器材声音特性之五行方式梳理

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音响调音特性之五行方式梳理 此文乃音响器材调音五行分析大论，大者大概也，大概者或许也，此文前身有2个帖子做铺垫，分别是：

《宫商角徵羽~声的五行属性》、《借刘汉盛的五行图，谈器材的声音五行》，这里不再罗嗦，直入主题：

儒家经典《尚书·洪范》文中，武王灭商，问治国大法于商三贤之箕子，记录整理为尚书之洪范篇。

原文：水曰润下，火曰炎上，木曰曲直，金曰从革，土爰稼穑。润下作咸（指味道），炎上作苦，曲直作酸，从革作辛，稼穑作甘。 这里借用洪范中对五行的描述，开启下文：

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第一个元素：火！

《尚书∙洪范》：火曰炎上。由此而引申为火有温热、光明、变化、活动、升腾等特性。凡具有此类特性的事物和现象，均可类属于火。

变化、活动，是火的重要属性，与之相关的发烧词汇，动态（含微动态）、瞬态、动感（摇头晃脑的那种感觉）都与之有关。

这里提一点，就是有的器材，声音形态有规则，什么规则，就像你画好管路图，然后放水进去，水就顺着管路运作，给人感觉规律性很强。

那么在此基础上，有的规律性，就让你觉得有激情，美式器材偏多，让人禁不住摇头晃脑，但是换一个音乐内容，可能又觉得不合时宜。

有的则反过来，一脸死板，让人庄严肃穆，正襟危坐，德式器材偏多，让人觉得一切周密安排，准确无误，一板一拍。

但是，这两者，虽然似乎相反，不过，有一个共通点，就是比较固定，我个人不是很喜欢有这股味的器材，因为觉得缺一些灵气，多一些束缚。

古人说：壮火之气衰，少火之气壮。壮火食气，气食少火。壮火散气，少火生气；热极生风；阳化气，阴成形；这些内容提到了火与气的关联，当然，这里我不能找到直接关联的支点，但是我想到关于器材“气”性质的两个方面：

一是器材的演绎，我更倾向于音乐内容的气的自然表达，本源形态的展现，不喜欢器材的人为梳理，器材本身的那种动，如果反客为主，就有点狗拿耗子

二来，有的器材表现的音乐形态气盛，昂首挺胸，这里其实有点阳盛阴衰，虚多实少，有点打肿脸充胖子，但是，有气势，虎虎生风。如果引用一句欠妥的关联，并精出入者谓之魄，气魄也。有的气虚，阴盛阳衰，实多虚少，太高密度的结相，给人以很老实、闷钝、憨厚之感。这两种类型，在低频上的表现尤为明显。

还有一个挺有意思的地方，水里的火，古人有个好听的名字，叫做龙火，外面是水，里面包着火，这个自然界中有存在，在器材声音方面，动态与润泽度始终并存。

不过我想说的是有的器材，看上去极其润泽、流动、畅顺，但是内里却有一股劲，有激情内含，典型的就是lavry da10解码器，似乎怎么折腾，都少点“素质感”，但是不缺激情相对于DA2002来说，更像年轻人，让我想起水中火。

另外，提到动态，微小的动态，其实也不能忽视。引用一下关于之前在时钟方面的一些学习和琢磨经验：

时钟精准了，不那么“抖”了，听的更清了，更实在了，更安定了（更冷静，没那么火了）

但是我认为，这个可以通过扩大范围来达到异曲同工，也就是越精确越“抖”。

小到分子都有热运动，但是大至卫兵看上去可以相对立定，如果稍微扩大一点，比如结项大到一定程度，他的稳态就上来了，加多点水润，也就很稳了。

当然，这或许是个偷巧的方法，毕竟通过稍微糊而达到，或许，这种稍微的糊，感官上也不能或者难以辨识，不过艺术不是技术，更在乎平衡性与感官效果，而非不执著于具体有限维度的规则。

借用一下老烧结合仪器与听感的结论：

PS：这里顺便分享一个用耳朵判断器材抖动大小的方法，数字源抖动越低的话：

1、低频会更扎实、紧致，声音线条感会越明显，整个声场的张力会随着抖动的降低而非常紧绷、鼓胀（就好像一个充气很足的皮球），力量感会很强烈，冲击力会很足，同时整个音场的形体感会浮凸出来，非常的立体。

