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今天下午，把W5K装箱，拿了一堆ＣＤ盘。然后直奔天津赛博旁的森海塞尔体验中心。专门试听一下莱曼推W5K到底是什么效果。再次感谢热心的庄老板，事先没有打招呼贸然前往，打扰了3个多小时。不但器材随便折腾，还．．．．．．真不好意思。
闲话少说，进入正题：
器材：音源马兰士７３００、耳放：莱曼、耳机：Ｗ５Ｋ、顺便对比老板刚开封不到一周的ＨＤ６５０。
一上来先对付三个大场面交响，西贝柳斯的芬兰颂，卡拉扬指挥柏林爱乐（ＥＭＩ中价版）。瓦格纳“无言的管弦乐”，塞尔指挥克利夫兰管弦（ＣＢＳ报纸版）。选听其中的众神步入瓦尔哈拉宫和女武神出骑。马勒第８交响曲，索尔蒂指挥芝加哥交响及其维也纳的三个合唱团。选听开头部分。
Ｗ５Ｋ到手１０多天，一直用声卡和ＤＶＤ机的ＲＣＡ头瞎推，虽然也不难听，但终究无法发挥耳机应有的素质。今天用莱曼推（尽管ＣＤ机素质一般），但也比我在家瞎搞强了不少。莱曼虽然不是专门推低阻耳机的行家，但在它的调理下，Ｗ５Ｋ发挥了相当的威力。在大场面下丝毫不乱，声音饱满而锐利。特别是铜管乐器给人印象深刻，光辉灿烂、摧枯拉朽，但是又绝对不刺耳。对Ｗ５Ｋ最严酷的考验当然来自马勒第八，交响乐的开头由管风琴、大编制管弦乐队、两个混声合唱团、一个童声合唱团共同营造出一个太阳和星球运行的势态。在我听过的器材中，不但是耳机，一般的落地音箱系统也不一定能很好的播放这么变态的东西，今天听了Ｗ５Ｋ加莱曼的组合，我仍然不算满意，应该用的动态和气势当然有所不足。不过在我听过的封闭式耳机中，声音有此规模已经非常少见了。
Ｗ５Ｋ的音场在耳机中比较特殊，不像一般的封闭耳机那样显得总有拥挤的感觉。相反，它不是像马勒第８交响乐那种极端的情况下，还是很能营造出一种开阔辽远的境界的，尤其是播放类似众神步入瓦尔哈拉宫这样的曲目时，庄严舒缓、大气磅礴，其中自有一种感人肺腑的力量。
紧接着，听了我测试耳机最经常用的那张ＤＥＣＣＡ歌剧精华，直接听唐豪舍的香客合唱，更证明了Ｗ５Ｋ在封闭耳机中音场相对突出。主要是在表现合唱队缓缓地从舞台最左端移动到最右端这个过程，我以前听ＨＤ２８０ＰＲＯ甚至一些封闭耳机，这个过程是跳动的，中间不连贯。但用莱曼推的Ｗ５Ｋ听，这个过程非常清楚，没有任何跳动。顺便说一句，这段录音中伊丽莎白和沃尔弗拉姆的歌声美的无法形容。
下面我听了两张小提琴协奏曲和一张大提琴协奏曲，分别是：柴可夫斯基小提琴协奏曲，海菲兹、莱纳版（ＲＣＡ红封），听其中第一、二乐章。帕格尼尼第一小提琴协奏曲，阿卡尔多、迪图瓦版（ＤＧ小黄标），听第一乐章。舒曼大提琴协奏曲，斯塔克、斯科拉瓦切夫斯基版（水星 老美版），听第一乐章。
应该说用Ｗ５Ｋ听弦乐器的协奏曲是非常舒服的，加上莱曼的推动，更多的细节展现在我的面前。今天通过这个组合让我比较清楚的领教了一下海菲兹的利害。要说海菲兹的技巧多么完美、多么高超轮不到我这个门外汉评说。但是在今天这个组合下，我终于听到了海菲兹式的激情。在以前我用各种器材听这张唱片时，只能更多的注意到海菲兹在泛音方面多么完美，在速度控制方面是多么卓越，但在音乐上并不能打动我。今天我仍然是抱着听海老大如何在琴弦上耍杂技的目的去的，但第一乐章的乐队引子结束，独奏小提琴声一起，马上听到了。这就是海菲兹，那个能让野兽俯首、顽石点头的现代奥菲欧。结果本来打算每个曲目之听一个乐章的计划，在不知不觉中多听了一个乐章。接着听阿卡尔多的帕格尼尼时，发现阿卡尔多在技巧上并不缺乏，但在表现音乐时与海菲兹相比把激情弄得更像表情。当然这是一个非常复杂的问题，海菲兹的演奏是不是肯定比阿卡尔多感人。是今天的器材组合揭示了我平时听不到的细微之处，还是今天的心境刚好会被海菲兹拉的老柴像霹雳般的命中，值得再研究。
