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已经没有那么多时间听音乐了，其实，这未必不是塞翁失马。
听得音乐越来越精，纵有千张CD，目前围绕的也就那么30来张。可是越听越有感觉，越是觉得音乐
告诉我的是什么。
在所有的音乐形式里面，歌剧是最容易也最不容易接近的，说它容易，那是因为戏剧比较容易理解
，说他不容易，那是因为戏剧充斥着Italian, French, German. 所以，要花时间去了解剧本，当然是中
文。（Enlish 在音乐领域算个屁！）。
所有歌剧里面，我最喜欢的只有两部，《卡门》和《魔笛》。最近的我无论工作或者生活都极度无
聊，只能疯狂的看书，疯狂的听音乐。除了这两样我真不知还能做什么。于是，抱着我的sony NH1和森
海HD280 pro，我似乎第一次走进卡门的身边，走入它她的心里。卡门，一个华丽的场景，一个自由的精
灵。
四幕歌剧，还是法国人比才写的，靠，不靠谱，在我印象中，法国人除了闹革命写小说，好像不会
干什么了。可是这位比才先生让我另眼相看，我只能用居然这两个字形容这部歌剧。
卡门这个故事发生在塞维利亚，没错，西班牙南部城市，那里出来了费加洛还有唐璜。真是一个精
彩的城市，为什么不是巴塞罗那或者是马德里？这个可要说说，可能很多人不知道，西班牙在中世纪的
时候，阿拉伯人统治其800年，带来了绚烂无比的文化，西班牙最著名的景点除了高迪的圣家族大教堂，
可能就是阿尔汗布拉宫，一座阿拉伯风格的建筑。（圣家族教堂修了150年，居然只修好了外立面，真不
靠谱）。本人历史书看多了，发现，只有两种不同文化彼此冲突和融合，才能有最辉煌最精采的故事，
这也是为什么，我们怀念唐朝的原因。塞维利亚，地理位置也很特殊，地中海和大西洋都够得著，北面
有加泰罗尼亚这个传奇的地方，南面是非洲的摩洛哥。好一个中心位置，各位，能看懂为什么歌剧史三
大人物都齐聚这个城市了吧。
严格来说，这个歌剧完全不能是法国人的功劳，这部歌剧全部是西班牙式的音乐，西班牙的节奏，
只不过是用法语演唱，我想如果用西班牙语是不是会更好些？比才这位仁兄除了《卡门》，好像没有其
他优秀的作品了，没办法，音乐史上确实就有那么一群人，有一部艳压群芳的作品，但是其他的不值得
一提，比如罗西尼的《塞维利亚的理发师》，比如帕格尼尼的《24首幻想曲》。他们不缺乏才能，他们
缺乏的是运气。
卡门的故事比较简单，一个异常美丽妖艳的女人，跳着热情奔放的西班牙舞蹈，勾引一个士兵，接
着又爱上一个斗牛士，接着士兵陷入美丽的幻觉不可自拔，在极度的心理状态下杀了卡门，也杀了自己
。这里看起来简单，但是剧本处理的相当到位，不会有梅里美小说式的填充（梅里美是卡门的原作者）
。每一个音乐场景都是紧密联系，通过我们经常说的线索，贯穿其中。这么说吧，小说就像满汉全席，
什么都有，盛大辉煌，然而久而久之，没人能受得了这么多道菜；歌剧就是一到独立的地方风味，我们
总能想起，总能回味，总能说，“下一次老子一定还要吃”。这就是歌剧，精致，更具艺术魅力。也更
实际。
本人最为欣赏的，就是卡门的音乐，歌剧的灵魂就是音乐。完全西班牙的音乐，华丽的盛宴，色彩
斑斓，如痴如醉。整体的音乐节奏非常紧凑，是一部绝对音乐性的戏剧。这一点不要说意大利那些冗长
乏味的歌剧，就是莫扎特也只是在《魔笛》中做到了。歌剧不要反客为主，要用音乐表达戏剧而不是戏
剧需要音乐。所以，本人极度不喜欢意大利歌剧，（《塞维利亚的理发师》除外）。完全就是写剧本，