2、两端的延伸会更加好，高频穿透力会明显上升（但不会刺耳）。

3、泛音不会少，声音也不会冷。但是抖动大的数字线材，都是偏暖会。

但是有些本来就以虚化、宽松为表现手法的器材，整的太紧，太拘束会不会萎掉，倒是比较金石一类的，纯净一类的器材，用这个会不会更助力其表现，我想说的就是，会不会有辩证论治用时钟或者类似功效的周边的说法，而非一味强化系统的技术属性就更加

热浊，清寒，天清、地浊，也就说明了要想清的两个要素，一个是要冷，一个是要高，高冷，高频要给多一点露脸的机会，光天化日之下看的一清二楚，再来谈解析、通透度、透明度，高频都暗、闷、钝，头如裹，何来高解析、通透度、透明度。

而火有向上的属性，所以解析、通透度、透明度有其一份功劳，现代声的器材，这方面来说，火气越来越大了，听觉刺激越来越大了，我以为不仅仅用耳机、耳塞，大音量等方面，有损听力及身、心，过多高频取向的声音，也不见得是好事，何况耳塞里面大音量飙起高频走。

另一个，不燥，不烦，要冷静，也就是安定感。这个感受，一方面来自脚踏实地，根基稳，土实，一方面来自沉淀，少一些翻渣渣，天清地浊。

这里我更倾向于前者带来的安定感，那是LP的实力之所在，数字声这个稳，怎么也憋不像。那么后者呢？就好办了，不过那种安定的感觉，更多的来源于纯净、纯粹与背景黑，这个是很多周边都可以做到的。

这里虽然可能有五行中金属性收敛的意思存在，并不一定是水润、打磨、降燥的效果，不过有一点很有可能发生，就是系统的生活味，那种鲜活气息，那股人味，或许就少了很多。

火还有一个特写，快速，急，和热不同，火更具体，更集中，更深入。古人说：热为火之渐，火为热之极。这里就顺着说一下器材的速度感，速度感是瞬态感的基础，我似乎没有听过慢吞吞的器材有很好的瞬态。

但是速度感可以表现为急，来也匆匆，去也匆匆，但是一急，虽然提气，但是容易燥，可能有些刺激，怎么办？器材中，也有瞬态很好，但是也很从容表达的一类。但是有人好急，有人好从容，却不可又急又从容，这是很有意思的地方，值得细细揣摩。

似乎较少部分人要慢与舒缓，这里就需要少点火，寒则收缩，凝聚，变慢。一般寒水联合，所以还有一些水的特性，比较润，少毛刺，其实这部分人不少，不过实际听友不代表市场方向发声而已，而这些素质，胆机尤其是装备了古董胆的一部分胆机，可以相对比较容易做到。

我之前玩胆机，有这个体会，换上慢拍子胆，开始不适应，后来觉得挺美，再后来又觉得有点拖沓，毕竟偏慢、偏快，比适中更难有广泛的音乐素材适应面，所以对于此类属性的机器，我听的杂，会比较谨慎。

火的焰色，很容易让人联想到音色，音色偏白则冷，偏黄则暖，一般来说暖的接地气一些，生活味一些，音色比较黄的则更怀旧一点，像老照片。冷的要清净一些，要理智一些，没有那么燥，显得更纯一点，沉淀少残渣，更素淡。

这里我就想讲一下瑞士的那几个玩意，一个weiss，一个FM，一个CH，其中个人感觉FM是生活感最强烈的，听久我感觉有点腻味，有点中暑，想清爽一下，想跳出来不那么累，但是初听觉的好爽好拟真好接地气也不缺贵气。

这三个品牌都是色调偏暖，FM更从容淡定，CH更筋骨线条，weiss更质感泛音，他们都很生活感，其中最胜者莫过FM，但是如果音色调冷，这种生活感就不那么生活了。

当然，这种感受，还要配上前面所述的发散性的动态，就愈加明显，如果光露露的一更棒一样，没有任何空气感，水润的一塌糊涂，光滑的泥鳅一般，线条紧致的鱼线一样，那么也就难有此感了。

当然火焰还有其他颜色的存在，声音也有正不正的感觉，其中一部分，我觉得或与音色有关联性，有些调音比较妖的器材，那个音色，值得关注。

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第二个元素：水！

《尚书∙洪范》：水曰润下。是指水具滋润寒凉、性质柔顺、流动趋下的特性。进而引申为水有寒凉、滋润、向下、闭藏、终结等特性。凡具有此类特性的事物和现象，均可类属于水。

