【音乐欣赏】布拉姆斯D大调小提琴协奏曲

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布拉姆斯小提琴协奏曲 Op.77

布拉姆斯一生写了四首协奏曲，共同的特色是都具备坚固、清楚的形式。在当时，许多作曲家都纷纷放弃对固有形式的坚持，投入个人化、浪漫风、标新立异的潮流怀抱中，只有布拉姆斯反过来更深入精准地挖掘固有形式的特色。他的协奏曲受到莫札特的影响，除了古典精神之外，甚至参考巴洛克、文艺复兴时期，而维奥29首协奏曲中的第22首，也成为他写作小提琴协奏曲的典范之一。

在管弦乐法上头，布拉姆斯喜欢用自然发声的法国号，与其他作曲家纷纷采用的活塞式有着音色的差异，让音乐听来更多一份醇美。此外，他跟贝多芬一样是动机发展、主题变奏的高手，能够将细小的乐念想法，无限扩大成恢弘的巨构，从贝多芬、舒曼开始玩弄节奏的艺术，布拉姆斯将此精神延续，让音乐产生莫名的张力。

这些例子都可以明显从他的小提琴协奏曲中听到，布拉姆斯将浪漫主义的内容装入古典形式的容器中，尽管结构与创意并没有新鲜之处，但透过整体调性精巧的转换，搭配上浓厚的田园牧歌风味，让这首作品有一种越陈越香的耐力。

全曲共分三个乐章：

第一乐章，不甚快的快板，三四拍子、奏鸣曲式。由中提琴、大提琴、低音管奏出深沉且充满牧歌风味的第一主题，双簧管接着奏出哀怨旋律，展开第一乐章以旋律发展的基调，同时低音弦与木管进行精致深层的对位。抒情的情绪，可以说建立了整首作品的整体风貌。管弦呈示部告一段落，小提琴主奏才抖擞登场，穿梭在中提琴与木管群的旋律中，之后才进入第二主题部。第二主题由木管柔和吹出以A大调温柔开始，主奏小提琴则出现全新旋律，随后结束在a小调。发展部以管弦乐第二次总奏开始，第一主题、第二主题转调、对位地发展着，音乐力道逐步增强，主奏小提琴重复演奏主题动机，音乐充满提升感，连接到再现部。

再现部一样以强力总奏开始，主旋律在木管上头，呈示部的材料不断地经过和声、对位手法再现之后进入花奏，姚阿幸，奥尔、克莱斯勒、布许、布梭尼、海飞兹都为此曲写过展技花奏。花奏过后，尾奏第一主题从容出现，情绪安静、慢慢减低速度，准备进入第二乐章。

第二乐章，慢板，F大调、二四拍子、三段体。管乐吹奏出布拉姆斯招牌风格，可说是此曲最迷人的一个乐章，双簧管在木管包围中展现田园风，又带点北国的凄凉感。主奏小提琴不断地装饰主旋律，经过CD-降G-降CB-升f的不断转调。

之后，从升f调开始三段体的第二段，散发出布拉姆斯特有的苦涩美感，旋律充满不安却又带着憧憬，整个弦乐群在旁以对位伺候，更凸显乐句张力。整个乐章没有剧烈火气，只有平静隽永。

第三乐章，活泼而不快的、游戏似的快板、D大调、二四拍子，不规则的回旋奏鸣曲式。这个乐章原本提示「游戏式的快板」，但是姚阿幸建议，如果不加上「活泼的、不太快的」字眼，演奏上将有困难。独奏者一开始立刻奏出双音快速主题，这个回旋主题带有匈牙利吉普赛风味，轻快、幽默，与前两个乐章的深沉，有着迥异个性。充满着节奏能量的第三乐章，正是歌颂匈牙利出生的小提琴家姚阿幸。

yuanyuan8807

LP

yangmetal

lz多些点听感啊……

谢林的水星版上次在jeff家用emt930听过……真是特别出色的一版

xld10

谢林是缓慢，凝重的古典风格，颤指偏慢，偏重，
音乐诠释婉转曲折，滴水不漏，气息悠长．
不是我的本曲首选．

xld10

格鲁米欧骨骼清秀，色调轻浅，陈旧的贵族格调有如盗自宫中的前朝珍宝金光灿烂而不能逼视，
他不太适应布拉姆斯式的阴郁，布氏的厚重繁复，漫长的推进，用他的简练或狭窄的音色变化来表达．
不是我的２选．

sanlymei

LP的米人啊~~~~