根本没有音乐。呵呵，比较极端，但是事实如此。因为我是绝对的音乐至上。
卡门，跳着华丽的舞蹈，唱着华丽的诗歌，一个极度美丽的女人，那么她到底要做什么？她想要的
又是什么？
比才用华丽的西班牙音乐告诉大家，这是一个美丽的女人，不是女孩子。歌剧的第一幕，卡门就在
跳舞，在众人面前随便的一跳，跳出卡门的性格——张扬并自由着。什么舞曲？那就是卡门这部歌剧中
最受欢迎的舞曲《哈巴涅拉》，现在，这首舞曲被东亚的流行音乐改的面目全非，导致很多小P孩还以为
他们是原创。靠，本人最讨厌的就是这样，能不能尊重一下原作者？有本事自己创作。妈了个叉，人家
欧美流行乐比你东亚发达很多，就算改编也只是原作改编，并没有不尊重的意识。可是东亚这帮鸟人，
居然在自己的歌曲里写上很多大师的音乐，而且还不告诉别人。典型的剽窃！打住，不说了，说下去又
该发牢骚了。
卡门跳了舞，其他女的没跳，我估计是不敢跳。当然会吸引男人们的眼光，任何时代，美女都是男
人们的焦点话题之一，何况还加上妖艳。这样，结果是引起女人们的嫉妒，男人们的崇拜，嘿嘿，最终
就是混乱，还用问，女的上去要打卡门，男的基本就是互殴。人都有暴力倾向，只不过倾向的方式不同
，无论东西方，都是女人能够打女人更愿意打男人，男人基本就是打男人。打女人？不，第一打起来不
过瘾，第二，要保持点风度哈（真他妈虚伪！）。好了，来了一群士兵，要维持治安了（我怎么觉得DVD
利文，纽约大都会版，这群士兵像法国军队，太不靠谱了！）。卡门，这个女人被抓了。
场景就是，卡门被一根绳子绑着，像一个女神的雕塑，一个傻里傻气的士兵被上级命令：你小子看
着点！！
呵呵，怎么能够看得住，要是我也看不住，一个大美女，还被绳子绑着，极度诱惑啊。估计最冷酷
的人也不会无动于衷，当然这个傻兵也不例外，他就是男一号，何塞。
果不其然，卡门终于抛出诱惑的毒玫瑰，何塞嘛，当然要保持一下士兵风度，一来二去，不用问，
何塞心软了。
这里可以这样分析一下，卡门，这样疯狂的女人，显然最不习惯的就是束缚，无论是精神上还是肉
体，她都不习惯，也不愿意，甚至她可以为此牺牲一切。卡门诱惑何塞实际很简单，抛几个媚眼，说点
软话就行了。就是这样简单的行为，卡门觉得这个世界时时刻刻充满着新鲜，比如眼前这个傻兵，傻的
真可爱。而何塞，与其说被诱惑还不如说被震慑，因为他也觉得世界很新奇，居然还有卡门这样的尤物
，他被震慑了。
由于新奇，产生感情，这个世界太多太多，这种感情终究不能持久，因为新奇，转眼而逝。
接下来，歌剧让我最留恋的部分出现了，何塞和他乡下的未婚妻米兰达（好象是这个名字，不能确
定）的Duet，如痴如醉的二重唱。这个纯净漂亮的女孩子来到了塞维利亚这座城市，来劝说何塞回去，
具体何事忘了。听到米兰达那纯净的女高音，可以想象这是一个纯净的女孩，没有多的想法，只想执子
之手与子偕老。何塞犹豫了，因为卡门的影子时刻在他脑袋中翱翔。
好奇才是真正的双刃剑，由于好奇产生的悲剧和喜剧数不胜数，哈姆雷特好奇黑暗中的声音；浮士
德好奇与梅菲斯特的那个赌局。无论是什么，其实都源于好奇，不感兴趣，还能有故事吗？
其实当今社会，男人包二奶和女人包二爷，从心理角度出发都是源于新奇，以前的要么厌倦了要么
没有了，所以－－－。何塞也是这样，不幸与幸运的是，这时候的卡门也是如此，以前的圈子里面的男
人什么样的人都有，但是没有一样东西——单纯，就是傻。
于是何塞背叛了军队，追随充满诱惑和散发诱惑的卡门。靠，何塞啊何塞，你可是个士兵啊，这么