流动性是水的一大特点，但是质感与纹理似乎是流动性的敌人，流动性给人印象非常深刻的比如美国lavry，比如意大利北极星，比如英国品牌音乐传真，但是综合下来，我听过的器材中，意大利器材这方面表现更优异。这些机器的声音就是流淌着出来的，因为一方面其输出形态具有流动感且强烈，是水的流淌不是流淌的胶，另一方面其光滑畅顺无毛边。

这类器材，有其爱好者，但是也可能被诟病缺少“素质感”，如果从水更阴实、气更阳虚的角度看，那么这些器材有点阴盛阳衰，空气感，质感纹理的涩感，就几乎被对冲掉了，更流畅换来了对旋律的注重，器材引导了听者的关注，但是减弱了对细节的敏感与挑剔。

大几万的意大利器材和小几千的DIY，后者素质感某些方面超越前者，再正常不过了，而且非常容易，以长击短，甚至几百的机器或者电路板都可以，正如照相机随便一拍，都比手绘来的准确一样。

润泽，是与流动性关联的另一个方面，也是水的重要属性，极致水润，就有了流淌，相对水润，可以润燥，除烦，让声音饱满，边界清晰，有弹性，圆润，这也可以理解为以柔克刚，除去了刺耳、燥热、散漫的部分。

我认为这其实可以理解为水属性相对火属性的一种克制，或者换而言之是卷曲了声音，堆积了能量，限制了动态，填充了空白，满上了缝隙，约束了发散，获得了更顺耳的听感。

水润和瞬态（微动态）有一定的矛盾存在，气质量轻，而水质量重，气容易动而惯性小，容易让人体会到微小变化，有山雨欲来风满楼之感，更多循序渐进。而水包袱大，惯性大，细微之处体现不明显，而一出现就有突如其来乎的感受。

这里有点难理解，其实并不难，可以这么来想，如果一个物体在一个非常平滑的表面，你用绳子绑着它拽，那么他滑动的很顺，没有任何停顿，一气呵成，如果平面摩擦大，运动阻力大，你的力又不是很大，微动态力就微小，结果拉不动，力一直增大，哗一下，物体运动了，就很突然，就有那种顿挫感，那种脉冲式的形态呈现。

这里我首先点名的数字声，LP就没有数字声那么水，那么柔，那么润，那个质感，非常逼真，这个用数字手段PS一下，假装一下，始终不像，突然切换，就有不适应感，要一段时间的脱敏，才能适应下来，此其一。

其二，开关电源，这个我也是醉了，我琢磨着玩意好久，感觉方面的琢磨，我觉得它就是一个水蛋。他可以让204的生活感荡然无存，全屏段拉平增厚；也可以让lavry DA10解析、纹理什么都几乎没有，怎么调也调不出来，还有那个低频，动词打次，不是渐进式的，而是突然就甩出来，迅猛如鞭子抽，但是没有上文就突然来了的感觉。还有一个是别人的分享，很有意思，这里再借用一下：

MBL 1531

    作为一代名妓：厚暖、浓郁、泛音足、动态猛、能把握音乐全局，特别能体现小提琴的松香味与质感。每一次聆听，总能感受到万丈阳光下，随风摇曳的金灿灿果实，一片丰收景象。突然一声枪响，果树林里万马奔腾，势如破竹，扬起的灰尘铺天盖地，直到最后的音符尘埃落定，才回归于平静。以此机价位来看，素质和味道，做到了最好的融合。

    结论：推荐给中偏上烧度的古典爱好者，周边投入无需太大，性价比很高，评分：8.5分。

Chord red reference MK3

    到了这个级别，我只能怀揣1000万x的显微镜，找找她有啥弱点，只是未能如愿。此机极度的敏感，如果你用低于5k的电源线，你会怀疑买到了假的红参考，老老实实换上1w+的线材吧。

    听红参考吟唱：中性、自然、宽松、圆润、3D声场宏大……我却感觉不到对音符的修饰，真是“润物细无声”。本以为可以慵懒的睡去，突然间，电闪雷鸣、狂风暴雨、飞沙走石，让我惶恐又措手不及。与MBL的爆棚区别很大，你听不到枪响，马匹就飞奔而来，红参考将平静做到了极致，没有任何铺垫，没想到她会出手时，她已“该出手时就出手”了。   

