调音的阴阳逻辑解构
调音，是一个调阴阳的游戏，也可以说是玩弄五行，因为阴阳的延伸是五行。之前想的不是很明白，但是，隐隐作痛，为什么，因为换来换去，冥冥中声音就那几类变化，却挺痴迷，但是又觉得单调，搞来搞去都是轮回，没有新意。
后来忽然发现，就是这么一个事，虽然知道此消彼长，但是，怎么消怎么长，要清澈通透才可以破迷惑
按我目前的理解，调音，主要是音的大小，音的虚实，音的显隐，这些方面下手，其实也就是一点，刹那发声的那个音的阴阳变化，因为大小虚实均为相对概念，统统可以一统为阴阳来看待。
但是，要建立在时的基础上，也要建立在高中低音的基础上，这就好比一个人，一辈子造作，再怎样，你是在时空之中完成的，那么，对于声音来说，曲目的节奏，就是时间，曲目中各个时间的高中低音，就是空间，这个时空由作曲家变魔术而成，器材制作者的舞台这方面是既定的
所以，你听起来声音再没有瞬态的那种，你用秒表测量，播放过程中也没有慢拍子，反之，你怎么调音，怎么瞬态好，也调不出两倍速播放的听感来。因为节奏既定，时既定。
同样，你再牛逼的高频表现，曲子放到低频位置的时候，也还是低频，不会是高频，充其量是变形的低频，比方说敲个什么纸壳子的之类，因为频段既定，方既定
作曲的有作曲的魔术道场，作演绎的，不论是真实乐队，还是各种器材，也都有自己的魔术道场，并不是说依附在曲目舞台上的演绎变化，或者依附在演绎上的回放就下贱，如果有那是你的分别心
那么在固定基础上，什么是回放的变化空间，就是每个音，也就是每一念。也就是在曲目节奏每一刹那的音的变化，但是，这里要注意一个问题，就是略分为三，高中低音，所以，调音过程，必然会直接作用于高频，中频，低频，因为可以理解高中低音就是三维空间
所以，调音要分3频段来操作，不同频段调校的方向可以不一样，但其间也有关联，这样，就千奇百怪的声音了，那么怎么个不一样，听起来很复杂，世界上那么多器材，谁谁都有特性，其实也很简单，高中低频一划分，一调整，完事。
好，那么，高频段又可以细分为高高频，中高频，低高频，如此可以分的很细，调音也就有非常宽广的潜力空间，太极图很简洁，八卦阵很烦琐，道理简单，现象纷繁，作者可以草书一般一笔带过，也可以雕琢的非常精致，各有各味，各有各价，各有各爱，如是而已
那么具体的操作，大小，虚实的落脚点，结相和取向，取向也可以认为是显隐，能量的挪移
比如，结相小则空间大，定位准，框架清，这里尤其要跳出来，去看另一面，比如结相小，那么本来正常大小，它变小了，什么变大了？
再比如结相虚，那么本来是呆实的，如果化虚，实偷跑到哪里去了，是变成宽松的氛围韵味尾音，还是变成润泽通透的晶莹，也就是虚实还可以裂解为干湿，不同维度之间也可以窜的呀，那就是四大，那就是五行
又比如取向，偏上盘还是偏下盘，这也是取舍也是阴阳，比如低频速度慢，低频量少干，硬，美其名曰不轰头，收的利索，鞭抽式低频，控制力好，那么换到高频上，提提速，那个泛音缤纷，五彩多姿，好，你说全频均衡，那可能没味没特点没短版没意思，这种机器还见的不多么
我们的感觉是多维的组合，比如你说结相大，那么是饱满，还是韵味足，要看结相有多大，也要看结相的组成，内在的虚实，如果是虚而大，饱满且带边际的感觉就少了，就是一片雾状扩散，如果实而大，那还要看润的程度，润少为油润多为水太润为糊，如果是外有界而内稀薄，那么堂音就来了，Q弹也不远了，这东西是皮影戏，一个动作搞不定，都是组合拳
又说细节质感，干一点有质感，那部分水分充分雾化有空气感，空气如果不是那么稀薄，若隐若现的话，就有韵味氛围感
再如糊一点可能很流畅，清晰一点可能很质感，但凡对立的特点，此事古难全，说全了的，你千万别信，那个就像诈骗一样，谁傻骗谁，不过，值得一试，看看骗术究竟如何，怎样做到的偷梁换柱，朝三暮四，其实，你都明白，只是，习气难改，所以通关之后还在折腾，这种情况，一律定义为老烧，靠折腾打发空虚寂寞无聊，那种啥啥不懂的，没多久就懂了，还是乖乖看论坛，乖乖交钱，乖乖老夫老妻老脸老调，越老越明白，越明白反而越不愿意直面现实，越喜欢自作自受，越喜欢轮回不断，且加速的掉坑爬坑再掉再爬，去你的，发烧！且慢，再让我抱抱～
重新写个结尾
发烧必动回放的阴阳，动偏则必有归中的隐痛，其实这不全是一直烧的动力，但是，是一部分，从哪里爱从哪里恨，部分与部分之间，也是组合拳，分不开的，有这个引子，欲念才容易起来，不动阴阳，哪怕意念上理念上脑放上的阴阳，那就是退烧，或者是不烧，不烧器材而已，如果听什么音乐，乃至听不听音乐也无所谓，那就不动悦耳与吵耳的阴阳，那就除欲，声声皆等，如果无所谓有声与无声的分别，那就舍念，毕竟清净，完。
男人喜欢邓丽君女人喜欢费玉清 变形的低频确实 阴阳 五行只是描述三频比例、能量流吧，
还要从房子结构，三维架构上调整声音
还有就是时间轴上，流畅性，活生感，乐感等
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