如果我说用铁三角的耳机听钢琴还不错，一定有不少人笑了。但今天我碰巧带了一张米凯兰杰利弹奏的拉威尔Ｇ大调钢琴协奏曲。（ＥＭＩ高价版）。玩唱片的人一般都知道ＥＭＩ的廉价版与高价版音质差距可能是个唱片公司中最大的。而这张ＣＤ则是ＥＭＩ录音的一个代表，在音色处理上极为考究。而这对钢琴来说是非常重要的，霍洛维茨说过：钢琴绝对不止有黑白两种颜色。在我听过的钢琴家录音中，真正能做到把钢琴根据音乐弹出五光十色的，大概也就是霍老、吉泽金、鲁宾斯坦和米凯兰杰利等四、五位。米凯当然是在这方面极为杰出的一位，尤其是在他演奏拉威尔、德彪西的时候。多听听这部拉威尔，我们就会知道，钢琴是可以这样玩儿的，可以这样出声的。不是仅仅像流水，也可以向风，像水面上折射出的、像树枝间洒落的阳光，当然也可以像清冷的月光，像天上流动的云朵，像跳动的火焰，像孩子手中的万花筒。钢琴的声音不是只有高和低、明和暗、强和弱、快与慢，在大师的手中，钢琴的声音是有生命的，个别那些认为声音不够亮就不是真实钢琴声音的真可怜。
在室内乐方面，听了莫扎特的ＫＶ．５２５，瓦尔特指挥哥伦比亚交响（ＣＢＳ报纸版）。勃拉姆兹钢琴五重奏，波利尼、意大利四重奏组（ＤＧ大黄标）。帕格尼尼小提琴和吉他奏鸣曲，沙哈姆、索尔施乐（ＤＧ大黄标）。其中莫扎特的弦乐小夜曲ＫＶ．５２５是我今天唯一一个完整听完的曲目，原因只有一个，在Ｗ５Ｋ下实在太好听了。但我要多说两句的是勃拉姆兹的钢琴五重奏，作品第３４号。这个录音比较特殊，一是财大气粗的ＤＧ公司把飞利浦公司的台柱子意大利四重奏组弄过来录音，另一个是在ＤＤＤ录音即将诞生的１９８０年，这张ＣＤ却是用ＡＡＤ录制的。这使录音有了一点儿ＬＰ的色彩。
不知道是今天莱曼推Ｗ５Ｋ的原因，还是我稍微敏感了一些。下午听五重奏时获得了更多的感动，体会到了一些平时忽略的细微之处。一些勃拉姆兹特有的味道，苦涩的、压抑的、欲说还休的、难以名状的幽情，同时又不失超然、豁达、壮烈。细腻的、柔情的、沉重的、复杂的勃拉姆兹，有着最为纯净的美。
在一堆ＣＤ试听后，把老板刚开封一周的ＨＤ６５０与Ｗ５Ｋ在莱曼上ＰＫ了半个小时。方法也比较残酷：用莫扎特的弦乐小夜曲和瓦格纳的女武神，各展所长、攻彼之短。比较意外的是，发现很难得出准确的结论。
主要的问题有可能是这个系统搭配，使两支耳机很难公平ＰＫ。莱曼的音量打到９点的位置，用Ｗ５Ｋ就很响了。但ＨＤ６５０至少要打到１１点以上的位置才能得到大致相同的响度。所以如何让两支耳机在相同响度上ＰＫ很不容易。
同时体验中心这个系统，不知道什么原因在推低阻耳机时有明显的底噪。以前用ＨＤ２８０时如此，今天用Ｗ５Ｋ时把音量大到１０点附近沙沙声就比较明显了。是电源的原因、ＣＤ机的原因、或者是莱曼不适合低阻耳机，还是别的什么原因，以我的水平搞不清。
只能粗略说一下，在表现大场面交响时，Ｗ５Ｋ与ＨＤ６５０各有所长。Ｗ５Ｋ声音比较凌厉，各种乐器的表现鲜活。ＨＤ６５０音场必定要比Ｗ５Ｋ开阔一些。如果说Ｗ５Ｋ能在多数情况营造出比较开阔的场面的话，ＨＤ６５０的音场相对更自然真实一些。而且ＨＤ６５０在声音的厚度上有断然的优势。但是如果在室内乐、小编制古典等方面，Ｗ５Ｋ的精致典雅和发掘乐曲内涵方面是ＨＤ６５０很难相比的。也许有人说Ｗ５Ｋ这种声音假，不够真实自然，但是它是属于那种经过精心修剪的欧式园林，一种经过有积淀的极致的美。
今天听的这个系统从大处说还是不错的，按照我一般的要求，能把音乐要表现出来的东西表达出来就是好的。但是如果细抠一下，还是有一些不满意，首先ＣＤ机肯定平庸了一些，其次莫名其妙的底噪问题使我对莱曼是不是像Ｗ５Ｋ这样的低阻高敏耳机的最佳伴侣产生怀疑。
最后简单说两句，Ｗ５Ｋ确实是一款素质比较高的耳机，但是它的风格并不像大海，而更像风。风是有性格的，会变化的，它可以是细细的和风使人愉悦，同时它也可以是狂暴的飓风，使人在恐惧和怜悯中体会到奥林匹斯山上众神的威严。 |
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发表于 2007-8-17 03:04:38
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