    结论：深入骨髓的极度自然之音，评分：9.2分。

那么瞬态（微动态）和鲜活感是一回事么？我个人理解不是一回事，瞬态，更多的是一种衔接，一种连贯性的体现，

早年的老耳机，比较典型的一个我体会的例子就是头版DT990和头版T1的区别，前者虽然似乎有点糊，但是音乐非常整体，连贯，后者虽然看似钉是钉卯是卯，但是相对前者独立、分裂，听后索然无味。

这里很有意思的是，用推动T1的力量去推动DT990头版就用力过度，死、僵、硬，没有了灵性，变成行尸走肉。反过来就推不动，T1表现软脚，舒展不开，蜷缩，闷，萎靡。但是T1推开了，也没有老耳机那份连贯，800好点，不过缺了那份致密，一个瘸子一个跛子，现代声，真棒！

而鲜活，可以有多种理解，其中比如嫩的感觉，鲜嫩，也可以说成鲜活，这个确实需要一些水属性，毕竟嫩离不开水，也需要足够的速度，空气感不多，并不影响嫩的存在，英国声中很多嫩声，比如乐圣，或者GRAHAM的那些玩意，也都少女般的年轻感，不像赛乐士，动辄就变成蔡琴，多了一种苍在其间。

鲜活也可以理解为生活感强，都有个活字。让人联想瞬态（微动态）要好，速度要快。生活感在火属性中描述过，与动态息息相关，也需要要瞬态（微动态）支撑，偏向火属性，那么嫩和活，区别在哪里？

我的理解，差别在细微处，不在主干上，主干速度快，但枝叉被湿气包裹，困住，阻力太大，没有了随动的速度，就那么薄薄一层，萌芽之感，被扼杀在摇篮里，那么，就没有活中活的感觉了，被水闭藏的特性困住了，最多感觉不死板，但是活就算不上。

如果你要说是基音和泛音，额，其实真正活的那部分体现，我觉得并不是粗暴的归结与整个泛音，而只是其中的一小部分，这个活的部分，似乎什么都没有的，比如像GRAHAM的那个majestic解码，结相外面毛茸茸的一层，FM那个毛茸茸的一层，你仔细听吧，你能听出个啥？

人家就是给你塑造一种感受而已，始动之音，尚未成形，无法辨识，但是你瞎搞一层行不行，或许也不行，同样引用一句欠妥的关联，随神往来者谓之魂，你装载的不是这个音乐的灵魂，而是外来的噪音，企图拼凑？瞒天过海，骗过耳朵？或许不行

再说一些水润下中的下，这个属性，水特别明显，水往低处流，满而自溢。这个下，联系到下沉，安定，静水流深，可以造成高频相对闷，或者没有那么拨云见日，那么敞亮开扬，有了闭藏之感，除了微动态的闭藏，这里也是一个闭藏之处，不过好处是不亮不刺耐听，不妖娆造作，却婀娜妩媚。挪威音乐之旅EMC-1UP那个机器，有人说老爷车般的速度，比较暗，不过音乐味很浓，浓、浓稠，有滞的意思，有密的意思，过得太快也就，扯得太开，化得太散，就不浓了，所以相对水属性就重一些。

还有一个低频的下潜，下潜的深不深，实不实，沉不沉，还是就是虚胖，或者点到为止，亦或是地动山摇，在五行属性中，明显向下属性的，是水，依然是水。但是LP的低频，让我感受到了有层次的低频，应该说，更有层次比数字声，不再单一，不再单调。数字声要么糊，要么锥形面积小压强大，要么生硬，整一个硬块，或是肿块，或是砖块。

但是LP，尤其特别MM唱头下的低频，能够先硬，表现发声器材的形态感，然后再释放出低频的“泛音”，或者说是类似香水后味的延续，先实后虚，先刚后柔，力与美组合，低频有了层次，有了解析，有了不同的段位，有内涵的复杂的低频，不再只是深浅、虚实的简单对立。

弹性，我理解也是水属性的一个体现，水至柔，又闭藏，不会有棱角，减少了发散，增加了密度，卷曲了声音，形成了堆积，所以有了弹性的感觉，但是有时候弹一下很好，有时候弹过头了，动态压缩太猛了，就挺讨厌了。

稍微弹一下，让人有边界感，但是不失宽松、松散，不让人觉得紧，觉得硬邦邦，也不会让人觉得无边无际，薄而虚，使不上劲的感觉，恰到好处，但是再往深处，就凝聚，过润，胀满，少气多水，这也是我不是很喜欢一些老式胆机声音的地方，胆味真的实在太重了一点，而且，这个很有有意思的，如果做耳放，还略好，毕竟毕竟直接输出，这个味还勉强可以接受，如果做功放，那个声音在空间里面荡漾辗转，很有可能，不断强化胆味，我就听不下去了。

