说说一些大师晚年的演奏

小白

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大致来说,一个演奏天才,不论是钢琴家,小提琴家,大提琴家,或者指挥家,在其年轻的时候,总是会炫技一些,外露一些,火气大一些,骄傲一些,演奏速度快一些,力度突出一些,用发烧术语说,"HI-FI性强一些".   而到了中年以后,一般会风格趋于内敛一些,表演风格内省一些,更注重演绎的细腻度,纯净度,对作曲家内心世界的贴近表达.

至于到了晚年,虽然纯技巧上肯定是有所衰退的,否则就不是人了,但往往演奏大师晚年的演奏,有一种年轻时,中年时所没有的超级纯净度,超级洒脱和自由,超级"灵魂深度". HI-FI减弱的同时,音乐的境界往往会达到一个新的高度.

这个话题是值得一聊的.

小白

要指出的一点是,由于乐器的不同,钢琴家一般能把演奏生涯拉得更长,而提琴家就相对不行. 钢琴家很多七八十岁还在演奏和录音的,甚至有九十多岁还在演奏的,而提琴家,一般拉到七十岁,绝大多数都退休了. 象米尔斯坦那样能坚持到八十岁后的,属于凤毛麟角.

小白

钢琴家中,我所知道的演奏生涯最长的一位,是霍尔绍夫斯基. 此公生于1892年,逝世于1993年,活了101岁,而他直到90多岁后,还在演奏和录音! 我有一张他90多岁时录制的CD,曲目包括萧邦,莫扎特,贝多芬,德彪西的独奏作品.  速度放得较慢,音色非常之纯净和细腻.  听着这样的音乐,我经常会有一种"灵魂升华"的幻觉. 这是一颗演奏了八十多年的艺术家心灵给人的浸染力.

大家要知道,此公是五十年代常和卡萨尔斯,西盖蒂等人一起演奏的. 可见他辈分之高了. 和他同辈分的人,到他晚年时,已全都死光光了.  从这个意义上说,他也够"寂寞"的.

小白

说起晚年录音,绕不过去,非说起不可的,还有霍罗维茨的晚年DG录音,阿劳的晚年PHILIPS录音,里赫特晚年的一些实况录音等,都是很有听头,很有"灵魂净化"幻觉的录音. 大家对此话题有兴趣的,可以聊聊.

zsmzsm

鲁宾斯坦也很不错 一直活跃到八十多岁 后来眼睛看不清就不行了

pieryu

巴克豪斯也算一位吧

CD流浪

米尔斯坦和海菲茨晚年的告别音乐会唱片听上去，和他们中年相比，似乎是速度更快，“更有激情”。

reedliao

阿劳的晚年PHILIPS录音,白色盒子的那几套，舒贝特、李斯特、德彪西、舒曼的都很好。特别德彪西那一套的cd3，听着不由就出神了。

[ 本帖最后由 reedliao 于 2009-11-8 21:44 编辑 ]

yangmetal

原帖由 小白 于 2009-11-8 05:33 发表
钢琴家中,我所知道的演奏生涯最长的一位,是霍尔绍夫斯基. 此公生于1892年,逝世于1993年,活了101岁,而他直到90多岁后,还在演奏和录音! 我有一张他90多岁时录制的CD,曲目包括萧邦,莫扎特,贝多芬,德彪西的独奏作品.  速 ...

上次看芭蕾舞，有个老爷子开场，说自己是世界上最好的舞蹈演员，没有之一，因为他能活，同辈的都挂了……全场笑

yangmetal

原帖由 reedliao 于 2009-11-8 14:40 发表
阿劳的晚年PHILIPS录音,白色盒子的那几套，舒贝特、李斯特、德彪西、舒曼的都很好。特别德彪西那一套的cd3，听着不由就出神了。

arrau晚年的德彪西还经常被人批评，说慢的都没了灵性。慢的只剩他自己的味儿，丢了作曲家的魂了。

shandra

钢琴家的演奏生涯比提琴家长？说不定本身钢琴家的寿命就比提琴家长呢
看来要做个假设检验哈 哪位有相关数据又懂统计学的同学做一下

yangmetal

说起演奏家晚年的演奏，一堆前辈大师，比如卡萨尔斯，比如所罗门，吉塞金，卡托等人，他们年轻的时候可没什么像样的录音器材，到了老年才有机会把自己的才华留在录音上，还往往是单声道。于是听到的多数有种洗尽铅华，自成一格的气度和风采。也更让我着迷些。

演奏家老年的录音，白版提到的3位，我都非常喜欢，我甚至觉得他们的共性比异趣要多，趋于化境便都类似了。但总的来说是old school，是一种风格。

他们的后辈，在录音技术的催生下，感觉技术成熟的更早，但理解和风格的成熟明显是跟不上这种步伐的。但反过来说，他们又像是前辈大师们缺失的hifi年代，对我们这些晚辈来说，是我们的时代之音，同样应该给予关注和聆听的。

小白

忘记提到Cortot老年的一些录音了，50年以后的。技术上有时候有些乱，特别是一些现场录音里反映出来的，但意境不得了，发音也很独特，我喜欢。

提琴家演奏生涯比钢琴家短，是公认的一个事实，不需要统计数据了。主要原因是人的手臂，手腕和手指控制提琴，对细腻度，灵活性，力度，柔韧性的要求，非常高，所以人到了一定年龄后，柔韧度，灵活性，力度控制力一下降，就无法自如地控制手指，手腕，手臂了。 你听一些小提琴大师老年的录音，普遍都能听出手不稳，力度控制不完美造成的“歪歪扭扭”。象海飞茨，米尔斯坦那样能拉到七八十岁而衰退不明显的，非常少见。

钢琴演奏当然也对手臂，手腕，手指的力度控制，灵活性，柔韧度有要求，但相对而言，要求比小提琴要低，受生理衰退的影响要小一些。所以钢琴家到了晚年技术当然也会衰退，但至少还能基本控制，而小提琴家大多数是根本无法控制好，只能体面地退休，而不是在舞台上苦苦挣扎。

另外老年人听力的衰退和反应的迟缓也是一个重要原因。钢琴是调准音的，按下这个琴键就不会音不准，而提琴的音准不准完全是靠耳朵听的，听力一衰减，对音准的辨别能力一下降，再加上神经系统反应速度的迟缓，造成手指根据听觉调整音准的反应速度放慢，都很容易造成音不准。很多提琴家到了老年都表现出音准的问题，就是因为这个。

[ 本帖最后由 小白 于 2009-11-8 23:11 编辑 ]

reedliao

原帖由 yangmetal 于 2009-11-8 22:30 发表


arrau晚年的德彪西还经常被人批评，说慢的都没了灵性。慢的只剩他自己的味儿，丢了作曲家的魂了。

孤陋寡闻了，不过确实觉得挺有意思的，自己喜好吧。

yangmetal

原帖由 reedliao 于 2009-11-9 07:39 发表


孤陋寡闻了，不过确实觉得挺有意思的，自己喜好吧。

呵呵，是呀，口味口味

其实兼听则明么，这些批评也不无道理的，有些过于偏激而已