第3变奏实在是一个合适不过的天才引用 第3变奏是极为罕见的12/32拍子 是琶音以强音力度在广大音域内团团旋转的豪华变奏 很多乐评者认为这其中甚至预示了爵士乐风格 并认为这极类似boogie-woogie(布吉舞)...我去... 当然这些荒谬论点遭到了包括著名钢琴演奏家席夫和我在内的正统古典音乐爱好者一致反对 席夫在英国皇家音乐学院授大师课讲解贝多芬晚期钢琴奏鸣曲谈到该段音乐时就说"And still I resist the analogy of thinking of jazz and the pre-echo of a Boogie-woogie which many people seem to feel here, but I really protest because I don't like the Boogie-woogie.....(场下笑翻)"(以上摘自http://v.youku.com/v_show/id_XMTg0MDYwNjMy.html Andras Schiff at the Royal Academy of Music,London)
最后提下片尾曲 首先是欢乐颂合唱的高潮阶段 随后是一段第九号弦乐四重奏OP.59,no.3第二乐章的低沉音乐 随后紧接着是前面提到的第32钢琴奏鸣曲Arietta的第3变奏 随后第3变奏又巧妙的续接为第5变奏(coda)开头那串销魂的trill 而紧接着贝九合唱乐章临结束时的合唱部分也一并重叠进来 结合的天衣无缝 随后随着乐曲气氛逐渐高涨全曲最后在欢快的齐奏中结束
总的来说本片还是蛮有看头 虽然和真实历史基本没毛线关系 但片中引用的配乐还是可见制作人有很不错的音乐修养 片中我最中意的那段讲述OP.132"Heilige Dankgesang"创作的那段尤其精彩 贝九首演那段虽然和史实多有不符但作为艺术本身也十分宏大和感人 对于想了解贝多芬晚年真实生活的观众本片注定失望 但对于想接触贝多芬晚期作品本片还是很有价值 不失为接触并喜欢上贝多芬晚期作品的一条不错的途径或是契机
[ 本帖最后由 shandra 于 2011-8-22 16:50 编辑 ] |
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发表于 2011-8-22 14:44:14
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