再说一个水属性的特征，寒凉。这个其实在火属性讲过一些，就是清浊，冷热相关。给我印象比较深的是，多年前的一天内，试听了谷津的HA2和老欧的KKMASTER，就是一个火一个冰的感受，当即也写了一篇帖子，后来KKMASTER陪了我三年，当时，还是初入发烧的蒙昧，不过如今可以说是通透很多，或者说是愈加蒙昧也对。

过冷的搭配组合，容易让人觉得犀利，无情，虽然理智，但是索然无味，在湿热的环境下抽血和在干冷的环境下抽血，针入皮的一霎那，感觉是不同的，前者犹如蚊子叮咬，后者可能硬生生的疼来的是那么硬着陆。

不过一般单一器材，很少有这样的，因为设计师会把握好度，哪怕冷一点，暖一点，都不会到寒、热的地步，不过组搭配的时候，就很有可能了，烧友买回来一上系统，完了个蛋，这就屡见不鲜了，所以这里特别提出来，搭配亦是考虑重点。

透明度与水之清寒有所关联，浊了必然不透明，薄了，切片了，可以少杂质总量，但是不可以去杂质，再薄也含有和分布着杂质，所以并非根本解决，反而虚或者过于线条，但是并不够透明。

透明，水的典型特征，还是需要沉降杂质，使其清明。杂质是什么？信息的一种形态也，色泽不那么通透的一部分声音组成，然，水至清则无鱼。极度透明，就没有味道了，就偏寡了，就变成纯净水煮茄子了。发烧是艺术，要考虑整体平衡，一味求极，必将适得其反。

若是甲类机的透明，毕竟还可能有点温润与粘滞感帮衬一下，若是D类机太透明，声音丝毫不粘滞，还不文雅，再来个犀利直硬，色调寒凉，冷冰冰，哇，那就是数码声了，难听了，D类放大，个人感觉，更难能可贵的是韵味和分量感，柔美什么的不是关键，数码声的干、冷、硬、薄、刺，你除去了硬、刺、干，还有冷、薄等着你，没完没了。

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第三个元素：金！

《尚书∙洪范》：金曰从革。从，一般解释为顺从，服从。但是，个人以为这里的从，也有一个人跟一个人的意思，即物以类聚的含义，金主收敛，金由土生，汇聚而成；革，革除，改革，变革，肃杀，肃降，清洁。

金，坚成，即坚固成就之义，金气清明肃静，引申为具有清洁、肃降、收敛等作用的事物，均归属于金。

金，既然为汇集而成，就有提纯的意思在里面，金由土生，若是不纯，则见土不见金，发烧音响的声音特点中，什么能够体现这个特性？

引用一些典型描述，大家就知道了：高纯度、高度秩序、杂质和散乱成分的最大消除、强烈的凝聚性和声音质感；声音的纯度明显更高，声音有一种高度的秩序感，把音响画面里的散乱、不纯的成分都“收拾得干干净净”，结像更结实和立体，全频的凝聚性都有效提高。声音的安定性大为提高，散乱性和“火气”明显降低。

上面这个就是金属性的一个典型体现，那么怎么可以做到这样呢？这里花样就多了，我发烧这么些年，见过周边最普遍的特性就是金，这点非常奇怪，其他属性的周边，都不如这个多，而且这个方向性看起来很高大上，因为更“纯”，更“准”，更“快”，就像奥林匹克的更高、更快更强的口号一样，吸引着人们一次又一次挑战技术的极限。

比如更高纯度的无氧铜，长结晶无氧铜，单晶铜，银，单晶银，玻璃纤维做的光纤，更多股数玻璃纤维的光纤，又比如特殊结构的线，再又比如各种避震板，脚钉，或者说锁相环类似海伦一样的东西，要么就是更精准的时钟，等等这些东西。

虽然这些东西千奇百怪，而且看起来并没有关联，但是它们都意味着更高技术，也都要付出更多的金钱，还真是物以类聚，金钱换能够带来金属性声音的设备，哈哈哈，是巧合吗？这些东西的效果，有的偏向于凝聚，有些偏向于肃清，都有收敛，变革，肃降，清洁的意味。

