发飙上位？有的是机会！(zz)

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尽管一再表示自己没有担任MET音乐总监的想法，但是前不久《扭腰时报》的专文还是明里暗里地揭示了发飙接替詹胖入住大都会歌剧院的种种可能，其实从去年他接受大都会的首席客座以来，关于他接替詹胖的说法就一直没有间断，只不过现在扭腰当地媒体毫不避讳地造势，似乎确实是在为发飙接班制造舆论空气。文中充满了
“尽管”与“但是”的逻辑。
     比如，尽管发飙老师表现了极为隐忍的个性和谦虚的态度，并一再声称自己仅仅是辅佐詹胖完成艺术工作，同时也认为自己现在同MET的关系和处境确实有那么点“微妙”，但是他确实承认自己跟MET的关系非同一般，并且他的妻儿已经搬至纽约常住，2013年后他也将不在担任维也纳交响乐团的首席指挥；又比如，尽管Peter Gelb一方面说从没讨论过詹胖去职的议题，但是另一方面又承认发飙确实是杰出的总监人选。

    大热无望且必死，越重要的位置约是如此，马泽尔当年在卡拉扬后的柏林宝座角逐中过于高调，加上SONY在背后的积极运作，结果引起了乐团的反弹，反而一贯低调的阿巴多最终坐上交椅；穆蒂、扬松斯曾经都是纽约爱乐追随的总监人选，但二人都以排练过于仔细著称，于是引来了纽约老泡儿们的不满，并最终让更具娱乐精神的老马泽尔从容上位。

    无疑，发飙是我们时代少有的非明星级的大师指挥家，交响乐和歌剧两门抱，德国剧目和意大利剧目同样精通，特别是他的歌剧令人印象深刻，他精通于为歌手提供温润和谐的伴奏，并且不让乐池一段丧失自主性。其实能做到这一点的人不在少数，比如Noseda可以在MET的《茶花女》中表现出这样的水准，比如ENO的总监Gardner也能在《卡门》中完成这样的工作，但是能像发飙一般具有超强广度的剧目储备的指挥并不多见，威尔第、普契尼、莫扎特、理查.施特劳斯、瓦格纳、贝尔格，甚至洪佩尔丁克、威尔以及早年威尔第的一些非主流剧目也能搞得有声有色。

     他的《璐璐》让我印象深刻，在鄙俗怪诞的气氛中始终保持着一抹冷漠而高贵的音色；而他的《托斯卡》则是理查.施特劳斯的，滔滔不绝的色彩和精妙的音响平衡，细节优雅而精致，并释放着毫不媚俗的戏剧性；而他上个月顶替詹胖在MET的《莱茵的黄金》，让MET的乐队表现出了有别于列文却同样高水准的演奏，他在很大程度上让乐队的质感变得柔软质密，而非像列文一般坚硬粗粝，同时他对节奏的控制不像列文一样显著而外露。列文的伴奏充满动力，而发飙的音乐更为柔和舒展。

     受碍于自己的腰背疾病，詹胖的身体早就成为了定时炸弹，今年波士顿成功拆弹，但他对于MET的意义显然与波士顿有所不同。作为这家歌剧院历史上最显赫的旗帜性人物，如果列文离去，将意味着一个时代的落幕。尽管在艺术领域，发飙可以与詹胖实现完美的无缝衔接，但作为一名“业务性干部”，他在影响力和知名度上，似乎还有所不足。MET如果确实在未来若干年有意将其扶正，恐怕要对这位速来低调的意大利人进行重点包装和宣传。

     不过，当总监汗当首席客座截然不同，发飙的性情让多少想起了曾经在磕完头花园和MET担任过短暂总监职务的捷克老帅库贝利克，一位脆弱敏感，同时忠诚于艺术的指挥家，他在以上两地的失败（或者说失落）经验恐怕可以供发飙参考，特别发飙去年在德累斯顿的表现需要让MET重点考量，毕竟即便入主大都会，他的与管理层的关系明显会与詹胖在位时有所不同，除非他以“圣人”的身份加入，不然这位在扭腰资历尚浅得指挥家，恐怕不会像现在这样在MET志得意满，从容惬意，进退自由。

     当然了，发飙不会不想这些问题，欧洲的指挥家可以凭借艺术信念，在身处逆境时，要么揭竿而起，要么撂挑子走人，走了人还能裹走大量人气，但在米国，面对董事会的出资人，面对消费型主导的受众，意气用事从来换不来好果子吃。今年发飙不过52岁，出于指挥家的盛年阶段，列文的离去是迟早的事，对于发飙来说，他的年龄优势既是自己的筹码，也是MET的所看重的竞争要素。所以，他有的是机会。

     剩下的一点闲话便是，国家大剧院能不能找个机会，让发飙老师参与一下中国“十二五期间”的歌剧建设事业呢？恐怕要真等到他荣升大位，不仅出场费要激增，而且估计连档期也不会有了。而更关键地是，他所精通的剧目确实也跟国家大目前不断扩充的常备剧库极其吻合，看看明年的剧目单吧，《茶花女》、《假面舞会》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《丑角》、《乡村骑士》、《费加罗婚礼》、《罗恩格林》。。。。。

井底蛙1970

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Lento

林总今天倒是发飙了……

[ 本帖最后由 Lento 于 2011-5-6 13:54 编辑 ]