舒伯特的小提琴奏鸣曲为啥很冷门？

TitansFox

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从网上找到一套《Gidon Kremer - Schubert Complete Violin Works（4CD）》，下载后，随便挑了D384、D574来听，不仅不晦涩，反而挺柔美的。
现在只粗略听了一遍，谈不出啥内涵深度，但以歌曲在行的舒伯特写出的东西终归不难听，为啥基本不见人讨论其小奏呢？

小白

不算太冷门. 格鲁米欧的演奏版本比较出色,可以找找. DECCA有戈德堡和鲁普的演奏版本,也比较出名. NAXOS有韩国小提琴家姜东锡的版本,也不错.

我就收有这三个版本.  另外其中有一首"幻想曲",虽然名字不叫小提琴奏鸣曲,但胜似小提琴奏鸣曲,是非常好听的. 海菲茨的演奏版本大名鼎鼎.

entree

Grumiaux有两版Schubert的小提琴奏鸣曲，一版是1971年的录音钢琴是R.Veyron-Lacroix，还有一版是1977年录音，钢琴是P.Crossley，分别收录于如下两套：


CD4

另外比较常见的还有
F.Biondi & O.Tverskaya - Opus111
J.Laredo & S.Brown - Brilliant
W.Boskovsky & L.Kraus - EMI

hongyingdang

我有两个版本，平常经常听的小奏。
EMI的双张，DG的Kremer。

小白

原帖由 entree 于 2011-1-22 13:27 发表
Grumiaux有两版Schubert的小提琴奏鸣曲，一版是1971年的录音钢琴是R.Veyron-Lacroix，还有一版是1977年录音，钢琴是P.Crossley，分别收录于如下两套：
135969
135970
CD4

另外比较常见的还有
F.Biondi & O.Tv ...

不止这两版,还有一版更早的五十年代录音,是和钢琴家Riccardo Castagnone合作的. 收在Early Years的3CD里,不过这套现在非常珍稀难找了.

entree

这套早年录音少了Op.162  D.574，就是纯粹的小提琴奏鸣曲Op.137 Nos.1-3了

leslieleslie

LS的DX  发出来听听塞  呵呵

leslieleslie

除了Grumiaux、Goldberg以外，还有个著名版本，就是Szeryng Haebler版

小白

其实舒曼的小提琴奏鸣曲（有3首），演奏得也很少，唱片版本也少，但同样是非常动听的，也值得推荐一下。我个人还更喜欢舒曼的小提琴奏鸣曲一些。特别是第2首（OP121），四个乐章，内容丰富，是很值得一听的。

大家可以查一查，舒曼的小提琴奏鸣曲，很多名家都没有拉过，更难找“名版”。比较好找的只有克莱默的版本（DG）。我收藏的是朱克曼的版本（RCA），但好象也绝版了。

entree

原帖由 leslieleslie 于 2011-1-22 15:15 发表
除了Grumiaux、Goldberg以外，还有个著名版本，就是Szeryng Haebler版

那个好像只见过日版的,感觉没格鲁米欧的1971年版好！

leslieleslie

这个驴是有
如LS的有也可以分享一下塞

cralane

舒伯特的小提琴奏鸣曲还是有一些不错的版本的，克雷默录过全部的，Gil shaham录过著名的“Schubert for two",比较近的录音是julia fischer刚刚完成的2张舒伯特奏鸣曲全集。

小白

原帖由 cralane 于 2011-1-23 23:08 发表
舒伯特的小提琴奏鸣曲还是有一些不错的版本的，克雷默录过全部的，Gil shaham录过著名的“Schubert for two",比较近的录音是julia fischer刚刚完成的2张舒伯特奏鸣曲全集。

Gidon Kremer是我最不喜欢的小提琴家之一，他录的一切东西，我基本排斥。 真不理解他的音乐思维，总是怪腔怪调的。

cralane

原帖由 小白 于 2011-1-24 12:38 发表

Gidon Kremer是我最不喜欢的小提琴家之一，他录的一切东西，我基本排斥。 真不理解他的音乐思维，总是怪腔怪调的。

如果倒退几年的话，我的看法基本跟您一致。但是这两年我对克雷默突然有了好感，主要是听了一些他领导的Kremerata Baltica乐团演奏的一些现代音乐或者是对一些古典音乐的新的诠释。比如莫扎特的小夜曲里穿插一些爵士内容。我觉得还是有其精彩成分的。

克雷默一直想拓宽古典音乐的领域。毕竟，克雷默是当今小提琴界的领军人物，论技巧和功力，是在世小提琴家里拔尖的。但是如果重复他前辈的道路的话，克雷默的发展空间实在不大，他的老师级人物都太强悍了。这大概也是他一直怪腔怪调的原因，有些早期录音显得过于刻意，或者非要与众不同才行，比如DG的莫扎特小协，我就很难接受。而最近几年的录音，则在前卫性上走得更远，听起来反而自然些了，而且充满灵感。


在演奏家里，我排斥全部录音的只有两个，小提琴家木特，大提琴家卖司机。这两个人我觉得最致命的就是过于“做作”，而克雷默我觉得不属于做作的一类，而属于天生怪异的一类。

[ 本帖最后由 cralane 于 2011-1-24 17:55 编辑 ]

小白

对古典音乐而言我欣赏比较正统的理解方式和演绎方式，不接受此君的演绎，也不觉得他的演绎给我美感和享受。但这只是个人喜好。如果有喜欢“另类古典音乐演绎”的乐迷，说不定会很欣赏他呢。不管怎么说这是一位“语不惊人死不休”的演奏家。

不过，作为一个大的原则，在艺术上“为突破而搞怪”“为创新而搞怪”“为怪而怪”，我觉得是不可取的，至少我不接受。很多艺术家以这样的名义去搞怪，但如果搞出来的东西缺乏美感、缺乏common sense，最终还是不会成功的。艺术领域里真正的突破、创新、新意，都是一些天才搞成的。才气差些的人，硬求突破、硬求创新，结果往往就是搞得怪模怪样，最终逃不掉失败。这是才气的高下决定的，是没有办法的。帕格尼尼、李斯特的演奏，在他们的年代都是创新，都是突破，但他们为什么成功了，而且把自己的演奏风格传承下来？因为他们是杰出的天才。

在艺术领域里，我们只能相信天才论。

[ 本帖最后由 小白 于 2011-1-24 18:09 编辑 ]