而且，经过这些玩意，声音一般凝聚后，都不会有毛刺感，要么比较圆，要么比较润，或者是比较饱满，这明显有点水的属性体现，为啥呢？金生水是也，似乎，我们不便于直接增加某种属性，而更多要通过化的方式，来得到这个结果。

那么这些东西是否就一味的好？我还是那句话，艺术在于平衡，合理的平衡，一个方向的努力，终究造成失衡。俗话说，是药三分毒，是食三分药，如果专业发烧周边是药，民用非发烧音频周边是食，那么我想说的是上药三品精气神（这里指音乐素材和三大件本身的精气神），多只香炉多只鬼，靠外力如果不造成画蛇添足，那么就是本体的完成度不足，或者刻意做不足，然后再设计一个东西来补足，进而赚钱。个人建议还是充分体味和理解素颜的机器本貌，再决定是否调改，更理智一些。

贵气，我们常常联想到金贵，毕竟土不贵。确实，贵气的声音相对收敛，凝聚而不糊、散、虚。但是但凡贵气的器材，无一不在高频段做了手脚，而火主上升，所以贵气中也掺杂火的属性。甜味和贵气，都是系统中比较少见而不少人追求的感受，虽然有点夸张于现实，但是人们喜欢这种源于生活而高于生活的艺术表现，不再那么柴米油盐酱醋茶。

但是，如果一个器材本身没有贵气，你用了周边，产生了贵气，多半你要注意，可能在下盘段，还有宽松度方面，会有改变，有时候其实也是一种舍弃，毕竟鱼和熊掌。过于华丽也难免落入俗套，雕刻修饰太多反而不及朴拙，个中滋味，自己最懂。

另外，金还有一个特点，燥，干也，缺水，木含水，土含水，水就是水，唯有火、金，难觅水迹。收的太过，干巴巴，光秃秃。金石之域，沙石之处。燥，不一定高温，寒也能燥，干冷亦可。比如，个人体会，MBL的声音，相比柏林之声，要干一点，稍微没有那么顺滑了，而顺滑需要水润。

金不是能生水么，是的，不过金本身有种说法，燥金，两者连着说，不熟悉，没关系，换个说法，大家就常听到，金秋，秋风扫落叶，秋高气爽，天气以急，地气以明，秋天，干燥易起火，少润泽，不够顺滑。

让我最能想到这个特点的，就是204和hydra两个界面的对比，前者泛音丰富，后者线条明晰，太明晰，感觉声音有个壳，感觉有点憋，不够舒润，干干的，像刻刀刮过一般，金石特点明晰，德国audionet在上盘也有点电光火石之感，有时候或许会略感刺激一点。

最后，金的革除，变革，改革，的意思，还意味着金可以用来做兵器，做锋利之物，分开皮革，切开东西，有此意味。那么在声音表达中的金，这种划破长空的特点，亦可以理解为能够脱离出众，独立，显露的表达自己，也就是吸引听着几乎全部的注意力。

其他同一时段的声音要素都做了背景墙，凸显出来，有的器材，金属性过了头，整个声音画面就变成紧绷绷的光滑的金属丝，或者圆滚滚又细小的金属颗粒，其代表就是线条感非常凸显，结相又小又紧，听到的都是这些形体元素，旋律和韵味就退而求其次了，个人不喜欢这种用表达特性盖过音乐特性的方式。

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第四个元素：土！

《尚书∙洪范》：土爰稼穑。“爰”，通“曰”；“稼”，即种植谷物；“穑”，即收获谷物。稼穑，泛指人类种植和收获谷物的农事活动。引申为凡具有生化、承载、受纳性质或作用的事物和现象，归属于土。故有“土载四行”、“万物土中生”、“万物土中灭”和“土为万物之母”说。凡具有此类生长、受纳、承载、化生等作用的事物和现象，皆可归属于土。

说到土，可以想到厚实饱满稳重，靠得住。所以土的体积，还有土的虚实，是两个常见的属性，在器材声音特点中，这两点就是结相的大小与虚实，是两个很常见的描述指标。太精致，显得太做作，太粗大显得太粗陋，太虚显得糊，太实又会显得满。

graham slee的那几个典型产品，声音就是结相大而虚，这个很有意思，引用一下我之前回帖内容：怎么“虚”？空虚是也！空，空空如也，虚，避实就虚。这个特点别人少有，也不敢有，虚到这个境界，我几乎没有听过第二家，独一味。别人最多薄，但是薄和刺关联，不耐听，虚则不同，这个虚为什么宝贵呢？因为搭配的时候，这个元素有时候颇有用途，但是却不易得