容易就走了？
所以这里面体现了一个东西方的差异，那就是军队，东方军队厮杀，士兵后撤是要枪决的，这样反
正是死，与其被自己人杀死还不如杀死敌人再死，所以，东方的战争在一个特殊角度来看，远比西方残
忍。就算欧洲那么频繁的战争，投降也不是一件不光荣的事情。一战德国战败后，德军还能昂首进入柏
林，民众居然还去列队欢迎，这在东方不可想象。
何塞脱了军装，我估计军队肯定或多或少会找一点麻烦，不然那就太菜了。这个军队应该是西班牙
的军队，历史上法国人除了拿破仑时代，几乎很少打赢过战争，即使是拿破仑也没真正攻入西班牙。
原来在工厂做工的卡门也失去了工作，于是整个歌剧的转折点出来了——卡门要去跟走私贩做事，
她唯一的理由是，她不想被束缚。
卡门之所以能做主人公，之所以能够让比才用这么华丽的音乐去写一部四幕歌剧，原因就在于卡门
不是传统意义上的女人，卡门喜欢无拘无束，卡门真正爱的是自由。
何塞当然不愿意，好啊，为了你，我做了逃兵，我抛弃了一切，你TNN的居然要去跟罪犯混，不行坚
决不行。何塞显然又混入了一种常规思维，付出我就要有收获！他也不想想他面前的那个女人，不是一
个一般人。
卡门来到了走私队伍中，混进了江湖，那首让我时常想起的“啦啦歌”，就是自由的卡门的象征。
歌剧中，凡是卡门的演唱无不带有浓郁的西班牙风格，无论是高兴还是忧郁，西班牙始终飘荡在她
的周围，飘荡在我们这些听众的耳边，那种感受就是，卡门是自由的。
这个时候，游走于江湖的卡门又发现一种新奇，斗牛士埃斯塔米诺。
比才的卡门，既不是花腔女高音又不是抒情女高音，他使用了戏剧女高音，这在所有的古典歌剧里非常少见，因为女一号无不是花腔的天下。所以，这部歌剧特殊地运用了音乐安排，才使它列入最伟大的艺术作品行列。
自古英雄爱美女，那是因为英雄们想当然地认为，只有他们才有资格追求美女，这个当然是想当然。美女爱英雄？不，历史上的花瓶爱的只有权力与金钱，东方有赵飞燕，杨玉环，西方？不好意思好像没有典型人物。比才的卡门不是花瓶，她是真正地美女，她没有靠谁吃饭，她没有过富贵，她一边欣赏自己的美丽，一边追求着自己的梦想，自由。
当我听完前两幕的时候，我已经被卡门感动了。我听不懂法语，不知道戏剧的对话，但是音乐让我感觉到了一切，节奏让我知道了内容。比才没有过多的用弦乐表达人物的心理，而是用了许许多多的管乐贯穿，时而是主体，时而是陪衬。尤其是整个作品交替轮换着双簧管和单簧管，好像正是一个女人和一个男人；一种高调和一种低调。人物的歌声最大程度运用了特殊和弦，使得整个音乐有着无尽的层次和色彩。
埃斯塔米诺毫无例外的也喜欢卡门，我们的主人公何塞危险了！
何塞此刻在干嘛？当然是缠着卡门，于是有了那首让无数男高音望而兴叹的《花之歌》，我相信那是何塞的真情。我现在经常听的版本是阿巴多指挥，多明戈的版本。多明戈在花之歌的演绎绝对显得很业余，我也大为惊讶，我听过的这首歌，也只有卡雷拉斯，将就！！这首歌在声乐技巧上并不是很难，难在对于感情和戏剧的表达。如果唱好这首歌，也许卡门会感动，哈哈！
不过卡门还真的感动了，不过女人的感动远远弱于女人对于现实的把握。让我感动的是，何塞的未婚妻，那个纯净的米兰达依然追随傻孩子何塞，总的来说，比才将最美的音乐给了这个女孩，在第三幕，这个纯净的声音又出现了。所以，真正能让男人动心的不是卡门，更不是杨玉环之流，而是米兰达这种看似柔弱实际却很执著的纯净女子。比才给了她艺术生命，也给了她绝对的赞美。