土的另外一个特点，直方大，也可以理解为实体，有分量，端正，有棱亦有角，不圆滑、不讨巧。天乾地坤，《易•坤》：“六二，直方大，不习无不利。释义平直、端方、正大。这个特点在大部分德国声器材，那种规整，条例，庄严肃穆，典型金字塔式频段分布的声音特点中，显得尤为突出，很有形体感的感触，下盘没有不稳的。这其实就体现了土的承载特性。

我曾经提过，德国器材和中国器材，都比较容易给人以正的感觉，但是德国器材的正，是端端正正，更偏向有形，中国器材的正，是堂堂正正，更偏向无形。这里实体上的正，给人以稳的感觉，但是有时候，也会觉得有点笨笨的，一板一拍，不懂取巧，呆板，生硬，保守。相比之下，无形的正，变化而不失原则，亦不失灵巧，似乎更高明一些。

土的生化，是个很有意思的地方，土里面包含的内容，很容易发生改变，尤其是在有湿的情况下，干燥的土，寸草不生，所以也经常把湿土联系在一起，湿土容易生发生变化。这里我想说一下声音的甜味，因为甜，往往伴随着粘，粘需要有湿，粘滞，如果非常干燥，也就不粘了，所以按这么理解去推，甜味或许与土这个属性以及水属性都有关，是个复合的结果，有点像前面说到的贵气。

甜太多了就会腻，这个腻来的比贵气似乎还要快点，所以这个属性，若隐若现是我比较喜欢的，这里MBL就很牛逼了，不过明显可见，比如英国乐圣，也不错，但就个人而言，就略逊一筹。

土的受纳，我理解更多的在于声的显隐，天清地浊，土地。土属性，自然与下盘，与中低频，低频有更多关联。具体来说，在于上中下盘的占比，看作者更着重描述和体现什么，还原还原，每个人的理解都不同，还原什么，怎么还原，无尽的争执，其实都是带着有色眼镜去看本质。

不少器材喜欢把音乐内容所表现的元素都掏出来，从阴暗中放到光天化日之下，那么就偏刻画中上盘一些，低频更多是做个配角。低频的量感多少，下盘稳不稳，其实只是一方面，量大不代表作者想要或者具备低频刻画的能力，更多还要看质感，形体感，细节等一些方面。真正低频优秀的器材，似乎人们讨论的越来越少。

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第五个元素：木！

《尚书∙洪范》：木曰曲直。曲，弯曲、卷缩；直，伸展、伸直。凡具有生长、升发、伸展、舒展、扩展、能曲、能直等特征和作用趋势的事物和现象，归属于木。

这里首先想到的一个有意思的地方，就是人们一般把风和木联系在一起，风木，树欲静而风不止。木在五行中又生火，然而火本性是向上的，主上升。但是我们也能看到火向下的一些情况。比如喷射焰，必须有风，也可以理解为必须有气做引导，火才能改变其固有的方向性。

这里就联想到了，《1812序曲》。（降E大调序曲“1812”，作品第49号）是柴科夫斯基于1880年创作的一部管弦乐作品。为了纪念1812年库图佐夫带领俄国人民击退拿破仑大军的入侵，赢得俄法战争的胜利。该作品以曲中的炮火声闻名，在一些演出中，尤其是户外演出，曾启用真的大炮。该序曲于1882年8月20日在莫斯科救世主大教堂首演。

在这样的音乐素材表现中，尤其注重声音的冲击力，动态要足够夸张，才能够表现的逼真，动态，是属于火的特质，但是炮声，要的不仅有上盘的动态，也包含下盘低频段的冲击力，这个比鼓声更猛更急，所以乘风而起，将火势燃烧到全频段，此乃风助火势也。

木的另一个特点，是延伸，器材中的延伸感，从基点出发，向上或者向下延伸，我的理解是，延伸感是一种感受，延伸感好代表可以识别的声音趋势能够走的更远，也就需要声音具有一定的能量，一定的穿透力，跑相当一程，还没有衰减到听不出形态，所以就有了延伸感，就行彗星你能看到彗尾，尾越长，感受越明显。

另外还有一点，延伸感好，声音去的尽，这里就是另一个要求，要求不仅要延伸，还要衰减，要一个锥形的声音形态，要感受到延伸的阻力，和动力，虽然有些矛盾，但是这样的感受，才愈发有过程量，在全程有持续的变化，才让人觉得是在延伸，一直在延伸，而不是传送过去了。