何塞没有真正感动卡门，但是他发现了真相，所谓真相就是即美丽又恐怖的东西。于是何塞陷入了复杂的心理，慢慢的走向极端。
何塞只是一个曾经的小兵，他没有辉煌的过去；埃斯塔米诺却是众人严重的英雄，男人中的男人。要说吸引力，当然小埃强悍。然而，我们别忘了，我们的主人公卡门，不是一般女子，她不想相夫教子，直追求自己的理想——自由。
其实小埃未必能赢过何塞，斗牛士这个职业虽然很受尊敬，但实际的收入不见得多。而且危险性非常大，可谓吃力不讨好。当然，这只是东方式思维。本人浏览过很多欧洲历史，发现自路德后，欧洲贫富差距逐渐缩小，个个职业之间的实际收入不会差距很大。对于卡门来说，男人的收入等于零，我这么漂亮，这么迷人，舞跳的这么好，收入不会比任何人差，只要我想做。然而卡门依然要离开何塞，原因只有一个，小何，我对你没有新鲜感了！
喜新厌旧？不，不能这么说，何塞和卡门的感情本来就建立在新奇的基础上，新奇没有了，自然瓦解了。这虽然残忍，但却是时时刻刻发生在地球上的事情。但不可否认的是，卡门的确伤害了何塞。
一个单纯的士兵，被引诱，成了现在的何塞，这种变化太大。好比农民失去土地，工人失去工具一样。卡门却义无反顾的选择离开，她要去哪里？斗牛场，英雄所在的地方。
我并不是指责卡门，反而我很是欣赏。美丽，大方，富有想像，自由奔放，生活从来就是靠自己，从来没有瞧不起谁或者被谁瞧不起。比起东亚现今很多小资女不知强了多少倍。然而追求着自由的卡门到离开这个世界的时候也没有发现，其实她从来没有不自由，她的追求实际上是空的。
这就是悲剧，比才要告诉我们的就是这个，虚无飘渺的目标和未来才是人们最大的悲剧。何塞在斗牛场的外面截住了卡门，见到卡门毅然的样子，他拿起了刀，刺向了他的梦。卡门，倒下了，何塞在绝望中突然刺向了自己，因为他不相信眼前的一切，他没有了梦，虚无缥缈破灭了，他该走了。
很多人说，是嫉妒和狂热让何塞这么做的，然而，这一切只是表象。卡门每一天都在实现自己的目标，她每一天都是自由的，然而她的理想确又是自由，所以她扑空了，她却不知道。何塞确是破灭的幻想导致极端的行动，当他拿起刀走向斗牛场的时候，他已经意识到了。
歌剧的最后用了很强力的音乐表达一种空虚，这是对的。
可以想象，比才写完这部作品，一定也哭了，不知道是不是歌德说过，自由就是为了摆脱自由。在这个意义上，没有人不喜欢卡门。
卡门之后，在德意志的森林里，有一个叫做瓦格纳的人，也写了一部作品叫特里斯坦与伊索尔德，更是在另一种高度去看待人生的一切。西方艺术先于哲学更加关注了人性而不是社会，这是一种进步，又是一种祈祷。
本人推荐卡门最好的版本便是上面提到的阿巴多的版本，阿巴多是音乐界的一个传奇，没有丝毫的器乐家的背景，却登上了音乐王座——柏林爱乐常任艺术指导和指挥。阿巴多是我听过指挥家中最会控制速度和力度的人，听他指挥的协奏曲，就是一种享受，均衡的享受。
卡门，这部歌剧让我思考，让我感动，让我震撼。这部歌剧昭示了人类更加关心自己的内心而不是其他。艺术总是先进过现实。无论如何，卡门本身就是一种梦想，华丽的梦想。有很多梦想让我们活下去，尽管很多确实是空虚的。
卡门，很美，很美。
[ 本帖最后由 我的莫扎特 于 2008-5-28 20:19 编辑 ] |
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发表于 2008-5-27 10:57:33
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