也就是说，100份能量带着传输，但是10份以上的能量，能够听出声音的形态，那么就要求最后10份能量，能够跑到距离起点最远的位置，其他的都要丢掉，如果不是这样，是70~80份能量，都跑到了最终的位置，这种拖尾感，就少了，就变成理所当然，然后尽头处，就让人觉得戛然而止，或者觉得过程缺失，或者觉得尾端很亮，很大，很壮硕，反倒觉得没有尽力，还差一口气。

当然，自然的衰减，全频段的延伸感，是LP的拿手好戏，数字声，呵呵，就这个方面而言，没有对比，就没有伤害，数字声的本性是两头满的，可能在大面上，数字声能做出好的延伸感，但是在细微处，LP从来都是一击致命，这个只有经历过的人，最清楚。

木曰曲直，也就是能曲能直，这点英国器材表现的比较淋漓尽致，而德国器材，好像都很直，婉转，圆滑，这个是曲的表现，尤其，在音箱上，表现突出，另外，耳机中，AKG的大部分型号之于深海与拜亚的大部分型号，多少也有几分这样的特性。

稍微糊一些，稍微曲一些，稍微宽松一些的声音，要更包容，耐听，但是不够hifi，门槛低是不是好事，还是要自己给自己设限，规格严格，功夫到家，192码率以下，首版LP以外，难以入耳，才算英雄汉。见仁见智，不过，另一个角度理解，一个用收音机就能享受天籁的人和一个需要七位数器材仍然挑三拣四的人，他们的快乐转化能力差异之巨大，也是事实。

空气感和泛音，算是一种空间中的延伸与扩展，我也把其归属于木属性范畴，算是木的直，木曰曲直，这里的直，也象征着延伸之意，延伸的力量。不少乐器本身木制，表现出来本身就带木味。这其实是人们很经常提到的器材特点，而且似乎只多不少就更好。

在天为风，在地为木。说到空气感，我原来胆机用过曙光的一个复刻274B的整流管，的确很好空气感，不过把结项压制的太小，显得干燥、硬、刺，后来换进口古董管什么5T4，或者EML那种很贵的5U4G，或者同样国产的桂光5Z3P等等，就没有那么夸张的感受，属于在可以接受范围之内的再平衡

泛音我感觉可以理解为空气感的前身，空气感是泛音的延续，更散，更细碎，更微小的声音内容填充空间，虽空不空，形成了所谓的空气感，在一个空间内充满了音乐，但是又不嫌满，如果只有泛音，没有空气感，那么就有种镜头拉的很近的感觉，也就觉得有点太局部，或者场面感不够大的感觉，当然，每个器材表述角度不同，有的器材就是显微镜，有的就是望远镜，两个类型，泾渭分明。

再说泛音，在基音基础上产生，按我的经验，也有几种迥然不同的形态。一种是很凸显的，非常易识别的，泛音漫天飞的类型；另一种是几乎不表现泛音，声线比较光滑，流动性很强，水一般流淌，干脆就给你一个流动感，空气感和泛音都不明显；还有一种线条感明显，同时伴有强烈的空气感；最后还有就是比较均衡的，各方面都不突出的一类，相对常见。

4种都可以做的很好听，但是仅有空气感的，一般比较干。泛音感为主，占比很大的，一般比较刺，或者比较毛茸茸，或者比较雾化的感觉。几乎只有流动感的，水一般流淌的，一般比较顺滑而少纹理，更侧重旋律。

嫩，鲜嫩，也可以归在木属性，嫩一般用于形容植物新萌发。这个在水属性中提到过，有嫩感的器材，人声还原一般有年轻化的趋势，很容易判别，比较轻盈，比较水润，所以我觉得是个复合型的表现，不只关联一个属性。当然这样的声音，多少是不稳的，没有那种稳沉之感，比较重上盘刻画的表现形态，不大容易排山倒海。

之前说的声音的气，在火属性提过，因为这个也有强烈的动态意味，热极生风，当然，在木这里，因为风木的关系，其实这种气势感，也可以理解为一种延伸，与木属性也有一点关系，风有徐缓急狂，风者，阳气也。风胜则动。

音响调音的五行梳理，大致尝试如上，对错未知，但是若对，那么就可以符合五行生克的关联与规律，是调整体统的一个思路参考，有兴趣者可研究。

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神人！神文！